补写出下列名句名篇中的空缺部分。（任意选做五小题）。
（1） ，幽咽泉流冰下难。 （《琵琶行》白居易）
（2） ，砯崖转石万壑雷。 （《蜀道难》李白）
（3）山原旷其盈视， 。 （《滕王阁序》 王勃）
（4） ，塞上风云接地阴。 （《秋兴八首（其一）》 杜甫）
（5） ，则知明而行无过矣。 （《劝学》 荀子）
（6）为天下笑者，何也？ 。 （《过秦论》 贾谊）
（7） ，鬓微霜，又何妨！ （《江城子 密州出猎》苏轼）
（8）予独爱莲之出淤泥而不染， 。 （《爱莲说》 周敦颐）
阅读下面这首诗，完成以下2题
上 太 行①
于 谦
西风落日草斑斑，云薄秋空鸟独还。
两鬓霜华千里客，马蹄又上太行山。
[注]①此诗作于作者巡抚山西、视察太行山时。
1.试分析“云薄秋空鸟独还”一句景物描写的特点。
2.结合全诗，分析“千里客”的形象。
阅读下面的文言文，完成以下4题。
游西陂记
嘉庆十二年四月三日，商邱陈燕仲谋、陈焯度光招予游宋氏①西陂。陂自牧仲尚书之没，至于今逾百年矣。又尝值黄河之患，所谓芰梁、松庵诸名胜，无一存者。独近陂巨木数百株，蓊然青葱，望之若云烟帷幕然，路人指言曰：“此宋尚书手植树也。”
既入陂，至赐书堂，晤其主人，出王翚石谷所为六境图，尤展成、朱锡鬯诸公题咏在焉②。折而西，有小屋一区，供尚书遗像。其外则巨石布地如散棋，主人曰：“此艮岳石也，先尚书求以重价，而使王翚用画法叠为假山，其后为河水所冲败，乃至此云。”闻其言，感叹者久之。
抵暮，皆归，饮于陈氏仲谋。度光举酒属予曰：“子曷为记？”嗟夫！当牧仲尚书以诗文风雅倾动海内，一时文士景从响应，宾客园林之胜，可谓壮哉！今始百年，乃令来游者徒慨叹于荒烟蔓草之外，盖富贵固无常矣；而文辞亦何裨于是也？士亦舍是而图其大且远者，其可已。是为记。
（选自清·管同《因寄轩水集》）
【注释】
①陈燕仲谋：名燕，字仲谋。陈焯（zhuō）度光：名焯，字度光。宋氏：指宋荦，字牧仲，官至江苏巡抚、吏部尚书。②尤展成：尤侗，字展成，清初文学家、戏曲家。朱锡鬯（chàng）：朱彝尊，字锡鬯，清初文学家。他们在六境图上有所题咏。
1.对下列句子中加点词语的解释，不正确的一项是（3分） （ ）
A．陂自牧仲尚书之没 没：通“殁”
B．至赐书堂，晤其主人 晤：会见
C．度光举酒属予曰 属：嘱咐
D．图其大且远者，其可已 已：停止
2.下列各组句子中加点词的意义和用法相同的一项是（3分） （ ）
A．①至于今逾百年矣 ②而文辞亦何裨于是也
B．①先尚书求以重价 ②当牧仲尚书以诗文风雅倾动海内
C．①而使王翚用画法叠为假山 ②赵岂敢留璧而得罪大王乎
D．①闻其言，感叹者久之 ②以其求思之深而无不在也
3.下列对原文内容的分析和评价，不正确的一项是（3分） （ ）
A．文章抒写了随遇而安、不计得失的淡泊情怀，也寄语士人应立德、立功，更要立言。
B．文章情感复杂，既有低沉的叹息，也有积极的进取；既有怅惘的回首也有对现实的
正视。
C．作者描绘景物不求工求奇，却天然有一种意趣，是真实的写生，也是内在感触的体
现。
D．这篇散文在记游时也有一定的理趣；作者虽然也描绘了景物，但重点是抒发感
受。
4.请把下面的文言语句翻译成现代汉语。
（1）独近陂巨木数百株，蓊然青葱，望之若云烟帷幕然。
（2）一时文士景从响应，宾客园林之胜，可谓壮哉！（3分）
（3）乃令来游者徒慨叹于荒烟蔓草之外，盖富贵固无常矣（3分）
阅读下面的文字，完成以下3题。
打开中国画的天地，在烟云腾迁、古木逶迤之后，总有一种幽幽的寒意。明文徵明说：“古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱，然多写雪景。”中国画家又爱画寒林，秋日的疏木，冬日的枯槎，春日的老芽初发，都被笼上了一层寒意。
王维就是大量以寒入画的画家，也可以说是中国画史上第一个将雪景作为主要表现对象的画家，《宣和画谱》卷十著录的王维雪景图就有26幅。在唐代，开创泼墨之体的王洽的画，也使人有“云霞卷舒，烟雨惨淡”之感；另一位水墨创始人项容，其作《寒松漱石图》，也表现出对荒寒境界的重视。五代时，荒寒趣味成了山水画家的自觉审美追求。生于南方的董源，画作重秋的高远和冬的严凝之境 ，使得他在少雪之乡而多画雪，于温润之地而多出冷寒。
