徽剧与汉剧相互融合，兼收昆曲、秦腔以及其他民间曲调的唱腔、剧目和表演方式，形成了一个新剧种
A. 傩戏
B. 元杂剧
C. 京剧
D. 粤剧
在《观云孙大娘弟子舞剑器行》一诗：“梨园子弟散如烟，女乐余姿映寒日。”在这里。杜甫将“梨园”作为哪项艺术的代名词？
A. 昆曲
B. 乐舞
C. 元杂剧
D. 京剧
元代是中国戏曲的黄金时代，杂剧、散曲、南戏等都取得巨大成就，后世将其与唐诗、宋词并称。后人则充分肯定元曲的艺术风格，称其“文而不晦，俗而不俚”，“明白如话”，这种风格反映了元
A. 城镇经济繁荣
B. 统治者政治清明
C. 戏曲创作者文化水平不高
D. 中外文化交流频繁
在南宋临安，街头吆喝，小贩叫卖，勾栏表演，汴京话声声入耳。杭州杂剧，以中原音韵为主，杂以杭州土语。徽州婺源灵祠在杭州有7个行祠。受市民喜爱的济公和尚是一名来自天台山的外来和尚。上述现象反映了南宋临安( )
A．娱乐文化日益商品化与市场化
B．本地区的文化日趋式微
C．娱乐文化由特权化趋向大众化
D．移民特性影响城市文化特色
蒙古人人主中原后，婚姻习俗迥异于汉族，如多妻制、抢婚和收继婚等。“抢妻”是元杂剧中的一种十分常见的现象。其实施者既有地位显赫的达官，又有行为恶劣的强盗，在现存元杂剧中，明显出现“抢妻”情节的剧本就有20多部。在《窦娥冤》、《汉宫秋》、《西厢记》、《望江亭》等作品中通过女子抗争，表达了剧作家的愤怒。对这些作品分析正确的是 （ ）
A. 突出了尖锐的民族矛盾
B. 体现了元杂剧的作品特点
C. 反映了知识分子对黑暗统治和社会现状的不满
D. 表达了知识分子对自己地位的不满
宋元时期，话本、杂剧的出现丰富了人们的精神生活。其流行主要是适应了下列哪一社会阶层的需要
A. 官僚
B. 市民
C. 皇族
D. 农民
