阅读下面的说明文，完成下题。
①提起台风，人们总是谈虎色变、望而生畏，没有人会对这个“海上暴徒”心存好感。然而，凡事都有两重性，台风虽然给人类带来了灾害，但是，多数人并不了解，如果没有台风，人类可能会遇到巨大的生存危机。客观地说，台风有过亦有功，而且台风的功甚至大于过。我国东南沿海地区民间流传的“台风来了怕台风，台风不来想台风”，正是对台风的客观评价。
②台风最高时速可达200千米以上，其能量相当于400颗2000吨级氢弹爆炸时所释放的能量，所到之处，摧枯拉朽。这巨大能量的流动在直接给人类造成灾难的同时，也使地球保持着热量平衡。众所周知，靠近赤道的热带、亚热带地区受日照时间最长，接收的太阳辐射热量最多，因此气候也最为炎热，特别是在夏季。台风发展和维持的主要能量来源是水汽凝结释放出的潜热能，其水汽主要来自低纬度的热带洋面；随着台风从热带向中高纬度地区的移行，由其携带的大量热量和水汽即从热带输送至中高纬度地区，它给酷暑难熬的人们带来了清凉。2003年7月，正是台风“伊布都”的出现，结束了我国江南大部分地区持续40℃左右的高温天气。如果没有台风，就会造成热带地区气候越来越炎热，地表干旱更加严重。寒带地区正好相反，如果没有台风调节将会更冷。
1.文章第①自然段中说 “凡事都有两重性”，请根据文章内容说说台风的二重性体现在哪里？
2.第②自然段划线句主要用什么说明方法？有何作用？
阅读下面的文言选段，完成下题。
高宗则天顺圣皇后武氏，并州文水人。父士彟（yuē）。文德皇后崩。久之，太宗
闻士彟女美，召为才人，方十四。母杨，恸泣与诀。后独自如，曰：“见天子焉知非福，何为儿女悲乎?”母韪①其意，止泣。既见帝，赐号武媚。及帝崩，与嫔御皆为比丘尼。高宗为太子时，入侍，说之。王皇后久无子，萧淑妃方幸②，后阴③不说。它日，帝过佛庐，才人见且泣，帝感动。后廉知状，引内后宫，以挠妃宠。才人有权数，诡变不穷。始，下辞降体④事后，后喜，数誉于帝，故进为昭仪。昭仪生女，后就顾弄，去，昭仪潜毙儿衾下，伺帝至，佯为欢言，发衾视儿，死矣。又惊问左右，皆曰：“后适来。”昭仪即悲涕，帝不能察，怒曰：“后杀吾女，往与妃相谗媢⑤，今又尔邪!”由是昭仪得入其訾⑥，后无以自解，而帝愈信爱，始有废后意。帝下诏废后。诏李勋、于志宁奉玺绶进昭仪为皇后。上元元年，进号天后。 （《新唐书·卷七八·列传第一》有改动）
【注释】①韪：是，对。②幸：宠幸。③阴：暗中。④下辞降体：降低身份，屈尊卑微。⑤谗媢：嫉妒诋毁。⑥訾（zī）：说人坏话。
1.解释下列句中加横线词的意思。
①太宗闻士彟女美 （ ） ②及帝崩 （ ）
③后就顾弄 （ ） ④后阴不说 （ ）
2.下列各句中与例句中的“之”的用法相同的一项是 （ ）
例句：久之，太宗闻士彟女美
A．鸣之而不能通其意（《马说》） B.小大之狱（《曹刿论战》）
C．肉食者谋之（《陈涉世家》） D.寡助之至（《得道多助，失道寡助》）
3.翻译下列句子。
见天子焉知非福，何为儿女悲乎？
译文：
4.请结合文章内容，了解武则天的生平，将下列空格补充完整。
太宗召入— —帝崩出家—高宗复召—进为昭仪— —晋升皇后
阅读李清照的《武陵春•春晚》，完成下题。
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
【注】这首词是李清照避难浙江金华时所作。其时金兵进犯，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，处境凄惨，内心极其悲痛。
（1）这首词中最能代表作者情感的一个字是什么？请结合写作背景，说说词表达了词人怎样的感情。
（2）“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”是写“愁”的经典名句，请简要赏析。
诗文默写。
①关关睢鸠，在河之洲。 ，君子好逑。(《诗经》)
②域民不以封疆之界，固国不以山溪之险， 。(《得道多助，失道寡助》)
③ ，佳木秀而繁阴。(欧阳修《醉翁亭记》)
④衣带渐宽终不悔，____________________。（柳永《蝶恋花》）
⑤ ，志在千里。烈士暮年，壮心不已。 (曹操《龟虽寿》)
⑥剪不断，理还乱，是离愁。 。(李煜《相见欢》)
⑦纷纷暮雪下辕门， 。(岑参《白雪歌送武判官归京》)
⑧ ，后天下之乐而乐。(范仲淹《岳阳楼记》)
⑨晏殊的《浣溪沙》中将自然现象与人的感受巧妙结合，生发出值得玩味、充满情趣的句子是：“______________________，______________________。”
下面对中西方戏剧区别的概括不正确的一项是 ( )
王国维《人间词话》中说，文学不应有隔。但从中国戏剧来说，正是相反。中国戏剧之长处，正在其与真实人生有隔。西方戏剧求逼真，说白、动作，完全要逼真，要使戏剧与人生不隔。但中国戏剧则只是游戏三昧。即如绘画，西方也求逼真，要写实，因此连阴影也画上。中国画则是抽离现实，得其大意，重在神韵，在意境，始是上乘作品。中国人作画也称“戏笔”，便是这意义，中国京剧亦如作画般，亦要抽离、不逼真，至少在这点上，中国京剧已是获得了中国艺术共同精神主要之所在。
A.西方戏剧重在求真，而中国戏剧则远离真实人生。
B.西方戏剧与真实人生不隔，中国戏剧抽离现实重在神韵。
C.西方戏剧的长处在于写实，中国戏剧的长处在于写意。
D.西方戏剧不太讲究意境，中国戏剧则非常强调意境。
下列句子中成语使用错误的一项是 （ ）
A.逃难至此，他已是身无长物，十分落魄。
B.夏夜陶醉于田野的美景，行走于瓜田李下之时,特别要注意草中的毒虫甚至毒蛇。
C.这些人处心积虑地制造假药，就是为了赚黑心钱。
D.这些经典著作，内容深刻，都是不刊之论，应该好好阅读。
