| 1. 难度：中等 | |
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19世纪中叶开始，许多作家“以研究者姿态出现，试图以科学家那种细致入微的观察、分析和推理的方法研究社会，解剖其中的奥秘。”这些作家的创作风格应属于 A. 古典主义 B. 浪漫主义 C. 现实主义 D. 现代主义
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| 2. 难度：简单 | |
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北京时间10月11日19时（当地时间10月11日13时），瑞典诺贝尔委员会宣布2012年诺贝尔文学奖获得者为莫言。诺贝尔委员会给其的颁奖词为：2012年诺贝尔文学奖得主为莫言，他“很好地将魔幻现实与民间故事、历史与当代结合在一起”。下面对“魔幻现实主义”的表述，不正确的是 A. 由哥伦比亚著名作家马尔克斯创立 B. 形成幻景和现实交织的画面 C. 表现了西方社会的精神危机 D. 带有浓烈的神话色彩和象征意味
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| 3. 难度：简单 | |
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唐代诗人杜甫著有诗篇《对雪》：“战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风。瓢弃尊无绿，炉存火似红。数州消息断，愁坐正书空。”下列法国文学作品的风格与之最为接近的是 A. 《巴黎圣母院》 B. 《红与黑》 C. 《战争与和平》 D. 《老人与海》
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| 4. 难度：中等 | |
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有这样一种文学，“它排斥虚无缥缈的幻想、排斥神话故事、排斥寓意与象征、排斥高度的风格化、排除纯粹的抽象与雕饰，它意味着我们不需要虚构，不需要神话故事，不需要梦幻世界。”这种文学是 A. 浪漫主义 B. 现实主义 C. 现代主义 D. 印象派
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| 5. 难度：简单 | |
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艾瑞克·弗洛姆深刻地指出“19世纪的问题是上帝死了，20世纪的问题是人死了。”能够体现“20世纪的问题是人死了”的艺术流派是 A. 新古典主义 B. 浪漫主义 C. 现实主义 D. 现代主义
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| 6. 难度：中等 | |
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“他们响应卢梭‘回归自然’的主张，将现实的‘丑’和大自然的‘美’来对比，极力讴歌大自然的神奇和壮美。大自然在他们眼中是无所不在的神，是精神的避难所，因此常常作为精神的某种象征而出现，寄托着作家对现实的诅咒和对自由的憧憬。”下列作品与此观点相似的是 A. B. C. D.
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| 7. 难度：简单 | |
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恩格斯说：“当法国革命使这个理性的社会和这个理性的国家成为现实的时候，新制度就表明，不论它较之旧制度如何合理，却决不是绝对合乎理性的”。下列文学作品中能较好的体现恩格斯这一观点的是 （ ） A. B. C. D.
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| 8. 难度：中等 | |
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英国某位诗人曾写道：“自由！你的旗帜虽然已被撕破，但仍在大雷雨中迎风飘扬，你的号角声虽然已经破碎而逐渐微弱，但它仍超过暴风雨的最高声浪。”下列作品和该诗人创作风格一致的是 A. B. C. D.
