以下关于诗句的分析，不正确的一项是（2分）
A．浪漫的李白即使一人喝酒，也可以寻觅到灵魂的伴侣，他“举杯邀明月，对影成三人”，这句诗可谓想象丰富，构思奇特。
B．“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”，边声阵阵，山峦起伏，落日隐隐，孤城紧闭，诗人将边塞的荒凉景象写得有声有色。
C．“持节云中，何日遣冯唐”，诗人希望朝廷早日派遣冯唐来传达命令，表达了期望重新受到朝廷任用的愿望。
D“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”，黑云压城，兵临城下，可见形势危急；日光透过乌云射在铠甲之上，金光闪闪，可见守军威武雄壮。
请将下面的诗歌补写完整。（10分）
①参差荇菜，左右采之。窈窕淑女， 。 （《诗经·关雎》）
②天时不如地利， 。 （《得道多助，失道寡助》孟子）
③ ，风多杂鼓声。 （《从军行》杨炯）
④永结无情游， 。 （《月下独酌》李白）
⑤锦江春色来天地， 。 （《登楼》杜甫）
⑥过尽千帆皆不是， 。 （《望江南》温庭筠）
⑦ ，欲语泪先流。 （《武陵春》李清照）
⑧ ，五十弦翻塞外声。 （《破阵子》辛弃疾）
⑨簌簌衣巾落枣花， 。 （《浣溪沙》苏轼）
⑩臣本布衣， ，苟全性命于乱世。 （《出师表》诸葛亮）
阅读下面的文字，根据要求作文。（60分）
春天播种，秋天收获，这是意料中的收获。生活中，也有一些收获是完全出乎意料的。面对出乎意料的收获，人们有诧异，有惊喜，有感叹，甚至还会有思索。
请以“意外的收获”为题，写一篇作文。文体不限；不少于600字；不得透露个人真实的信息。
表达与交流（共66分）
（一）（6分）
材料一：近日，一名印度工程师所写《令人忧虑，不阅读的中国人》红遍网络。文中写到：在飞往上海的飞机上，不睡觉玩iPad的，基本上都是中国人，而且他们基本上都是在打游戏或看电影，没见有人读书。在法兰克福机场候机时，德国乘客大部分是在安静地阅读或工作。中国乘客大部分人要么在穿梭购物，要么在大声谈笑和比较价格。
材料二：据媒体报道，中国人年均读书0.7本，韩国人均7本，日本40本，俄罗斯55本，犹太人64本。
材料三：一位学者说过：一个人的精神发育史，应该是一个人的阅读史，而一个民族的精神境界，在很大程度上取决于全民族的阅读水平；一个社会到底是向上提升还是向下沉沦，就看阅读能植根多深，一个国家谁在看书，看哪些书，就决定了这个国家的未来。
请你就以上材料发表评论。要求：（1）要有明确的观点；（2）要有简要的论述；（3）字数在100-120之间。（6分）
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根据课文默写。（10分）
①晓战随金鼓， 。 （李白《塞下曲六首》其一）
②且壮士不死即已，死即举大名耳， ！ （司马迁《陈涉世家》）
③ ，春风不度玉门关。 （王之涣《凉州词》）
④蒌蒿满地芦芽短， 。 （苏轼《惠崇〈春江晚景〉二首》）
⑤ ，君子好逑。 （《诗经•关雎》）
⑥蒹葭凄凄， 。 （《诗经•蒹葭》）
⑦ ，小园香径独徘徊。 （晏殊《浣溪沙》）
⑧ ，愁云惨淡万里凝。 （岑参《白雪歌送武判官归京》）
⑨剪不断，理还乱，是离愁。 。 （李煜《相见欢》）
⑩ ，志在千里。 （曹操《龟虽寿》）
（14分）
秋云无影树无声（节选）
祝勇
①元代画家，我最喜欢的还不是黄公望，而是倪瓒。黄公望喜欢横卷，比如我们熟悉的《富春山居图》，倪瓒当然也有横卷，但更多的却是竖轴。他们的取景框不同，决定了他们作品的品质截然不同。长卷与我们视线的方向是一致的，而竖轴与我们视线的方向并不一致，因为我们通常观察自然景色，视线一般都是横向展开，而很少由上向下看，因此，竖轴因其视野狭窄，在表现自然景色——尤其是山水方面受到一定的限制，因而更有难度。倪瓒显然喜欢这种难度，他喜欢险中求胜。
②倪瓒的画，我最喜欢的一幅是台北故宫博物院收藏的《容膝斋图》。容膝斋，是一位隐居者在河边的斋名，这幅画，应当是为他而画的，但在这幅画中，我们既找不到“容膝斋”，也找不到“渔庄”，因为在倪瓒的山水画中，地点并不重要，他的画不是为考据学家准备的，他是为欣赏者而画的。
③倪瓒的山水画，水是主体，而山是陪衬，这一点也与黄公望不同。黄公望，无论是台北故宫博物院收藏的《富春山居图》，还是北京故宫博物院收藏的《溪山雨意图》，他的丰富笔法，似乎在描绘岸上景物时更能发挥——江水全部留白，而岸上却是一个丰富而浩大的世界，既有沙洲片片的河岸，也有渐渐高起的山峦，山峦有远有近，层次不同，在山峦的缝隙间，是疏疏密密的山树，不同的树种，层次错落，使整幅画卷充满了透彻的植物气息。天地清旷，大地呼吸绵长。透过那一片的清寂，我们似乎可以听到山风的声音，裹挟着万籁似有若无的鸣声。这有些像《清明上河图》，弯弯曲曲的江河，为一个迷离喧嚣的岸上世界提供了铺陈的空间，只不过黄公望把张择端笔下的城市街景置换为回环往复的山林而已。与黄公望相比，倪瓒的山水画饱含着氤氲的水汽，因为他把更大的面积留给了江水。江水留白，不着笔墨，与纸的质量相结合，仿佛天光在上面弥散和飘荡，它加大了前景的反差，使那些兀立在岩石上的树几乎成为一道剪影，也使树的表情和姿态更加突出。对岸的山，作为远景，在画的上方，山势并不高峻，而是横向铺展的，舒缓的线条，可以使我们几乎看到它超出画面之后的发展，诱使我们视线超出画幅的限制，从有限中看到无限。
④如果说黄公望的《富春山居图》是全凭肉眼看到的景物，那么倪瓒的《容膝斋图》和《渔庄秋霁图》则是用“望远镜”观察自然，它们放大了自然的局部，使我们的视线由黄公望的宏观世界转向倪瓒的微观景象，与此同时，焦距的变化也模糊了两岸之间的远近关系，使远近关系看上去更像是上下关系，从而使现实的世界有了一种梦幻感，在技法上，倪瓒“用相同的量感与构造来处理远景与近景，达到黄公望在画论中所说的‘远近相映’的完美统一”。大面积的水，使倪瓒的画面更加简练、平淡、素净，他在一个有限的视域里，描绘世界的博大无垠。
（选自《十月》2013年第4期）
1.请根据原文有关的表述内容，简要概括倪瓒山水画的特点。（2分）
答：
2.赏析文中加点的语段。（3分）
答：
3.从选文看，作者运用的最主要的写作手法是什么？结合本文内容说说这样写的好处。（3分）
答：
4.通读选文，在此基础上简要概括倪瓒与黄公望的相同和不同之处。（6分）
答：
