梁启超在1901年发表的《中国积弱溯源论》中认为,中国积弱的根源是国人“不知国家与天下之差别”“不知国家与朝廷之界限”“不知国家与国民之关系”。梁启超分析中国积弱的根源,其目的在于
A. 唤起国人现代国家意识
B. 表达政治改革的紧迫性
C. 动员国民参加民主革命
D. 为推翻满清作思想准备
林则徐在上奏《英人非不可制应严谕将英船新到烟土查明全缴片》中指出,英国以船坚炮利而称强,至口内则运棹不灵,一遇水浅沙胶,万难转动,若至岸上,更无能为,其强可以制,其富不足夸。这折射出
A. 先进的中国人对战争形势的清醒认识
B. 国人不畏强敌敢于斗争的精神
C. 国人对世界的认识有一个渐进的过程
D. 英国难以快速对中国发动战争
(题文)下表是对1850年至1899年中国翻译西方著作的统计。作为史料,它可印证当时中国( )
类别 | 数量 | 比重 |
自然科学与应用技术 | 399 | 70.4% |
社会科学与史地哲等 | 113 | 19.9% |
A. 社会科学有较高学术水平 B. 近代化水平处于较浅层面
C. 科学技术尚未应用于社会 D. 资产阶级主导了社会变革
在近代,中国传统文化的忧患意识、变易观念、华夷之辨、民本思想等精神传统,通过现代诠释获得了新的生命,转换为近代救亡意识、“变法——自强”思潮、革命观念以及近代民族主义、民主主义等。这主要表明
A. 西方思想影响着中国文化进程
B. 政治变革丰富了传统文化的内涵
C. 民族危机推动中国文化的转型
D. 传统文化是近代革命的指导思想
明代文学家顾起元《客座赘语》中说:“南都万历以前,公侯和缙绅及富家凡有宴会、小集、多用散乐,或三四人,或多人,唱大套北曲……后乃变而尽用南唱……大会则用南戏。”这反映出
A. 明代戏曲中心已转移到南方
B. 元杂剧最初在我国南方兴起
C. 明中后期元曲发展渐趋衰落
D. 明代我国戏曲逐渐走向融合
京剧的前身徽剧,原以二黄调为主,兼唱昆腔、四平调等,1790年为庆祝乾隆帝80大寿,徽班进京演出,后留在北京民间,逐渐吸收了京、秦二腔,发展为今天的国剧。据此可知,京剧艺术得以迅速发展的主要原因是
A. 博采众长,兼收并蓄
B. 文武兼修,角色齐全
C. 贴近生活,联系百姓
D. 政策鼓励,题材广泛