阅读下面的说明文，完成下列小题。
长沙弹词
①在长沙，有一门可以与山东快板、河南梆子媲美的传统说唱音乐——长沙弹词。在旧时的茶楼里，乐师用一面渔鼓伴奏，一名艺人怀抱月琴，或唱或念，诗情画意的境界便油然而生，满堂客人的情绪也跟着长沙弹词的节奏不停变化。
②长沙弹词起源于道情，所谓道情，是指唐代道教在道观里所唱的经韵，宋代后又吸收词牌、曲牌，与民间曲艺结合。长沙弹词的源流最早可追溯到宋代。时任湖南安抚使的辛弃疾和诗人们泛舟长沙湘江，有歌伎弹奏琵琶、月琴等乐器。辛弃疾写了一首《贺新郎》：“黄陵祠下山无数，听湘娥，泠泠曲罢，为谁情苦……愁为倩，么弦诉。”“么弦”即“幺弦”，是月琴、琵琶的第四弦。辛弃疾的这首词成了湖南弹词的被发现的最早文献记录。
③长沙弹词成熟应在清朝同治年间，当时的长沙戏曲评论家杨恩寿就著有一本《坦园文录》，记录有长沙弹词先人张跛在1863年（同治二年）演唱《刘伶醉酒》时的情形：“以板鼓唱道情”“惟妙惟肖”。
④如果说清朝年间的弹词艺人是“个体户”小打小闹的话，到了民国时期，弹词艺人便变成了“抱团取暖”，弹词也在长沙城渐渐兴盛起来。为什么长沙弹词在民国风生水起呢？
⑤这就跟如今的嘻哈说唱艺人多存在于酒吧夜店一样，弹词生存也需要土壤，当时最重要的土壤就是茶寮、茶楼。1904年，长沙辟为商埠后，茶铺茶馆居全省之首，直到抗日战争后，长沙茶馆仍有百余家。像西牌楼的洞庭春茶馆、黄兴南路的德园、八角亭的大华斋、老照壁的徐松泉都是名噪一时的老字号。客人们在其中喝茶吃早点，有时一坐便是大半天，总不能让人闲着吧，得表演点节目。而喝茶的人又以贩夫走卒为主，演湘剧京剧什么的，一来太雅，二来地方也不够，一来二去，茶馆老板便选定了长沙弹词。弹词表演一般就一两人，占地不大，而且书也说得、小本也唱得。在茶馆茶棚表演，当时称为“坐棚”，长沙城里的说唱艺人有四五十个，20多个茶楼设场，有日、晚两场，每场听众百人。其火爆程度，不亚于如今的歌厅酒吧。
⑥长沙弹词发展到黄金时期，形成了三大不同的流派。一曰廖派，咬字行腔比较懒，唱词较为精炼；一曰周派，唱腔铿锵有力，唱词中喜欢加衬词；一曰舒派，唱腔圆润甜美。
⑦1927年长沙弹词进入说书场，弹词艺人以传统话本小说为基础，创作了不少长篇。在新中国成立之后，长沙弹词还创作了不少如《雷锋参军》等现实题材的故事。
⑧长沙弹词发展到上世纪五六十年代，也出了一位集大成的人物。此前的廖、周、舒三派虽各擅胜场，但总体来说板式变化较少，比较呆板。而长沙弹词盲老艺人彭延坤先生在精心继承前辈演唱艺术的基础上，博采众长，规范整理了长沙弹词的九板八腔、十八套曲、方言十三辙，在唱腔上融汇了湘剧高腔、昆曲、小调、山歌等多种唱腔元素，形成了独具一格的彭派，大大丰富和发展了长沙弹词的演唱艺术，也赢得了部分长沙弹词爱好者的追捧。
1.下列说法与原文意思不相符的一项是（ ）
A. 长沙弹词起源于道情，源流最早可追溯到宋代，辛弃疾的《贺新郎》是湖南弹词的被发现的最早文献记录。
B. 清朝年间的弹词艺人是“个体户”的小打小闹，到了民国时期，长沙弹词渐渐走向成熟，弹词艺人便变成了“抱团取暖”，并且由于长沙茶寮、茶楼之多，长沙弹词在民国风生水起。
C. 随着时间推移，长沙弹词不断发展进步，取材也越来越广，不仅从传统话本小说中取材创作，还创作了不少现实题材的故事。
D. 彭延坤先生作为长沙弹词的集大成者，在继承前辈演唱艺术的基础上，博采众长，形成了独具一格的彭派。
2.下列说法不正确的一项是（ ）
A. 本文的说明对象为长沙弹词，其黄金时期形成了风格迥异的各种流派。
B. 文中第⑤段画线句子运用了列数字、作比较的说明方法，具体生动的向读者展现了长沙弹词在民国期间的茶铺里大受欢迎的情形。
C. 本文采用逻辑顺序，条理清晰地介绍了长沙唱词的起源、发展历程以及各流派的发展现状。
D. 第⑧段“此前的廖、周、舒三派虽各擅胜场，但总体来说板式变化较少，比较呆板。”一句中“总体来说”一词体现了说明文语言的准确性，删去后原文意思会发生改变。
3.根据选文与下面的链接材料，请你思考如何传承长沙弹词这样的非物质文化遗产。
（链接材料）2017年，长沙在长沙市剧本创作中心建立和完善长沙地方戏曲剧种数据库和信息共享平台。此外，长沙将实施地方戏曲振兴工程，将地方戏曲振兴エ程纳入全市经济和社会发展“十三五”规划和文化事业发展重点工作。同时还将注重保障戏曲从业人员社会权益，资助基层和民营戏曲艺术表演团体；扩大职称评审范围，将转企的戏曲艺术表演团体和民营戏曲艺术表演团体中的专业技术人员纳入职称评审范围。并将加强学校戏曲通识教育，支持戏曲艺术表演团体到各级各类学校演出，鼓励大中小学生走进剧场。
杜如晦
