补写出下列名句中的空缺部分。（任选四个小题）（8分）
⑴风一更，雪一更， ，故园无此声。（纳兰性德《长相思》）
，铁马秋风大散关。（陆游《书愤》）
⑵ ，月涌大江流。（杜甫《旅夜书怀》）
，使我不得开心颜！（李白《梦游天姥吟留别》）
⑶吴楚东南坼， 。（杜甫《登岳阳楼》）
世间行乐亦如此， 。（李白《梦游天姥吟留别》）
⑷江畔何人初见月？ ？（张若虚《春江花月夜》）
玉户帘中卷不去， 。（张若虚《春江花月夜》）
⑸出师一表真名世， 。 （陆游《书愤》）
天长地久有时尽， 。（白居易《长恨歌》）
依次填入下列句子中横线上的词语，最恰当的一组是 （ ）
①不管民进党2008候选人谢长廷这次访美是怀着怎样的沟通诚意，台美双方对“入联公投”的分歧都将难以消除，如果这样，谢长廷此次的美国之行也就 成了“听训之旅” 。
②在房地产开发中，许多投资者往往会买上三四套房子，因为他们知道一旦楼市开盘，他们手中的资产就会大大 。
③2007年5月以来，中央先后对西藏、陕西、广西等多个省区的党政领导进行了调整。专家指出，东部沿海城市领导的内地化，有利于缩小地区间在观念和意识上的差距， 缩小经济发展差距。
④ 王立群教授为了能在“百家讲坛”讲好汉武帝， 了大量的文献资料，作了深入细致的研究。
A．居然 增值 从而 披阅 B．俨然 增值 进而 披阅
B．居然 增殖 进而 批阅 D．俨然 增殖 从而 批阅
下列词语中字形完全正确的一组是 （ ）
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A．娥眉绰约迤逦豆蔻年华 |
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B．祠堂修葺捣衣砧再接再励 |
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C．渡口碣石天崩地坼积腋成裘 |
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D．木屐悸动聒躁遐思冥想 |
下面词语中加点字的注音完全正确的一项 （ ）
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A．鼙（pí）鼓翡翠衾（qīn）扁（piān）舟汀洲（dīng） |
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B．凝睇（dì）钗擘（bò）石扉（fěi）踯躅（zhú） |
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C．联袂（mèi）伯仲（zhòng）鹧鸪（gū）玉簟 （diàn） |
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D．绸缪（móu）雪霰（sàn）栖（qī）居踌躇（chú） |
作文。（60分）
1985年，人们发现，牛津大学有着350年历史的大礼堂出现了严重的安全问题。经检查，大礼堂的20根横梁已经风化腐朽，需要立刻更换。每一根横梁都是由巨大的橡木制成的，而为了保持大礼堂350年来的历史风貌，必须只能用橡木更换。在1985年那个年代，要找到20棵巨大的橡树已经不容易，或者有可能找到，但每一根橡木也许将花费至少25万美元。这令牛津大学一筹莫展。这时，校园园艺所来报告，350年前，大礼堂的建筑师早已考虑到后人会面临的困境，当年就请园艺工人在学校的土地上种植了一大批橡树，如今，每一棵橡树的尺寸都已远远超过了横梁的需要。
就以上故事所涉及的内容或现象，请选择一个角度作文。要求：题目自拟，文体自选，立意自定，不少于800字，不得抄袭和套作。
阅读下面一篇访谈，回答文后的问题（18分）
□北岛（当代诗人、作家） □林思浩（出版人，任职香港牛津大学出版社）
林思浩：你的新书《城门开》写的是北京记忆，其中有没有用文字“修复”一座“被毁掉”城市的心意？
北 岛：与其说是用文字“修复”，不如说是“哀悼”。我是即将消失的北京的最后见证人之一。我猜想，一个1990年代出生的孩子，大概认为北京就是现在这样，天经地义，一个古城只是谣传而已。其实根本不止北京如此。前几年也去过我的祖籍绍兴，那是我头一次回老家，失望之极。哪儿还有鲁迅笔下的那种韵味儿？就连鲁迅故居都像是仿造的。我认为，不仅我这样的异乡人在自己故乡迷失了，所有不聋不傻的中国人全都在自己故乡迷失了。
林思浩：中国文化史上也有一些用回忆来复原文化名城的例子，一代文物的倾毁反而成就了文学的不朽，文学又反过来令文物增添了传奇的吸引力。你怎样看待这种关系？
北 岛：我既没有文学不朽的野心，也没有考古热情，何况北京作为城市算不上什么文物，人们至今还住在其中。我只是希望我们从紧迫的节奏中停下来，哪怕片刻也好，反观我们的生活，看看在所谓现代化的进程中，我们到底失去了什么。写此书的另一个目的，是借助文字追溯我的童年和青少年，我生命的开始，很多事都是在那时形成或被注定的。
林思浩：你在写作《城门开》时是否想过在北京这座城市和您的生活间做一区分？哪一部分更令您着迷？
北 岛：就我的成长经验而言，城市与人事是不可分割的，有某种镜像关系。在这个意义上，我并没有刻意写城市，而所有大小事件都折射出城市的变迁。至于说哪一部分最让我着迷？细节。正是个人的可感性细节，如同砖瓦，让我在纸上重建一座城市。
林思浩：光和影，味道和声音，你一开始三篇写的这些显然都是难以言传的细微之物，这些能说是悠长岁月仍留在你身上的感受吗？这种感受对你接下来写到的人物和情节发挥的作用大吗？
北 岛：我们生活在一个没有细节的时代，意识形态化、商业化和娱乐化正从人们的生活中删除细节。我在大学教散文写作，让学生写写他们的童年，发现几乎没人会写细节。这是非常可怕的。没有细节就没有记忆，而细节是非常个人化的，是与人的感官紧密相连的。正是属于个人的可感性细节，才会构成我们所说的历史的质感。如果说写作是唤醒记忆的过程，那么首先要唤醒的是人的各种感官。以这三篇开头，是为了让感官充满开放，甚至强化放大，这是我的记忆之城的基础。
林思浩：用文字重建一座城市，你这个文字北京城的结构是什么样的呢？也即是说全书的篇章是怎样铺排的？
北 岛：这是个很有意思的问题，涉及面很广。简单来说，北京城的结构和汉字的结构有共同之处，比如方向感，正南正北，横平竖直；再就是封闭性，老北京过去叫四九城，“四”指城墙，即外城、内城、皇城、紫禁城，“九”为内城的九个城门，与汉字的结构不谋而合。对北京来说，城中之城是权力的中心。而汉字本身就有某种权力意志，这恐怕是为什么中华文明或所谓的“大一统”能持续如此之久的原因之一。至于全书的篇章铺排，并不是按线性时间展开的，每章可独立成篇，自成系统，很像汉字或北京四合院，彼此呼应，在互相勾连拼接中产生更深的含义。
（选自2010年10月7日《南方周末》，有删改）
1.统观这篇访谈，采访者林思浩所提的问题可以归纳为哪几个方面？
2.北岛说“我是即将消失的北京的最后见证人之一”，他这句话的含义是什么？（4分）
3.《城门开》这本书的写作和编排有哪些特点？（6分）
4.你怎样看待北岛在谈话中北京城“正在消失”的观点？请简述理由。
