1.《窦娥冤》第三折一开场的环境描写，虽为简笔勾勒，却历来为读者称道。此文中②处，作者认为用来造足“震撼人心的悲剧气氛”的是（ ）。
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A．鼓、锣、拍板、笛等乐器 |
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B．监斩官的上场 |
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C．行刑付斩前的阴森恐怖。 |
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D．监斩官的上场，行刑付斩前的阴森恐怖，鼓三通，锣三下 |
2.③处“中国戏曲的特点”是（ ）。
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A．以唱段刻画人物内心 |
B．必定要表达自己的内心世界 |
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C．观众急于知道人物此时此刻的内心活动 |
D．顺应观众的急切知道的心理 |
3.④处“用‘ ’三个字领起全曲”，这三个字是（ ）。
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A．没来由 |
B．犯王法 |
C．不提防 |
D．遭刑宪 |
4.⑤处“在配有乐谱吟唱的词曲中”为什么不讲究“句子成双”而会有“单句”产生？作者推测的几种可能是（ ）。
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A．行腔拉音，造成余音不绝的气势。 |
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B．由于音乐与感情高度交融，而以拖腔行吟代替了一句。 |
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C．以音乐代替，以歌代言。 |
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D．因为感情的蕴藉难以言传，而以音乐代替。 |
5.⑥处“这种现象”指（ ）。
Ａ．在配有乐谱吟唱的词曲中有单句。 Ｂ．［正宫·端正好］正好只有五句。
Ｃ．诗词曲讲究偶句对称。 D．古曲谱大多数已经失传。
6.⑦处的“前一种现象”和“后一种现象”分别指（ ）。
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A．讲究偶句对称，句子成双；在配有乐谱吟唱的词曲中，常碰到单句。 |
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B．以音乐代替；以歌代言的替代。 |
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C．以拖腔行吟代替；以音乐代替。 |
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D．以音乐代替；造成跌宕效果的戏曲过门音乐。 |
7.⑧处“开口唱的这两句，首先把人带入到一个怨屈、悲怆而又无可奈何的凄凉境地中”的原因是（ ）。
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A．发音时声带颤动。 |
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B．韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。 |
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C．选用了言前韵，韵母是鼻韵母。 |
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D．使用的先天韵，韵母是鼻韵母，发音时声带颤动。 |
8.本文作者主要从哪几个角度来分析《窦娥冤》第三折的？（ ）
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A．一个角度，即具体分析［端正好］。 |
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B．两个角度：一是悲剧气氛；一是艺术形式。 |
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C．两个角度。第３自然段写了一个角度——从戏曲音乐的角度，分析关汉卿采用［正宫］乐调，便于表达惆怅和悲壮的声调和感情，为第三折打下了悲剧基础。 |
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D．两个角度。第４自然段写了另一个角度——从配有乐谱吟唱的词曲句数角度，分析［正宫·端正好］采用单句形式，采用“先天韵”，为第三折营造出悲剧氛围。 |
选出划线词注释不准确的一项（ ）
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A．我披枷带锁赴法场餐刀餐：吃 |
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B．只合把清浊分辨 只合：只应该 |
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C．人拥的我前合后偃偃：昏迷 |
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D．念窦娥葫芦提当罪愆葫芦：糊涂愆：罪过 |
对划线词语解释全对的一组是（ ）
①怎不将天地也生（产生）埋怨 ②不提防遭刑宪（刑法、刑事）
③错勘（分辨、判断）贤愚枉（徒然）作天 ④待我嘱咐他几句话咱（自己）
⑤我窦娥向哥哥行（这里、那里）有句言 ⑥你去那受刑法尸骸上烈（烧）些纸钱
⑦只当把你亡化的孩儿荐（推荐） ⑧官吏每（每每、常常）无心正法
⑨断送（丧失、毁灭）出古陌荒阡 ⑩兀的（这，与“兀那”意同）不是我媳妇儿
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A．①③⑤⑦ |
B．②④⑥⑧ |
C．②③⑤⑥ |
D．⑦⑧⑨⑩ |
下列对原文的叙述与分析，不正确的一项是：（ ）
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A．胡威自小志向远大，砥励名节，品格高尚。他在辞父归家时，问明所赐绢的来路后，方肯接受。途中又亲自放驴，料理生活，从无靡费之举。这使他日后得到很高的声誉。 |
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B．胡威之父胡质身居高位却能恪守清廉。胡威辞别回家时，他仅取绢一匹送作路资。在儿子询问时坦然地表明，此绢为正当所得，并非不义之财。从而赢得了儿子的敬佩。 |
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C．胡质帐下都督善于逢迎。为博得胡质的好感，他在胡威归家途中曲意巴结，并辗转地让胡质知道此事。岂料弄巧成拙，胡质了解真相后对他严加处罚，并免去他的官职。 |
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D．晋武帝十分赞赏胡质。他问到胡氏父子的高下，胡威说“臣父清恐人知，臣清恐人不知”，认为自已远远不如。这既说明了胡质品格高尚，又反映了胡威尊崇父亲的心情。 |
以下句子分别编为四组，全都说明“其父子清慎如此”的一组是：（ ）
①是吾俸禄之余，故以为汝粮耳。②每至客舍，自放驴，取樵炊爨。
③又少进饮食，行数百里。 ④因取向所赐绢答谢而遣之。
⑤质杖其都督一百，除吏名。 ⑥于是名誉著闻，历位宰牧。
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A．①②④ |
B．①⑤⑥ |
C．②③⑤ |
D．③④⑥ |
下列各个句子在文中的意思，不正确的一项是：（ ）
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A．食毕，复随旅进道——吃完饭以后，又跟随旅伴上路。 |
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B．先其将归，请假还家——早就要带他回去，于是请假回家。 |
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C．阴资装，百余里要之——暗中准备盘缠；在百余里外的路上迎候他。 |
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D．因取向所赐绢答谢而遣之——于是拿出先前给自己的绢答谢他，并把他打发走。 |
