辛亥革命后，孙中山等革命者认为：“内阁制乃平时不使元首当政治之冲。故以总理对国会负责，断非此非常时代所宜。”然而《临时约法》制定时，他们又赞同以责任内阁制取代总统制。这一转交
A. 是革命党人“因人立法”的产物 B. 体现了革命党人向袁世凯的妥协
C. 说明袁世凯窃取了辛亥革命的果实 D. 革命党人对中国国情有深刻的理解
辛亥革命使“向来多有不识为主人，不敢为主人，不能为主人者，而今皆为主人矣’’。这主要表明辛亥革命
A. 使民众地位得到根本提高 B. 激发了人们的参政热情
C. 建立了平等的社会制度 D. 引起了社会心理变迁
太平天国运动酝酿期间，有知情的外国人曾这样记述：“叛乱发生以前，已经有若干征兆。先是民间道门传播预言，使广西叛乱带有先知们的预见并具有信徒们所期望的性质，从而赋予这种事变某种威信。纷纷传说本甲予第四十八年年初，即1851年初，明朝即当复国……民间对这件事是一点也不怀疑的。”此记述说明
A. 预言是历史走向的预兆 B. 预言是政治斗争的手段
C. 记述者同情太平天国运动 D. 太平天国运动爆发具有必然性
1832年，一艘英国商船“阿美士德”号遍游中国沿海要地，6月20日，该船进入吴淞，甚至游弋于吴淞炮台周围，尽窥守军虚实。船上的一位传教士说：“如果我们是敌人，那么这里的军队的抵抗不会超过半小时。”对此理解最准确的是（ ）
A. 上海等地的鸦片走私比较猖獗
B. 英国发动的鸦片战争蓄谋已久
C. 清政府没有放弃闭关锁国政策
D. 鸦片战争前夕的清军海防松弛
据记载，宋代一些画家“好画尘世人物，描绘民间货物经商”。这反映了宋代
A. 绘画水平日趋下降 B. 市民文化日渐兴起
C. 经济题材画占主导 D. 画家多是经商的人
初唐欧阳询、唐太宗等人一方面从技法上廓清了书法的结构与用笔之理，另一方面又将风骨之美与严密的技法牢牢地粘接起来，“从而一种旨在将精巧的形式与雄阔的气势相结合的审美思想便出现了——既要有深刻的艺术性又要体现出儒家伦理道德规范”。这表明唐代书法的突出特点是
A. 重视法度 B. 尚意 C. 追求神韵 D. 重情
