补写出下列名篇名句中的空缺部分。(任选8句 8分)
1.鹰击长空，鱼翔浅底， 。（毛泽东《沁园春·长沙》）
2.曾记否， ，浪遏飞舟？（毛泽东《沁园春·长沙》）
3.她是有/丁香一样的颜色，/丁香一样的芬芳，/丁香一样的忧愁，/在雨中哀怨，/ 。（戴望舒《雨巷》）
4.在雨的哀曲里，/消了她的颜色，/散了她的芬芳，/消散了，甚至她的/太息般的眼光，/ 。（戴望舒《雨巷》）
5.软泥上的青荇， ：在康河的柔波里，我甘心做一条水草！（徐志摩《再别康桥》）
6.但我不能放歌， ；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！（徐志摩《再别康桥》）
7.见贤思齐焉， 。（《论语》）
8.吾日三省吾身：为人谋而不忠乎？ ？传不习乎？（《论语·学而》）
9.子曰： ，思而不学则殆。（《论语》）
10.怅寥廓， ，谁主沉浮？
阅读舒婷的《思念》，指出说法不够恰当的一项 ( )
思念
一幅色彩缤纷但缺少线条的挂图，
一题清纯然而无解的代数，
一具独琴弦，
拨动檐雨的念珠，
一双达不到彼岸的桨橹。
蓓蕾一般默默等待，
夕阳一样遥遥注目，
也许藏有一个重洋，
但流出来，
只是两颗泪珠。
呵，在心的远景里，
在灵魂的深处。
A．诗的第一节用了比喻的手法，表达了作者在“思念”牵缠中最真切动人的体验，那是美丽的惆怅和失望的茫然。
B．诗的第二节用了比喻与衬托相结合的手法：前两句用比喻，极言时间之长和距离之远，写出了“思念”的难以等待和可望而不可及的焦灼感；后两句用衬托手法，以“只有两颗泪珠”反衬思念之深。
C．诗的最后一节用直抒胸臆的手法点明中心，是全诗的“诗眼”所在。
D．全诗运用象征手法，以“缺少线条的挂图”等事物象征希望难以实现，表现也对美好生活的渴望之情。
阅读北岛《迷途》，对诗歌象征意义分析不准确的一项是 ( )
迷途
沿着鸽子的哨音
我寻找你
高高的森林档住了天空
小路上
一棵迷途的蒲公英
把我引向蓝灰色的湖泊
在微微摇晃的倒影下
我找到了你
那深不可测的眼睛
A．“哨音”象征天使般的召唤，“森林”象征遮挡于前进道路的障碍因素。
B．“蒲公英”象征一时迷途的同伴，我与同伴一起找到追寻的目标
C．“湖泊”象征追寻的归宿，它是作者心目中美好的理想。
D．“你”“眼睛”象征着深不可测的湖泊和清清一碧的湖水。
下列关于文学常识表述，有误的一项是（ ）
A．词是我国古代的一种诗体，可以配乐演唱，句式长短不一，有名长短句、曲子词、乐府等。
"沁园春“是词牌名，它规定了一首词的字数、平仄、押韵等。“长沙”是题目，它揭示了词的内容。词以长短分，有小令（58字以内）、中调（59~90字)、长调（91字以上）三钟。词的一段叫阙，也叫片。
B．新诗是1919年“五四”新文学运动时期创始和发展起来的一种新体诗，它是现代诗歌的主流。
C．有的新诗比较自由，无论篇幅的大小，句子的长短，还是平仄、押韵都不拘一格，甚至不用标点。
D．文学史上一般把“五四”后写作的诗歌称为现代诗歌，但毛泽东的《沁园春·长沙》因用了古典诗词的形式，所以属于古典诗歌。
依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一组是 ( )
直到“五四”之前，中国诗坛还是旧诗一统天下。____________________
①新诗的倡导者们主张废除陈旧的格律，其着眼点当然不仅仅在于形式。
②尽管旧诗曾有灿烂的过去，但到了20世纪初，已成强弩之末。
③它那固定的形式、格律，已使它很难容纳新的思想、新的内容。
④同时也是一场深刻的思想革命。向旧诗所代表的传统思想与美学观念发起挑战。
⑤很难适应急剧变化的现代社会读者的审美要求。
A．①④②③⑤ B．②③⑤①④ C．①④③②⑤ D．②①④⑤③
依次填入下面一段文字横线处的语句，衔接最恰当的一项是 ( )
要讲词的欣赏，不能不提到“境界”的艺术理论问题。 。
①他认为，像宋祁的“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出矣。
②他认为，词有境界为佳，否则为不佳。
③究其实际，仍然是中华文学艺术美学观念中的“传神”的要求。
④“境界”一词，虽非王国维所创，但专用它来讲词学的，自以他为代表。
⑤这乍看像“炼字”之说，细析时，“闹”字写春花怒放时的景色。
⑥后来他又以“意境”一词与之互用。
A．③④①⑤②⑥ B．④②⑥①⑤③ C．④③①⑤②⑥ D．②⑥①⑤④③