杜如晦，京兆万年人也。武德初，为秦王府兵曹参军，俄迁陕州总管府长史。时府中多英俊，被外迁者众，太宗患之。记室房玄龄曰：“府僚去者虽多，盖不足惜。杜如晦聪明识达，王佐才也。若大王守藩端拱①，无所用之；必欲经营四方，非此人莫可。”太宗自此弥加礼重寄以心腹遂奏为府属常参谋帷幄。时军国多事，剖断如流，深为时辈所服。累除天策府从事中郎，兼文学馆学士。隐太子之败，如晦与玄龄功第一，迁拜太子右庶子。俄迁兵部尚书，进封蔡国公，实封一千三百户。贞观二年，以本官检校侍中。三年，拜尚书右仆射，兼知②吏部选事。仍与房玄龄共掌朝政。至于台阁规模，典章文物，皆二人所定，甚获当时之誉。
（注释）①守藩端拱：坐守现有的地盘，不想有大的作为。②知：主持。
1.下列各组句子中，加点字意思相同的一项是（ ）
A.盖不足惜/盖竹柏影也(《记承天寺夜游》)
B.若大王守藩端拱/仿佛若有光（《桃花源记》）
C.时军国多事/去国怀乡(《岳阳楼记》）
D.甚获当时之誉/四时之景不同（《醉翁亭记》）
2.下列句子停顿划分正确的一项是（ ）
A.太宗自此弥加礼重/寄以心腹遂奏/为府属常/参谋帷幄
B.太宗自此弥加礼重/寄以心腹/遂奏为府属/常参谋帷幄
C.太宗自此弥加礼重/寄以心腹/遂奏为府属常参/谋帷幄
D.太宗自此弥/加礼重寄以心腹/遂奏为府属/常参谋帷幄
3.用现代汉语翻译文中画横线的句子。
（1）时军国多事，剖断如流，深为时辈所服。
（2）俄迁兵部尚书，进封蔡国公，实封一千三百户。
4.下列对原文有关内容的概括和分析，不符合原文意思的两项是（ ）（ ）
A.由于得到房玄龄的举荐，杜如晦深受唐太宗重用。后来担任宰相。
B.杜如晦聪慧明理，博学豁达，是辅佐天子的人才。
C.杜如晦和房玄龄共同掌管朝廷的政务，有关修筑宫殿的规模、典章制度等事情。
D.房玄龄认为王府中的幕僚离开的太多，实在让人感到惋惜。
E.在平定隐太子的叛乱中，杜如晦功劳最大。
山寺夜起
（清）江湜①
月升岩石巅②，下照一溪烟。烟色如云白，流来野寺前。
开门惜夜景，矫首③看霜天。谁见无家客，山中独不眠。
（注释）①江湜(1818-1866)：清代诗人。字持正，又字弢叔，别署龙湫院行者，长洲(今江苏苏州)人，诸生。三与乡试，皆不第，出为幕友，历山东，福建等省。在京师得亲戚资助，捐得浙江候补县丞。威丰十年，奔走避兵，后忧愤而死。②巅：顶处，最高的地方。③矫首：抬头。矫，举。
1.下面对本诗的理解或赏析不正确的两项是（ ）（ ）
A.首联描写月亮从高高的岩石之巅升起，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。
B.颔联紧承首联，写出了水汽自然飘动的动态之美。洁白的水汽缥缈轻盈、流落无定，不禁让作者联想到自己漂泊无依的生活。也是以哀景写哀情，妙不可言。
C.颈联写无法入睡的自己打开寺门，站在寺外观赏美景。眼前美景，让作者感慨万千，不禁怜惜起来。这一份怜惜，暗含着深沉的身世漂泊之感。
D.尾联间接抒情，且用了反问的手法。反问加强了抒情效果，与前面的景物描写遥相映衬，更写出一种愁绝伤绝的自伤之境，具有强烈的感染力。
E.整首诗借景抒情寓情于景，抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感，但多出了一份轻巧和淡静，可为上乘之作。
2.结合全诗分析诗人“不眠”的原因，并说说表达了作者怎样的情感。
《水浒传》108将聚义梁山的原因有多种，请结合原著，写出其中的三种及对应的一个人物。
下列关于名著的说法正确的一项是（ ）
A.为了和林冲比试他倒拔垂杨柳；为了救林冲，他大闹野猪林，“他”就是《水浒传》中的花和尚鲁智深。
B.智取生辰纲的关键在于下蒙汗药的时间和方式，宋江、吴用、刘唐等好汉引诱对方上钩，全然不露痕迹，杨志虽极精细，但仍然中了计。
C.杨志盘缠用尽，无奈之下，只好上街卖祖传宝刀，遇见泼皮牛二纠缠不休。杨志一时性起，失手杀死牛二。
D.巾帼不让须眉。梁山泊一百零八位英雄中有四位女性，按排座次序先后分别是：矮脚虎王英的妻子、武艺高强的一丈青扈三娘，侠义敢为、开酒店的母大虫顾大嫂，同样曾开酒店的母夜叉孙二娘和一枝花蔡庆。
古诗文默写填空。
（1）__________________，肯将衰朽惜残年。（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
（2）诗词往往给人以启迪。刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的“__________________，__________________”告诉我们新事物必将取代旧事物，要用发展的眼光看问题。
（3）什么样的人才算得上大丈夫呢？心系苍生，立志为民造福。要有范仲淹《岳阳楼记》中所推崇的“__________________，__________________”的政治情怀。