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| 9. 难度：中等 | |
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瑞士学者荣格这样评述某部小说：“我大概永远不会说我喜欢它，因为它太磨损神经，而且太晦暗了……全书最后那没有标点的四十页真是心理学的精华。我想只有魔鬼的祖母才会把一个女人的心理捉摸的那么透。”下列作品与这部小说属于同一风格流派的应该是 A. 《安娜·卡列尼娜》 B. 《巴黎圣母院》 C. 《等待戈多》 D. 《玩偶之家》
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| 10. 难度：简单 | |
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朱维之在《外国文学史》中说：“它们几乎都是表现所谓……，即表现周围世界的荒诞、冷漠，不可理解以及生活在其中的人的那种陌生、孤独痛苦情绪。”具有这一创作风格的文学作品 A. 表达了对资产阶级“理性王国”的失望 B. 通过发掘人类感情世界来反对封建制度 C. 典型再现社会风貌并揭露和批判社会罪恶 D. 表现西方资本主义社会的精神危机和困惑
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| 11. 难度：简单 | |
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20世纪有一位著名的文学家第一次把文学创作比做漂浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮壮观，是因为他只有八分之一在水面上。”这位著名作家及其这种创作手法的代表作是 A. 维克多·雨果《悲惨世界》 B. 海明威《老人与海》 C. 罗曼·罗兰《约翰.克里斯朵夫》 D. 毕加索《格尔尼卡》
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| 12. 难度：简单 | |
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约翰·古斯塔夫·德罗伊森在《历史知识理论》中指出：“过去的事，如果它不融化于现在某事之中，它就是真正过去了。”这也就是说 A. 历史就是过去的一切 B. 所有的历史都与现实相联系 C. 有借鉴价值的历史才是有意义的 D. 必须把历史融入现实之中
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| 13. 难度：简单 | |
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美国作家尼克为解释某一小说流派举例说，“某个被判绞刑的人，在临上绞架前，指着绞刑架故作轻松地询问侩子手：“你肯定这玩意儿结实吗？”于是引起轰笑。既然面对的是死亡、是荒诞，那只能痛极而笑，化痛为笑，只能不以为然地拿痛苦开玩笑，以喜剧的方式去表现悲剧的内涵，从而酿就了苦涩阴郁的笑。”这一小说流派属于 A．古典主义 B．浪漫主义 C．现实主义 D．现代主义
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| 14. 难度：简单 | |
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歌德的《少年维特之烦恼》讲述了：维特出生在一个小山村，从小就有抱负．当他踏上社会后，才发现自己的才能得不到发挥，他的正直、嫉恶如仇的个性，也不被这个社会所接纳，他甚至还爱上了一位有夫之妇无法自拔．最后，社会遗弃了维特，而他在郁闷中产生了厌世的心理．在威廉这位好友的劝告下，维特在绝望中自杀了．上述材料描述的是 A. 理性主义 B. 浪漫主义 C. 现代主义 D. 自由主义
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| 15. 难度：简单 | |
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恩格斯在评价某文学作品时指出：它给我们提供了一部法国社会，特别是巴黎上流社会的历史；把上升的资产阶级在1816年至1848年这一时期对贵族社会日甚一日的冲击描写出来。下列关于这一作品的说法正确的有 ①揭露了资本主义发展中的罪恶现象 ②再现了大革命时期的法国社会 ③痛斥了人与人之间的冷漠与无情 ④体现了法国批判现实主义的卓越成就 A. ①③ B. ②④ C. ①②③ D. ①③④
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| 16. 难度：简单 | |
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自然主义文学产生于19世纪后半期的法国，他们提出“实验小说”的口号，认为写小说就像在实验室里做试验，要忠实客观地记载历史，而不作政治和道德的评价。这一流派的出现表明 A. 工业革命决定文学状况 B. 文学应独立于政治之外 C. 科技革命影响广泛深刻 D. 批判现实主义占据主流
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| 17. 难度：困难 | |
