明朝吴江派代表王骥德的《曲律》记载：“元人诸剧，为曲皆佳，而白则猥鄙俚亵，不似文人口吻。盖由当时皆教坊乐工先撰成间架说白，却命供奉词臣作曲，谓之‘填词’。”对材料理解最准确的是
A．戏曲发展呈现世俗化趋势
B．文人素养影响文学创作
C．元曲发展渐呈衰落态势
D．经济繁荣促进文学发展
王国维在《宋元戏剧史序》中说：“一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”此话的主要含义是
A. 赞美古代文学形式的多样化
B. 强调文学具有很强的时代性
C. 指出各个朝代的文学成就
D. 哀叹古代文学时间的短暂
读下图，根据所学判断，在地区
③产生的宋元时期古代戏曲形式是
A. 皮影戏
B. 南戏
C. 杂剧
D. 京剧
下图是山东汉代墓室中出土的乐舞百戏画像石拓片。作为史料，它可以用来研究古代中国
①戏曲表演的发展
②绘画艺术的演变
③墓葬文化的沿革
④火药武器的使用
A. ①②③
B. ①②④
C. ①③
D. ②③
有人曾对下图反映的戏剧表演形式进行如下描述“饮酒仰脸要翻手， 喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口”。这一著名戏剧( )
A．由南方剧种传入北京后融合而成
B．是士人群体逐步形成的直接产物
C．与理学使文人注重内心修养有关
D．被称为“百戏之祖”且享誉世界
史学家修昔底德在《伯罗奔尼撒战争史》中写下了“男人就是城邦”之句。 根据雅典民主政治的特点，以下属于公民范畴的“男人”是（ ）
A．温杜德男，35岁，没有读过书，大脑中度智障，居住在雅典的自由民
B．麦克卡男，28岁，满腹经纶，文武全才，来自波斯帝国，现暂住在雅典
C．索斯丹男，33岁，武艺超群，因无钱给父母治病，被迫卖身为奴
D. 艾梵德男，11岁，雅典自由民，公认的神童
