古往今来，马和人同生死，共荣辱，齐悲欢。辛弃疾的“____________，____________”(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》)用骏马和弓弦表现战场的激烈气氛；白居易的“________________，________________”(《钱塘湖春行》)写诗人骑马踏春，表现出陶醉于春光美景之中的喜悦；岑参则用“________________，____________”(《白雪歌送武判官归京》)表达了朋友离去的惆怅和担忧；陶渊明的“____________，______________”(《饮酒(其五)》)写自己身处闹市却不受尘俗烦扰；韩愈的“____________？____________”(《马说》)借马抒发对统治者不识人才的讽刺与愤怒。
雁过留声，常引发诗人的情思。王湾的“__________________？______________”(《次北固山下》)，以归雁传书，表达了诗人对家乡的思念；范仲淹的“______________，______________”(《渔家傲·秋思》)，用大雁振翅南飞，毫无留恋之意，衬托出雁去而人却不得归的情感；王维的“____________，____________”(《使至塞上》)，用“归雁”反衬诗人，暗写诗人被排挤的孤寂、飘零之感。
古诗词中的乐器，或弹出欢乐，或奏出愁怀，或吹响愤懑，或敲击悲壮。《关雎》中的“______________，____________”借琴瑟传达青年男女纯洁的爱情；《白雪歌送武判官归京》中的 “________________，____________”借琴声、琵琶声和羌笛声烘托了边地送别友人的氛围；《游山西村》中的“________________，____________”借箫鼓表现对淳朴民风的赞美。
自古以来，诗人多以“酒”入诗，留下了许多脍炙人口的诗词。陆游的“________________，________________”(《游山西村》)，借“酒”写农家好客的习俗，赞美农民的淳朴热情；岑参的“________________，________________”(《白雪歌送武判官归京》)，借“酒”表现了送别的热烈与隆重；李白的“________________，________________”(《行路难(其一)》)，借“酒”营造宴饮场面的壮大；范仲淹的“____________________，____________”(《渔家傲·秋思》)，借“酒”消解乡愁，写边塞将士的思乡之情；苏轼的“____________。____________，__________________”(《江城子·密州出猎》)，写自己趁着酒兴出猎时的英姿，表现出壮心未已的英雄本色；晏殊的“____________，____________”(《浣溪沙》)，借“酒”“新词”和“旧亭台”，表达物是人非之感；苏轼的“______________________？________________”(《水调歌头》)，描绘把酒问月的场景，表达对家人的想念。
雨浸润了文人墨客多情的心。韩愈《早春呈水部张十八员外》中的“________________，________________”写出了初春小雨的细腻润泽，突出了诗人对早春的喜爱；杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的“________________，________________”写出了屋漏偏逢连夜雨的艰难处境；李商隐《夜雨寄北》中的“________________，________________”写出了秋雨灌注秋池时诗人深重的绵绵愁思。
古代文人墨客常借“云”之景来抒情。“________________，________________”(《白雪歌送武判官归京》)，借“云”之景表达出诗人因友人离去而产生的浓厚的离愁；“____________，____________”(《登飞来峰》)，借“云”之景抒发了诗人不怕困难，坚信自己能够成功的豪情；“________________，________________”(《茅屋为秋风所破歌》)，借“云”之景烘托出诗人黯淡愁惨的心境；“________________，________________”(《望岳》)，借“云”之景表达了诗人激荡的心情和开阔的眼界。