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斯特拉霍夫这样评价一部文学作品：“近千个人物，无数的场景，国家和私人生活的一切可能的领域……到英雄主义的最崇高的冲动和领悟透彻的沉思——在这幅画里都应有尽有。”这一文学作品的风格是 A. 古典主义 B. 浪漫主义 C. 现实主义 D. 现代主义
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| 18. 难度：中等 | |
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雨果在赞扬某位文学家时说：“他的所有作品仅仅形成了一部书，一部有生命的、光亮的、深刻的书，我们在这里看见我们的整个现代文明的走向，……一部既是观察又是想象的书，这里有大量的真实、亲切、家常、琐碎、粗鄙。”以下与这位文学家的写作风格相似的作品是 A. 《巴黎圣母院》 B. 《大卫·科波菲尔》 C. 《等待戈多》 D. 《老人与海》
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| 19. 难度：简单 | |
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“他深受实证哲学以及动物学、解剖学的影响，强调现实主义文学的认识功能，主张小说家必须面向当代生活。其作品被誉为法国资本主义社会的百科全书。”“他”是 A. 巴尔扎克 B. 雨果 C. 莎士比亚 D. 毕加索
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| 20. 难度：中等 | |
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文学中的现代主义产生于第一次世界大战前而繁盛于一战后，它从战争造成的骚动和社会混乱中汲取营养。战争摧毁了大量旧政治架构和社会期望。在骇人听闻的战争暴力过后，读者发现自己对于文学形式的巨变和小说、诗歌的道德内容而感到的震惊就小多了。材料信息旨在说明 A. 西方现代主义文学产生的原因 B. 一战后现代主义文学繁荣的原因 C. 现代主义文学的反传统反理性 D. 现代主义文学是文学发展的倒退
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| 21. 难度：中等 | |
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识读下列图文材料： 材料一葛朗台阴森森的老房子年久失修，楼梯踏级都被虫蛀坏了，女仆差点摔了跤，他还怪她不挑结实的地方落脚；每一顿饭的面包食物、每一天要点的蜡烛，他都亲自分发，一点儿不能多……来了亲戚，他不让加菜，吩咐佃户打些乌鸦来煮汤；妻子卧床不起，他首先想到的是请医生得破钞。葛朗台的吝啬渗透到他的每一句话、每一个行动中。这种吝啬的可恶在于贪得无厌地赚钱。 ——《欧也妮·葛朗台》 材料二世界画廊的一组缩影
材料三20世纪的中西文学
请完成： （1）依据材料一和所学知识，简要指出《欧也妮·葛朗台》所属的文学流派及其艺术风格。 （2）材料二中图1所属流派诞生的社会背景有哪些？图1、图2分别体现了怎样的绘画特点？ （3）概括指出材料三中《狂人日记》和《等待戈多》的不同创作背景，并简要说明它们各自的历史地位。
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| 22. 难度：中等 | |
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阅读下列材料： 材料一1913年，泰戈尔凭借其著名长诗《吉檀迦利》荣获了诺贝尔文学奖。得奖评语这样写道：“由于他那至为敏锐、清新与优美的诗；这诗出之以高超的技巧，并由他自己用英文表达出来，使他那充满诗意的思想业已成为西方文学的一部分。” 材料二从19世纪中叶起，在文化领域，人为的、地理上的界限逐渐被淡化，世界各种文化之间的交流、融合不断加强。……20世纪50年代以后，世界各个国家、民族和地区的文化以前所未有的速度传播、交流着。 请回答： （1）材料一反映了当时世界文学发展的什么特点？ （2）根据材料二和所学知识，指出促使19世纪中叶起文化交流加速的原因。 （3）面对19世纪中期以来的世界文化交流，有人认为这是资本主义国家对亚、非、拉美等国的文化侵略，应该抵制；也有人认为这是不同文化的碰撞、融合，被侵略国家应当有选择地吸收外来文化，发展本国文化，你认为哪种说法更合理？请就这一问题谈谈你的看法。
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| 23. 难度：中等 | |
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阅读下列材料： 材料一“如果冬天来了，春天还会远吗？” ——雪莱《西风颂》 材料二我的作品有它的地理，有它的谱系和它的家族，它的场所和它的特产，它的人物和它的事件，正如法国有它的盾徽，有它的贵族和平民，有它的手艺者和农民，有它的政治家和花花公子，有它的军队一样，总之，有它的整个社会！ ——巴尔扎克《人间喜剧·序言》 材料三
爱斯特拉冈：咱们走吧。 弗拉季米尔：咱们不能。 爱斯特拉冈：为什么不能？ 弗拉季米尔：咱们在等待戈多。 ——贝克特《等待戈多》 请回答： （1）材料一风格的突出特征是什么？ （2）材料二与材料一的风格有何不同？ （3）概括材料三作品的艺术特点？
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