《1898年6月11日清廷颁布《定国是诏》，其中说：“以圣贤义理之学，植其根本，又须博采西学之切于时务者，实力讲求，以救空疏迂谬之弊。”这说明戊戌变法
A. 试图通过妥协减少变革阻力
B. 与洋务运动的宗旨并无不同
C. 侧重提倡务实之风
D. 兼具改良与革命的色彩
中国的戏曲是世界上最古老的戏剧文化之一。在漫长曲折的发展历程中，它呈现着旺盛的生命力和不衰的艺术感染力。阅读材料回答问题。
材料一
戏曲的起源可追溯到原始时代带有巫术色彩的歌舞活动。周朝开始由职业演员“优伶”替代巫师。汉代出现了“百戏”的繁荣局面。宋代适应市民口味的文化娱乐形式获得长足发展，戏曲步入了它的形成期。北宋灭亡后，宋杂剧南下北上一分为二。南下杂剧与南方地方音乐、民间戏融合而成我国戏曲史上最早的正式戏曲形式——南戏。而在北方，以金院本和北方音乐为基础的一种戏曲形式也迅速成熟起来，这就是元杂剧，或称北曲杂剧。元杂剧是一种综合艺术，它把文学、表演、宾白、舞蹈、演奏、歌唱融为一体，开辟了我国戏曲的黄金时代。到了明代，在吸收了元杂剧北曲基础上形成的新戏曲形式——传奇取代了杂剧在剧坛的主导地位。清康熙年间，由“南洪(洪昇)北孔(孔尚任)”创作的传奇《长生殿》和《桃花扇》，都是在亡国之际于爱情和国难之间寻觅历史的兴亡之感和人生之慨,引起了人们对历史和现实的深沉思考,取得了震撼人心的艺术效果。
——摘编自《中国戏曲史钩沉》
材料二
钱玄同说，“要中国有真戏,非把中国现在的戏馆全数关闭不可”，“如其要中国有真戏,这真戏自然是西洋派的戏”。
傅斯年自言“对于社会上所谓旧戏、新戏，都是门外汉”，却声称“中国旧戏,实在毫无美学的价值”。“现在流行的旧戏，颇难当得起文学两字”。
同样自称“门外汉”的同作人，断言中国旧戏该废的理由是“从世界戏曲发达上看来,不能不说中国戏的野蛮”和中国旧戏“有害于‘世道人心’”，“至于建设一面，也只有兴行欧洲式的新戏一法”。
——摘编自陈平原《触揽历史与进人五四》
(1)根据材料一并结合所学知识，概括中国古代戏曲发展的特点。
(2)根据材料二并结合所学知识，指出诸学者谈“旧戏”的社会背景并对其观点加以评价。
（历史一选修4：中外历史人物评说）
材料黄庭坚
北宋书法家、文学家。黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，后又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发书体的启发，行草书形成自己的风格。黄庭坚大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一个字都有一些夸张的长画，并尽力送出，形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法，对后世产生很大的影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折领挫，则与怀素节奏完全不同。黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者，后人所谓宋代书法尚意，就是针对他们的运笔、结构等方面变更古法，追求书法的意境，情趣而言的。
——摘编自《中国大百科全书·美术卷》
（1）根据材料并结合所学知识，概括黄庭坚书法艺术特点。
（2）根据材料并结合所学知识，简析黄庭坚艺术风格形成的历史背景。
传统的中国文化所营造的封建社会环境时间较长，统治阶级对文化学术的高压禁锢政策，长期的传统文化中的保守趋向和科举选士等，都不利于科学技术的发展和进步。这说明
A. 科学技术的发展需要良好的社会环境
B. 我国古代科技产生于百姓生活的实践中
C. 中国古代科技对中外均产生了经济效益
D. 中国古代科技对世界发展起决定性作用
有这样一批文人，仕进路途堵塞，于是“以其有用之才”，“舒其拂郁感慨之怀”，表达他们在那个历史时代的悲愤、苦闷与抗争，推动了中国戏曲事业的发展。据此推断，“这批文人”的主要艺术成就是
A. 南戏
B. 元杂剧
C. 昆曲
D. 京剧
（题文）余秋雨说：“在我看来，中国人在古代最重要的创造发明一定不在于那四项。我认为，一个精耕细作的农耕文明，天文历法肯定是它的第一发明；一个人口最多的民族，中医中药肯定是它的第二发明。”其主要观点是古代中国
A. 四大发明不具有原创性
B. 重要发明都应该服务于小农经济
C. 应该共有六项重要发明
D. 发明重要性与是否实用关联度高
