下列各句没有语病的一项是
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A．陈奂生进了一趟县城，他的身份就显著提高了，村上的人不但要听他讲，连村干部对他的态度也友好得多。 |
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B．企图赋予这种特别的声音以具体的某种意义，那显然是有风险的，因此某些生物学领域的专家对此提出质疑。 |
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C．经过调查研究，广泛征求意见和反复论证，我们起草了我市的教育中长期发展纲要草案，并将提交本次大会审议。 |
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D．这种将企业各方的权利义务用合同形式加以明确，对于职工行使民主管理权利无疑是一种保障，我们要大力推广。 |
下列加点的熟语，使用正确的一项是
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A．由于工程质量不过关，更兼近期暴雨连连，广州某知名楼盘建筑工地的一段围墙轰然倒塌，造成了严重的人员伤亡事故，真是祸起萧墙。 |
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B．在全国足球甲A联赛青京之战中，北京队因邵佳一的一个精彩远射而领先上半时，但又因他的冲动与紧张而在下半时被裁判判罚了点球，从而使北京队即将到手的今年第一个客场胜利成为平局，用“成也萧何，败也萧何”来形容他的表现再也合适不过了。 |
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C．受国际金融危机的影响，这家外资公司员工的收入已大为减少，生活水平大不如前，但此时公司还要大量裁员，这种做法无异于釜底抽薪，雪上加霜。 |
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D．“南方大厦”对于上了年纪的广州人来说，可谓耳熟能详。它曾是中南五省中最大型、最全面的综合百货商场，过去还流传过“不到南方大厦就等于不到广州”的说法。 |
下列词语中加点的字，读音全都正确的一组是
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A．悭（qiān）吝悲怆（chuànɡ）惘（wǎnɡ）然面面相觑（xū） |
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B．犄（jī）角蹩（bì）进黯（àn）然相形见绌(chù) |
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C．瘐（yú）毙搭赸（shàn）惶遽（suì）倏（shū）来倏去 |
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D．巉（chán）岩悚（sǒnɡ）然水獭（tǎ）无语凝噎（yē） |
请以“幸福的支撑”为题，写一篇文章。文体自选，不少于800字。
补写出下列名句名篇中的空缺部分。
（1） ，便胜却人间无数。 ， ，忍顾鹊桥归路？（秦观《鹊桥仙》）
（2）予独爱莲之出淤泥而不染， ， ，不蔓不枝。（周敦颐《爱莲说》）
（3）彩舟云淡， ，画图难足。（王安石《桂枝香》）
（4） ，隐天蔽日，自非亭午夜分， 。（郦道元《三峡》）
阅读下面的文字，完成21—25题。
中国咏花诗词的历史认识价值和艺术审美价值是不容忽视的。它通过人们对花卉的审美态度和欣赏情调，曲折地反映了人的种种处境和对生活的理解。我们在阅读鉴赏咏花诗词的同时，考察历代诗人、词人的不同的创作心态以及与之相适应的艺术境界，是很有趣味的，这对我们的鉴赏活动也颇有益。
这种创作心态，粗略地看有两大类，一类侧重于表现客观自然，是欣赏自然的活动；另一类侧重于表现主观感情，是感情物化的活动。前者仍是自然世界的反映，后者则已进入感情世界了，自然的花草仅仅是进入感情世界的媒介罢了。后者在咏花诗词中佳作最多，价值也更高。这两大类作品，在艺术境界（诗境）上，又表现出不同的层次。
首先是表现感官感受的“物境”（王昌龄所作《诗格》中语）。着眼于花卉色香形态的描述，是即目即景、直接感知的形象。在创作上表现为“巧构形似”，追求审美客体（花卉）形貌的逼真再现，从中获得感官的快适。如白居易的《山石榴》诗写杜鹃花的红艳，云：“日射血珠将滴地，风翻焰火欲烧人。”真是“吟之未终，皎然在目”。又如章质夫的《水龙吟》状杨花飘飞，同样妙到毫颠，云：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。”可谓“状难写之景，如在目前”。我们欣赏这类诗词，比较容易看出其好处，如食雅梨，入口便化。这些创作，是典型的模仿自然、通过艺术再造自然的活动，以艺术品酷似自然原形为乐。亚里斯多德在探讨艺术创作的自然原因时认为，模仿能使人们得到满足，确实是这样。
不过这种“似”，还仅仅处于“形似”的境界。苏轼说：“论画以形似，见与儿童邻。”诗也一样，故需要再进一步转向表现审美客体作用于审美主体（作者）感官而产生的某种特殊感受，以获得“传神”地再现自然的艺术效果。如韦庄写白牡丹，全然撇开其形态，只说“昨夜月明浑似水，入门惟觉一庭香”。表现素花溶化在月色中，不见其花，惟闻其香的特别感受，唤起人们固有的审美体验，那么白牡丹皎洁芳香的幽雅神貌，便可思而得之。在这里，并不仅仅直接诉之感官，同时要通过联想来意会。范成大《霜天晓角》咏梅云：“脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。”也是舍其形而摹其神，皆有画笔难到的效果。这正像唐人戴叔伦所说：“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟。可望而不可置于眉睫之前也。”无疑我们欣赏这类诗词作品，需要有一番沉潜涵咏的功夫，甚至要通过想象，用自己的经验、印象去补充、生发。在某种程度上，这样的欣赏也是一种再创造的活动。
1.下面各项是对文意的理解，正确的两项是 ( ) ( )
A．文中所说的“趣味”是指咏花诗词本身所具有的艺术审美价值。
B．中国咏花诗词反映人生，但它是通过人们对花卉的审美态度和欣赏情调直接表现的。
C．表现主观感情的创作是欣赏自然的活动，不过自然的花草仅仅是进入感情世界的媒介罢了。
D．“日射血珠将滴地，风翻焰火欲烧人。”属于“巧构形似”，追求审美客体（花卉）形貌的逼真再现，从中获得感官的快适。
E．因为创作中“模仿能使人们得到满足”的规律，故而我们欣赏那些状景诗词时，较容易得到美的享受，如食雅梨，入口便化。
F．创作的艺术品酷似自然原形，符合人们欣赏时直接感知形象的需要。
2.不属于“获得‘传神’地再现自然的艺术效果”的一项是( )
A．白居易《山石榴》诗写杜鹃花的红艳，产生了“吟之未终，皎然在目”的艺术效果。
B．韦庄写白牡丹，不见其花，惟闻其香，便可知白牡丹皎洁芳香的幽雅神貌。
C．范成大舍其形而摹其神的《霜天晓角》“脉脉花蔬天淡，云来去，数枝雪”。
D．戴叔伦的“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟。可望而不可置于眉睫之前也”。
3.本文作者把中国咏花诗词大致分成两类，请各用一个词语概括这两类诗词的特点，并依据文意简要说明读者在欣赏这两类诗词时的不同方法。（5分）
4.下面两句写花的诗词分别属于文中所说的哪一种创作层次，请简要分析。（4分）
（1）黄花金兽眼，红叶火龙鳞。 ——杨显志《临江驿潇湘秋雨杂剧》（2分）
（2）海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。——陈与义《春寒》（2分）
