中国古代戏剧在明清时期形成了所谓的“洞房花烛”模式、“金榜题名”模式和“衣锦还乡”模式，体现了一种“大团圆”主义。此种戏剧模式
A．抨击了封建君主专制制度
B．反映了人民对美好生活的向往
C．冲破了宋明理学对思想的束缚
D．说明科举制度得到了很大发展
明清世情小说中，有描述僧尼因沾染上世俗气息而还俗的故事；在现实生活中也经常出现僧尼世俗化的行为，甚至为此而还俗。这一现象源于
A．君主专制的强化
B．商品经济的发展
C．理学地位的动摇
D．雇佣关系的诱导
元曲原本来自“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，清朝编撰《四库全书》把元曲斥于之外。元曲的这种遭遇主要是因为
A．元曲语言过于通俗自由
B．统治者传统的华夷观念
C．杂剧过于揭露黑暗现实
D．清政府实行的文化高压
宋人苏轼在谈绘画艺术时说：观察事物要“空静”，创作要“忘我”。这反映出苏轼的绘画创作主要受到
A．佛、道思想的影响
B．市民阶层壮大的影响
C．新儒学反专制思想的影响
D．文化专制强化的影响
古代文人画，又称“士大夫画”，作为一种艺术形式或文化现象，在中国绘画史上占有重要地位。文人画
A．在理学影响下兴起
B．反映了市民阶层的文化需求
C．强调个性追求写实
D．将诗、书、画、印融为一体
有人论述中国某书法字体“把汉字书写的速度、节奏、韵律、动态发挥到极致，把书写者的个性、才情、气质、想象力最大限度地展现出来”。这种书法字体最有可能是
A．小篆
B．行书
C．楷书
D．草书
