1852年，马克思在总结法国1848年革命时，提出了无产阶级革命必须摧毁和打碎旧国家机器，但是对“打碎”的含义还没加以具体的阐述。1871年6月，马克思在《法兰西内战》中详细阐述了打碎旧国家机器的理论，“打碎”包括破坏旧的国家压迫性机关，也包括改造政府管理社会公共事务的合理职能。这说明
A. 《共产党宣言》为国际工人运动提供了指南
B. 马克思主义理论在国际工人运动中逐步完善
C. 无产阶级革命的首要任务是摧毁旧的国家机器
D. 巴黎公社的失败是由于没有马克思主义理论的指导
西塞罗说：“法是一种自然的权利，是理智的人的精神和理性，是衡量正义与非正义的标准。”西寒罗的思想以及罗马法中蕴含的人人平等、公正至上的法律观念表明
A. 罗马万民法具有广泛的适用性和实用性
B. 罗马成文法的起点是（十二铜表法）
C. 罗马公民法适用于全体罗马公民
D. 以自然法为指导原则的罗马法具有普世价值
下方三幅图从左至右依次为：古希腊雕塑家米隆的《掷铁饼者》、古希腊大理石雕像《米洛斯的维纳斯》、达·芬奇的肖像画《蒙娜丽莎》。三幅画共同体现了
A. 人性的光辉——人性之美 B. 凝固的永恒——运动之美
C. 神秘的微笑——艺术之美 D. 缺憾的静美——爱情之美
样板戏是文革时期被树立为“革命样板戏”的二十几个舞台艺术作品的俗称，最具代表性的是八部“样板戏”：京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。著名作家巴金在晚年所著的《随想录》中曾这样叙说，他一听到样板戏就心惊肉跳，成为一种典型的记忆创伤：巴金对样饭戏感到“心惊肉跳”的主要原因是
A. 文革中样板戏创作呈现出虚假的繁荣 B. 样版戏使文艺创作万马齐喑
C. 样板戏打上了“文革”阶级斗争的烙印 D. 样板戏歪曲了历史和红色经典
1936年，蒋介石命驻苏大使馆武官邓文仪找中共驻共产国际代表团接触，2月又派宋子文通过同中共有密切关系的宋庆龄表示愿意谈判之意。1936年初到8月间，中共中央也派出代下表次赴南京，同国民党代表商谈和平条件。对以上现象的正确理解是
A. 民族危机促使国共两党寻求合作
B. 西安事变加快了国共两党合作步伐
C. 国民党放弃了“攘外必先安内”的方针
D. 中共《为抗日救国告全体同胞书》（《八一宣言》）深人人心
以下不能鲜明地体现中国近代民族企业家爱国精神的是
A. 张骞认为，国家如同一棵大树，教育是花，军队是果，而实业是根
B. 宋裴卿的天津东亚毛呢股份公司，把服务社会、服务祖国作为企业宗旨
C. 范旭东宁愿关厂，也不愿屈膝日伪，发出“宁举丧，不受奠仪”的哲言
D. 周学熙的新华纱厂提出了“互助合作”的“新华精神”
