| 1. 难度：简单 | |
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元代《富春山居图》残卷分藏于海峡两岸。2010年初，两岸均有意联合站出该作品。下列作品与《富春山居图》同属于一个时代的是 A. 顾恺之《洛神赋图》 B. 吴道子《送子天王图》 C. 王祯《农书》 D. 李贽《焚书》
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| 2. 难度：中等 | |
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文物是形象的历史。人们从商周青铜器不仅看到了那一时期的各种器皿、兵器和工具，而且了解到当时的冶炼技术、生产水平、文字、艺术和社会生活等各种情况。据你推测，汉瓦上的文字的字体是 A．大篆 B．小篆 C．隶书 D．楷书
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| 3. 难度：中等 | |
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唐代书法中“楷书”规矩之森严、法度之完备、风格之繁复令后人叹为观止，另一方面唐代所孕育并产生的“狂草”纵放恣肆、奇宕瑰伟，完全可以和楷书艺术平分秋色。这反映了 A. 唐代草书否定了楷书的法度规范 B. 唐代书法完全满足了时人的审美需求 C. 唐代书法“既尚法又尚情”的艺术特质 D. 唐代社会三教合一的思想格局
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| 4. 难度：中等 | |
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徽调、汉戏、昆曲、秦腔等经过五六十年的相互交流、融合，从而产生了声腔、剧目、表演都独具一格的新剧种——京剧。200多年来，随着时代的发展，京剧不断地发生变革，更加丰富多彩，京剧的形成和发展说明 A. 文学艺术对社会发展具有反作用 B. 京剧艺人对剧种的改造是京剧发展的根本原因 C. 人们对物质文化生活的需求是京剧形成与发展的决定因素 D. 文学艺术在不断地吸收积极的、合理的因素的过程中得到发展
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| 5. 难度：简单 | |
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京剧脸谱是一种内涵丰富的艺术表现形式，每个脸谱都有一种主色调，以显示剧中人物的特征，如关羽脸谱的主色是红色，曹操是白色，包拯是黑色……你认为“黑脸”表示 A. 忠勇正义 B. 奸诈狡猾 C. 凶猛残暴 D. 刚直果敢
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| 6. 难度：简单 | |
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某同学在探究中国绘画发展时，发现这样一段描述：“绘画在……基础上继续发展，宫廷绘画、士大夫绘画和民间绘画各自形成体系，彼此间又互相影响、吸收、渗透，共同构成……绘画的面貌”。此描述的朝代应该是( ) A．秦朝 B．唐朝 C．北宋 D．清朝
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| 7. 难度：简单 | |
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以黄公望为代表的所谓元四家主张“逸笔草草”“不求形式”，诗文印信入画，诗画相联，其画作多表现“隐居”“出世成仙”的情感。可知其画作应属于 A. 山水画 B. 人物画 C. 文人画 D. 风俗画
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| 8. 难度：中等 | |
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初唐欧阳询、唐太宗等人一方面从技法上廓清了书法的结构与用笔之理，另一方面又将风骨之美与严密的技法牢牢地粘接起来，“从而一种旨在将精巧的形式与雄阔的气势相结合的审美思想便出现了——既要有深刻的艺术性又要体现出儒家伦理道德规范”。这表明唐代书法的突出特点是 A. 重视法度 B. 尚意 C. 追求神韵 D. 重情
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| 9. 难度：简单 | |
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“大凡受过教育的中国人尽管可能听不懂彼此的方言，却能阅读同样的书籍……如果他们使用的是字母文字，中国恐怕早就分裂为像意大利、法国、西班牙、葡萄牙那样的许多国家了。”这主要说明 A.使用字母文字是欧洲分裂成许多国家的主要原因 B.汉字有双重特性：实用性和艺术性 C.统一文字有利于统一多民族国家的形成和发展 D.字母文字有艺术性而没有实用性
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| 10. 难度：简单 | |
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郑板桥赞美黄慎的绘画说“爱看古庙破苔痕，惯写荒崖乱树根。画到精神飘没处，更无真相有真魂。”这一评价反映黄慎的绘画属于( ) A．山水画 B．写意画 C．宗教画 D．风俗画
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| 11. 难度：中等 | |
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李白曾如此描述一位书法家的作品：“恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。”这一作品采用的书法字体是 A. 小篆 B. 草书 C. 隶书 D. 楷书
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| 12. 难度：中等 | |
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假如你是某电视剧的编导，要布置一个三国初年曹植书房的场景，你应选用 ①好看的毛笔、纸张 ②一叠印刷精美的书籍 ③临摹的《清明上河图》 ④王羲之的《兰亭序》 A. ①②③④ B. ①③④ C. ①③ D. ①
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| 13. 难度：中等 | |
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中国古代戏剧在明清时期形成了所谓的“洞房花烛”模式，“金榜题名”模式和“衣锦还乡”模式，体现了一种“大团圆”主义。此种戏剧模式 A. 反映了人民的理想追求 B. 说明科举制度得到了大发展 C. 抨击了封建君主专制制度 D. 冲破了宋明理学对思想的束缚
