下列各句没有语病的一项是（ ）
A．尽管警方表示奥姆真理教负责人坦白该教手中已经没有了毒气，但是谁也不敢保证这一坦白是真是假。
B．腐败现象不是市场经济取向的改革造成的，不是市场经济的产物，而恰恰是由于尚未真正建立起平等竞争的市场经济。
C．我不同意购置这些高档家具，不仅因为这些东西对我们并不需要，更重要的是这样做不符合勤俭节约的原则。
D．当前和今后的一个相当长的时间内，每年进入就业年龄的人口数很大，安排城镇劳动力就业是一项相当繁重的任务。
下列各句中，加点的成语使用不恰当的一句是 （ ）
A．这位博士学识渊博，不仅在免疫学领域有很深的造诣，而且在营养学等方面也有诸多独到见解，真可谓金玉满堂。
B．近几年，叙利亚国内战争连续不断，导致大量难民毁家纾难，流离失所，这一现象已引起国际社会的极大关注。
C．人生道路上，犯错误是难免的，但如果犯而不校，那么就一定会陷入错误的泥淖，不能自拔。
D．两个犯罪嫌疑人自以为法院还没有掌握他们的犯罪证据，于是利用机会订立城下之盟，企图负隅顽抗。
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卓别林——夏尔洛
[法国]乔治•萨杜尔
我们今天还可以在电影博物馆里看到一部很旧的影片，它的名字叫《在阵雨之间》。在这部滑稽片里，一个流浪汉和一个纨绔子弟，为了争夺一把雨伞和一个美貌女郎的垂青而吵闹起来。流浪汉戴一顶圆顶帽，穿一件短上衣，一条过肥的裤子，奇特的背心，带着领结和硬领。他的衣服又脏又破，但这个穷汉子竭力想装得像个绅士。这个小人物耍了一些花招，终于把雨伞弄到手，又找到了那个女郎，两人孤独地出现在一个荒凉的公园里。他突然转过身去，把雨伞当作手杖，像鸭子一样蹒跚地走开了……
1914年2月28日第一批看到《在阵雨之间》这部滑稽片的观众们，可以说一句：“我看到夏尔洛的诞生……”
《在阵雨之间》是卓别林所演的第四部影片。卓别林是在1911年初乘船到美国的，在最初的两个月里，他还不能决定究竟以哪一种角色姿态在电影上出现才好。演了十部影片后，他才作出了最后的决定。自1914年春季开始，到第二次世界大战为止，卓别林每次在银幕上出现时总是留着小胡子，带着手杖，穿着过大的短靴，走着像鸭子一样的步伐。卓别林选择了这样一个典型的英国人形象，一个想冒充绅士的穷汉子，但在启斯东时代，卓别林根本还没有完全了解——说得更正确些应该还没有完全创造出——我们今天称之为“夏尔洛”的这个人物。卓别林那时的外貌已经跟后来的“夏尔洛”完全一样，但这还是一个没有灵魂的外壳而已。
卓别林的风格和作品在1916年底产生了急剧的变化，不过这种艺术的变化被卖座的盛况遮盖得显不出来。直到《安乐街》这部完美的古典作品问世后，夏尔洛的形象才第一次显出了它的巨大光辉。艺术家完全放弃了投人所好的做法，他成了他自己和他的天地的主宰。
他之所以能在27岁时就获得这样高的成就，是因为他能够不被自己在孤星摄影场所获得的名声冲昏头脑。当他到孤星工作后不久——在1916年的某一天，一阵冷水使他清醒过来。他在谈到这点时说：
“我那时只有一个愿望，就是讨好爱好我的观众。为了这，我只要把我知道准有把握成功的那一套，把那些准能引起他们哄堂大笑的效果供给他们就行了，纵使这些效果根本和真正应有的动作毫不相关，也没有关系……”
“就在这样自满的时候，在《夏尔洛当救火员》放映的第二天，我被泼了一盆冷水。那是一个我从没见过面的不相识的人泼的。他给我写了一封信，上面说：‘我很担心您会变成观众的奴隶。恰巧相反，观众是您的奴隶。夏尔洛，观众是喜欢做奴隶的。”’
“自从接到这一封信以后，我就竭力避免投一般观众之所好。我依照我自己的兴趣，它却更恰当地给予了观众们以他们真正期待于我的东西。”
卓别林并不认为群众必须成为他的个性的奴隶，他认为当演员的唯一原因就是要表达大众的情绪。
1935年夏天，卓别林的“第五号作品”《摩登时代》与观众见面。