宋代山水画家得荒寒骨气的，最可称范宽、郭熙二人，范的雪景足称高格，从其《雪景寒林图》中，可见雪意中混莽而又荒寒的韵味；而郭特工山水寒林，于营丘寒林之外，别构一种灵奇。清代黄公望以苍莽、王蒙以细密、吴镇以阴沉湿漉的气氛，共筑冷的世界；如王蒙的《夏日山居图》，写夏山之景，丝毫没有浓郁葱茏之感，相反使人感到阴沉冷寂，气氛苍莽。
中国画的荒寒韵味，也体现在其他画科。在竹画中，竹的寒痕冷意素为画界所重，如吴镇自题竹画云：“亭亭月下阴，挺挺霜中节，寂寂空山深，不改四时叶。”画梅又以墨梅、雪梅为尚，如扬补之的墨梅，清气冷韵，令人绝倒，黄庭坚以“嫩寒清晓，行孤村篱落间”许之。菊画也不忘求冷追寒，画史中有所谓冷菊之称。
中国画对于荒寒的推重，可分为三个层次：一是将荒寒作为一种审美趣尚，喜欢作寒景，出寒意，使得雪景屡出，寒林叠现；二是将荒寒作为典型气氛，不仅于雪景寒林中寻其荒寒寂寥之趣，也给不同的题材笼上寒意；三是将荒寒作为最高境界，绘画境界有多种，而荒寒雄视众境之巅。鉴于荒寒感在中国画中的独特位置，它理应成为探讨中国画民族特色的不可忽视的因素之一。
（选自朱良志《论中国画的荒寒境界》，有删改）
1.下列对文中“荒寒”的理解，不正确的一项是（3分） （ ）
A．荒寒是中国画所推崇的一种审美观，主要体现在山水画家都喜欢画雪景，同时画春夏秋冬的山林之景，也会点染一种幽幽的寒意。
B．唐朝王维、王洽、项容三位画家都以寒入画，在绘画艺术的天地独树一帜，对中国画荒寒特色的形成作出了突出的贡献。
C．山水画家们从五代开始，虽然画的题材不同，画的时空迥异，但荒寒趣味成了自觉的审美追求。
D．荒寒在中国画中有独特的位置，它是构成中国画民族特色的不可忽视的因素，本文从情趣、风格、境界三个方面来探讨其精髓。
2.下列说法，符合文意的一项是（3分） （ ）
A．“诗中有画，画中有诗”是王维诗歌的特色，他也是中国画史上第一个喜欢画雪景的画家，《宣和画谱》就收录其大量雪景图。
B．《寒松漱石图》重冬的严凝之境，因为董源生于南方，过于追求荒寒趣味，使得他在少雪之乡有而多画雪，于温润之地而多出冷寒。
C．一些山水画在雪景寒林中笼上典型的荒寒气氛的同时又极富个性，如宋清两代的画或高格，或灵奇，或苍莽，或细密，或阴沉湿漉。
D．吴镇的竹画、扬补之的墨梅以及菊画中的冷菊均能体现荒寒韵味，黄庭坚用“嫩寒清晓，行孤村篱落间”一语加以称赞。
3.根据本文信息，下列诗词意境与画家们的审美趣尚不吻合的一项是（3分） （ ）
A．袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。
B．晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
C．梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
D．帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
阅读下面的文字，根据要求作文。
事稍拂逆，便思不如我的人，则尤怨自消；心稍怠荒，便思胜似我的人，则精神自奋。
上面的文字引发了你怎样的联想或感悟？请根据你的联想或感悟写一篇文章，不少于800字。
注意：①不要脱离材料的含意。
②立意自定，题目自拟，文体自选
③不得透露个人相关信息。
④不得透露人个相关信息。
⑤书写规范，正确使用标点符号。
仿照例句，在文段的中间补上两句话。要求所写句子的句式和修辞手法与例句相同。
“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，是青翠的竹在向你昭示着它的意气，昭示着一种贯穿生命的不屈与坚韧。
“不爱沙滩擢贝子，扬帆击辑中流”，是浪顶峰尖的弄潮儿在向你昭示着他的意气，昭示着一种蓬勃于血脉中的勇敢和无惧。
意气，生命的支撑，成功的基石。
