诗人笔下，花是有品格的。既有“____________，____________”(《春望》)的灵性，又有“____________________，________________”(《爱莲说》)的高洁，还有“________________，________________”(《己亥杂诗(其五)》)的高尚情怀。
山水承载着古人的情思。“_______，_______”（《观沧海》），浩荡的水、高耸的山让诗人心潮涌动；“_______，_______”（《游山西村》），层峦山水，疑若无路，忽又开朗，蕴含丰富的哲理；“_______，_______”（《钱塘湖春行》），孤山贾亭，春水初生，让人顿知西湖早春轮廓；“_______，_______”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》），山高水远，荒凉凄楚，让人顿觉诗人内心的无限辛酸。
月亮清冷的光辉，一直在文人的笔尖流淌，牵动着文人的思绪。“________________，________________”(《游山西村》)，拄杖乘月，轻叩柴扉，与老农亲切絮语，是作者对农村美好生活的向往；“____________，________________”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)，托月寄情，随君远行，是作者对友人的深深牵挂；“____________，____________。____________”(《相见欢》)，仰视天空，缺月如钩，是词人对月伤怀的集中表现；“________________，____________________”(《无题》)，对镜梳妆，怕云鬓改色，夜阑对月，应觉凄惨，表现作者对恋人的思念和了解之深；“________________，________________”(《记承天寺夜游》)，月光如水，竹柏影如藻、荇，是作者闲适心情的衬托；“____________，____________”(《水调歌头》)，一轮圆月，千里共赏，是作者对亲人和友人的美好祝愿。
夕阳无限好，只是近黄昏，古人往往借夕阳来表情达意。陶渊明的“____________，____________”(《饮酒(其五)》)通过描写夕阳西落时，飞鸟结伴归还的场景，表达了诗人弃官归隐的情怀；马致远的“____________，____________”(《天净沙·秋思》)刻画了一个在夕阳的烘托下漂泊天涯的游子形象；范仲淹的“________________，__________，______________”(《渔家傲·秋思》)通过写夕阳西下时的孤城之景，点明战事紧张、戒备森严的背景；王维的“______________，____________”(《使至塞上》)则通过孤烟袅袅，夕阳西下，展现了雄奇瑰丽的塞外风光。
对将士艰辛生活的描写
边塞，一个浸透了戍边将士血泪与诗情的地方。岑参的“________________，________________”(《白雪歌送武判官归京》)着力刻画了边地将士生活的苦寒；李贺的“________________，__________________”(《雁门太守行》)从听觉和视觉渲染战场的悲壮气氛和残酷场面；辛弃疾则用“____________________，________________”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)表现战斗激烈的场景。
对边塞风光的描写
边塞风光在诗人的笔下显得千姿百态，气象壮阔。王维的“____________，____________”(《使至塞上》)，借“孤烟”和“落日”写出了塞外奇特壮丽的自然风光；岑参的“________________，________________”(《白雪歌送武判官归京》)，以花喻雪，气势磅礴地勾画出瑰奇壮丽的边塞雪景；范仲淹的“______________，______________”(《渔家傲·秋思》)，运用典故写出塞外天气寒冷，大雁离去的场景。
