样板戏是“文革”时期被树立为“革命样板戏”的二十几个舞台艺术作品的俗称，最具代表性的是八部“样板戏”：京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。著名作家巴金在晚年所著的《随想录》中曾这样叙说，他一听到样板戏就心惊肉跳，成为一种典型的记忆创伤：巴金对样板戏感到“心惊肉跳”的主要原因是
A．“文革”中样板戏创作呈现出虚假的繁荣
B．样板戏使文艺创作万马齐喑
C．样板戏打上了“文革”阶级斗争的烙印
D．样板戏歪曲了历史和红色经典
开始于1958年的“新民歌运动”，是我国新诗歌发展史上一种非常奇特的历史现象。据统计，安徽肥东县半年内民歌创作51万首，河北保定地区群众创作民歌共计1000万首，全国诗集出版量远远超出了五四运动以来几十年的总和。这一历史现象反映了
A．新中国的成立促进了诗歌的发展与繁荣
B．进入社会主义社会后群众创作热情高涨
C．“双百”方针调动了文艺工作者创作热情
D．“左”倾思想蔓延并影响到文学艺术领域
下列图片反映了20世纪50年代我国文艺界生机勃勃的景象，其原因在于实行了一项重大方针，它是
小说《青春之歌》 历史剧《茶馆》 周恩来与小演员合影 电影《五朵金花》剧照
A．“思想自由，兼容并包”
B．“百花齐放，百家争鸣”
C．“长期共存，互相监督”
D．“调整、巩固、充实、提高”
下列说法体现了“双百”方针内涵的是
A．“争论会引起党内思想不一致”
B．“要革命派，不要流派”
C．“让样板戏占领革命舞台”
D．“不打棍子，不戴帽子，不转辫子”
著名美学家朱光潜说：“在‘百家争鸣’的号召出来之前，有五六年的时间我没有写一篇学术性的文章，没有读一部像样的美学书籍，或者是就美学里的某个问题认真地作一番思考。其所以这样，并非由于我不愿，而是由于我不敢⋯⋯‘百家争鸣’号召出来了，我就松了一大口气。不但是我一个人如此，凡是我所认识的有唯心主义烙印的旧知识分子一见面就谈到这个‘福音’，没有一个不喜形于色的。”这说明了“双百方针”中的“百家争鸣”
A．推动了文学创作的繁荣 B．突破了意识形态的禁区
C．有利于学术研究的开展 D．促成了思想解放的潮流
1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上针对戏曲问题提到：“百花齐放是文艺界提出的，后来有人要我写几个字，我就写了‘百花齐放，推陈出新’。”毛泽东此举的主要目的是
A．激发文艺工作者的创作热情
B．为“双百”方针提供理论基础
C．强调戏曲应居于文艺界的核心
D．帮助戏曲艺术走独立发展之路