在《摩登时代》中，夏尔洛挑选了一个相当摩登的职业，他是一家大工厂的工人。在这家工厂里，一切都是机械化，经理通过电视可以清楚地看到任何一个角落。工人在从事工作时像一些身在屠宰场上的羔羊，时刻都处在非常紧张的情况下。工人夏尔洛常常一不经心就打乱了传送带的工作，他的那份工作是永远不停地拧紧一颗颗螺丝钉。
“吃饭机”证实行不通后，经理就下令加快机器的速度。传送带的加速和工作的单调使夏尔洛丧失了理智，他像白痴一般跳起舞，把女人的衣钮当作螺丝钉，他把机油倒在工长、警官和护士的身上。他被关进了疯人院……等他病愈出院，却失掉了职业。
他在街上流浪，却被误抓进了监狱。但他觉得在监狱里要比在工厂中干活舒服得多。出狱后，他进了一家造船厂，却把一条还没造好的船放下了海。夏尔洛又失业了，他设法使自己能被抓进监狱去，因为在那里倒是有吃有住的。
在危机或不景气的十年中，没有一部美国影片曾经敢像《摩登时代》那样大胆地直接接触失业问题或资本主义统治所造成的其他后果。我们可以把卓别林看作是另一个时代的人物，因为在好莱坞，戏剧片除了表现一些简直是下流的东西以外就没有其他什么了。
（《卓别林的一生》韩默、徐继曾译）
1.下面关于原文的解说不正确的两项是（ ）（5分）
A．自1914年春季开始，到第二次世界大战为止，尽管卓别林每次都以“夏尔洛”这个典型的英国人形象出现，但这个人物只是一个没有灵魂的外壳。
B．作者认为，卓别林在《安乐街》中的表演，才真正开始使夏尔洛这个艺术形象放射出巨大的艺术光芒。
C．卓别林完全不赞同热心观众来信中“观众是喜欢做奴隶的”的说法，因此仍然按照自己的艺术主张和兴趣，给予观众期待的东西。
D．本文引用了大段卓别林自己的话，既印证了“卓别林的风格和作品产生了急剧的变化”，又增加了文章的可信性。
E作者认为，卓别林是另一个时代的人物，因为在其代表作《摩登时代》塑造的“夏尔洛”是一个与时代格格不入的超现实形象。
2.请就夏尔洛形象塑造的过程，概括卓别林获得成功的原因。（6分）
3.评传中的议论不可忽视，请分析文本最后一个自然段议论的作用。（6分）
4.“投观众所好”与“保持自己的艺术个性”，常常是矛盾的；在这个方面，卓别林无疑处理得很成功，因而获得第44届奥斯卡荣誉奖。结合文本，谈谈你得到怎样的启示？（8分）
阅读下面文言文段，解释文段中的加点字（共6分）
今余老，不复作诗，又以（ ）病止酒，闭门不出。门外数步即大江，经月不至江上，眊眊①焉（ ）真一老农夫也。而定国诗益工，饮酒不衰（ ），所至翱翔徜徉，穷（ ）山水之胜，不以厄穷衰老改其度（ ）。今而后，余之所畏服于定国者，不独（ ）其诗也。
（《王定国②诗集叙》苏轼）
【注]①眊眊：昏乱，糊涂。②王定国：北宋文人，名巩，工诗。受苏轼“乌台诗案”的株连，被贬岭南。
①以： ②焉： ③衰： ④穷: ⑤度： ⑥独：
解释下列各句中加点字（共6分）
①唯大王与群臣孰计议之 孰：
②安帝雅闻衡善术学 雅：
③常惠请其守者与俱，得夜见汉使，具自陈道 具：
④僮仆欢迎，稚子候门。三径就荒，松菊犹存。 就：
⑤云销雨霁，彩彻区明。 区：
⑥我决起而飞，抢榆枋而止。 抢：
补写出下列名句名篇的空缺部分（共10分）
1.为宫室之美，妻妾之奉， ？（《孟子》）
2.当奖率三军，北定中原， ，攘除奸凶。（《出师表》诸葛亮）
3.土地平旷，屋舍俨然， 。（《桃花源记》陶潜）
4.独爱莲之出淤泥而不染， 。（《爱莲说》周敦颐）
5.策之不以其道，食之不能尽其材， 。（《马说》韩愈）
6.无丝竹之乱耳， 。（《陋室铭》刘禹锡）
7. ，往来翕忽，似与游者相乐。（《小石潭记》柳宗元）
8.浮光跃金， ，渔歌互答，此乐何极！（《岳阳楼记》范仲淹）
9.临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒， ！（《醉翁亭记》欧阳修）
10.庭下如积水空明， ，盖竹柏影也。（《记承天寺夜游》苏轼）