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| 14. 难度：简单 | |
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《说文解字》中说：“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文和者。斯作《仓颉篇》，……皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也。是时秦烧灭经书，涤除旧典，大发吏卒、兴役戍，官狱职务繁，初有隶书，以趣约易，而古文由此绝矣。”对材料理解正确的是 A．大篆字体在秦朝统一后出现 B．隶书由秦朝时期囚徒发明 C．用隶书取代篆书是政府决策 D．字体简化在秦朝成为趋势
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| 15. 难度：中等 | |
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古代中国城市的发展和市民阶层的壮大对文学产生了深远的影响。下列能体现这一观点的现象是 A. 汉武帝时代，赋的创作走向全盛 B. 唐代中国古典诗歌发展到鼎盛时 C. 南宋的词增添了许多低迷感伤的情绪 D. 元代杂剧的创作和演出逐渐兴盛
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| 16. 难度：简单 | |
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郑燮的《墨竹图》，写修竹数竿，顾盼有情，疏爽飞动，浓淡相映，虚实相照，傲气风骨让人感慨。这种借物抒情，表现自我，追求神韵意趣是什么绘画的特点 A. 中国文人画 B. 汉代帛画 C. 原始岩画 D. 民间绘画
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| 17. 难度：困难 | |
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美国著名历史学家斯塔夫里阿诺斯在《全球通史》中说：“……中国人在他们整个历史上享有同一种族和同一文化，在古典时期，这种同一性如我们将看到的，得到进一步加强，因为中国人统一了文字，它使操各种极为不同的方言的人能互相交往。”该材料主要说明 A. 汉字对中国统一的作用 B. 汉字对经济发展的作用 C. 中国文明的统一、连续 D. 汉字对人们生活的作用
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| 18. 难度：简单 | |
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国画，又称“中国画”，国画在内容和艺术创作上，反映了中华民族的民族意识和审美情趣，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。以下有关国画的表述不准确的是 A. 山水画是以描写山川自然景色为主体的绘画，如隋代展子虔的《游春图》 B. 人物画是以人物形象为主体的绘画的通称，如东晋顾恺之的《洛神赋图》 C. 风俗画以社会风俗为题材，属山水画的一种，如张择端的《清明上河图》 D. 文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的绘画，如八大山人的《松鹰图》
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| 19. 难度：中等 | |
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反映民间风情的风俗画是宋代以后绘画艺术突出特点，产生这一特点的根本原因是 A. 城市工商业的发展和市民阶层的出现 B. 统治者提倡 C. 民间文化的发展 D. 画家的性格
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| 20. 难度：中等 | |
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有学者认为：“由于所有的官员和富商也住在城市里，……高雅文化自然因此也大大都市化了，其口味与心态都具有市民化的特征”。下列史实未体现这一特征的是 A. 柳永的词雅俗并陈，适应娱乐场所的需要 B. 王冕的《墨梅图》强调个性，追求意趣 C. 关汉卿的《窦娥冤》大量使用白话、方言 D. 张择端的《清明上河图》描绘了的市井生活
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| 21. 难度：困难 | |
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有学者认为：宋代不仅对后世有深远影响，而且具有其特殊的认识价值。阅读下列材料，回答问题。 材料一（北宋）中央政府继续刻印图书，除国子监承刻之外，其它政府部门和地方官署都刻书、印书，全面开展了政府刻书事业……刻书内容范围更加扩大，不仅刻印儒家经典著作，又遍刻正史、医书、诸子、算书、字书、类书和名家诗文，政府还编印了四部大型类书以及佛、道藏经典。私人刻书以文集最多，坊间刻书则以售卖营利为主，除了刻印经文以外，又另刻有字书、小学等民间所需用及士子应举所需要的读物，品类丰富繁多。 ——张树栋《中华印刷通史》 材料二北宋兴起的新儒学讲究由心而发，格物致知，在文学艺术和社会生活方面产生了深远影响。苏轼认为：“书必有神、气、骨、肉、血，五者阙（缺）一，不为成书也”，强调书法的精神气度，他还认为，“我书意造本无法，自出新意，不践古人”。 北宋宫廷画院曾出过一道考题：“野水无人渡，孤舟尽日横。”获得第一名的却画着船夫躺在船尾，独自吹着笛子。画家要表达题中的“无”，是“非无舟人，只无行人”。 材料三朱熹生活的南宋时代，整个社会统治阶级鲜廉寡耻，生活奢侈无度。在这种时代背景下，朱熹提出“存天理，灭人欲”之说。天理是公道和良知。……朱熹区分了“欲”和“人欲”。欲是正常的，饥而欲食，渴而欲饮，这是正常的欲。朱熹要灭的是“人欲”，又叫“物欲”……朱熹认为当时国之大患根在君王心术已受蒙蔽。应该根据《大学》之教，以正心诚意作为治国平天下的根本。针对当时朝野上下普遍信奉佛教禅宗思想，他提出了“格物致知”之旨，即要求人要“推究事物的原理，以获得知识”。 ——洪映萱《另一种声音——对朱熹“存天理，灭人欲”等理学观念的反思》 （1）据材料一并结合所学知识分析推动宋代印刷业发展的因素。 （2）根据材料二，概括指出新儒学的产生对宋代文人书法、绘画的影响。 （3）据材料三，概括理学思想的进步之处。
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