习近平总书记在中国文联十大、中国作协九大会上说：“祖国是人民最坚实的依靠，英雄是民族最闪亮的坐标。歌唱祖国、礼赞英雄从来都是文艺创作的永恒主题，也是最动人的篇章。”下列作品属于歌唱祖国、礼赞英雄的是
A. 《组织部新来的青年人》、《蝉的歌》 B. 《李慧娘》、《早春二月》
C. 《红岩》、《青春之歌》 D. 《班主任》，《被爱情遗忘的角落》
1959年，文化部在全国各大城市同时举办“庆祝建国十周年新片展览月”活动，35部优秀影片同时展出，受到全国各族人民的欢迎。这些影片还进入世界市场，受到各国人民的喜爱。新中国电影创作进入了一个辉煌时期，电影界称之为“难忘的1959”．这一现象
A. 是“左”倾错误思潮在文化领域的新动态
B. 是在“双百”方针指导下取得的文艺硕果
C. 表明文化领域率先打破帝国主义的外交封锁
D. 折射了困难时期中国人民的乐观主义精神
样板戏是文革时期被树立为“革命样板戏”的二十几个舞台艺术作品的俗称，最具代表性的是八部“样板戏”：京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。著名作家巴金在晚年所著的《随想录》中曾这样叙说，他一听到样板戏就心惊肉跳，成为一种典型的记忆创伤：巴金对样板戏感到“心惊肉跳”的主要原因是
A. 文革中样板戏创作呈现出虚假的繁荣
B. 样板戏使文艺创作万马齐喑
C. 样板戏打上了“文革”阶级斗争的烙印
D. 样板戏歪曲了历史和红色经典
1957年，马寅初发表《新人口论》，提出“两个（孩子）有奖，三个（孩子）有税”的主张。这一主张
A. 具有超前意识
B. 符合建设需要
C. 违背双百方针
D. 得到贯彻执行
1979年中国电影观众达到293亿人次，成为后来难以逾越的高峰，电影界喜称为“中国电影复兴之年”，与此时电影大发展相关的背景是
A. 中国进入对外开放的新阶段
B. 逐步建立比较完备的法律体系
C. 科教兴国成为国家发展战略
D. 中国共产党开始全面拨乱反正
20世纪50年代初期，中国传统绘画尤其文人画因其贵族性、封建性而受到几乎绝对意义上的排斥；然而，在1956年后中国传统绘画包括文人画也因其“民族性”这一特色获得了更大意义上的生存空间。这一变化表明
A. 思想解放推动了文化的繁荣
B. 政策转变影响传统文化的发展
C. 文化领域“左”倾错误得以纠正
D. 社会主义制度在全国基本确立
