下列句子中，没有语病的一句是（3分）
A．纪委要把加强监督作为第一位的职责，切实加强对领导干部的监督，防止权力失控、决策失误和行为失范。
B．市民生小病时，早已习惯了直接到药店购买一些OTC类药品来缓解症状，但其中也存在有人不知如何选择。
C．今年是水利普查工作的最后一年，目前，我省已全面完成了普查数据预处理和采集、空间数据标绘等工作。
D．瑞士“太阳驱动”号飞机将由两位飞行员轮流驾驶，已于当地时间5月5日深夜飞抵摩洛哥首都拉巴特。
依次填入下列各句横线上的成语，最恰当的一组是（3分）
当今社会， ，总有那么一些不知敬畏为何物的人，他们不敬生命不敬自然不敬法令不敬道德不敬传统不敬历史不敬民意不敬信仰，完了还 ：“人不为己，天诛地灭！”对此，除了唤醒他们的敬畏意识，更重要的是要健全制度、完善管理，这样才能达到 的效果。
A．鱼目混珠 振振有词 扬汤止沸
B．鱼龙混杂 侃侃而谈 扬汤止沸
C．鱼龙混杂 振振有词 釜底抽薪
D．鱼目混珠 侃侃而谈 釜底抽薪
下列词语中没有错别字的一组是
A．编辑 大抵 腊黄 前仆后继
B．焕散 博弈 泄愤 奴颜婢膝
C．羽翼 喋血 踌躇 下劣凶残
D．炫耀 屠戮 璀璨 暗然泣下
下列词语中加点的字，读音都正确的一组是（3分）
A．笑靥（yàn） 震颤（chàn） 鹰隼（sǔn） 冠盖相属（zhǔ）
B．股肱（gōng） 浸渍（zì） 奸佞（nìng） 强颜欢笑（qiǎng）
C．蓦然（mò） 龟裂（jūn） 横祸（héng） 殒身不恤（xù）
D．铁砧（zhēn） 冰凌（léng） 累赘（léi） 游目骋怀（chěng）
根据以下材料，选取角度，自拟题目，写一篇不少于800字的文章；文体不限，诗歌除外。（70分）
有人说，家是爱的起源，是永远的召唤，一个人走得再远、再久，也不能忘记家。
也有人说，家只是一道温暖的起跑线，她永远昭示着我们准备出发，离开家才是真的长大。
阅读下面的作品．完成小题。
绘画史上的悲剧意识
中国历史上有过一些很出色的人物画家如顾恺之、阎立本、吴道子等等，他们的作品，或线条匀停紧挺，或设色富丽谐洽，或神貌逼真鲜明，我都是很喜欢的，但总的说来，他们所画的人物与他们自身的生命激情未必有密切的血缘关联。他们强调传神，但主要是很传神地在描绘着一种异己的著名人物或重要场面。有没有可能，让艺术家全身心的苦恼、焦灼、挣扎，痴狂在画幅中燃烧，人们可以立即从笔墨、气韵、章法中发现艺术家本人，并且从根本上认识他们，就像欧洲人认识拉斐尔、罗丹和梵高？
很多年以前北京故宫博物院举办过一次历代画展，我在已经看得十分疲倦的情况下突然看到徐渭的一幅葡萄图，精神陡然一震。后来又见到过他的《墨牡丹》《黄甲图》《月竹》，以及我很喜欢的《杂花图长卷》。他的生命奔泻出淋漓而又洒泼的墨色与线条，躁动的笔墨后面游动着不驯和无奈。
徐渭遭遇过复杂的家庭变故，又曾惶恐于政治牵连。他厌弃人世、厌弃家庭、厌弃自身，但他又多么清楚自己在文化艺术史上的千古重量，这就产生了特别残酷、也特别响亮的生命冲撞。而实际上他的佯狂背后埋藏的都是悲剧性的激潮。在中国古代画家中，人生经历像徐渭这样凄厉的人不多，即便有，也没有能力把它幻化为一幅幅生命本体悲剧的色彩和线条。
明确延续着这种在中国绘画史上很少见到的强烈悲剧意识的，便是朱耷。他具体的遭遇没有徐渭那样惨，但作为已亡的大明皇室的后裔，他的悲剧性感悟却比徐渭多了一个更寥廓的层面。他的天地全都沉沦，只能在纸幅上拼接一些枯枝、残叶、怪石来张罗出一个个地老天荒般的残山剩水，让一些孤独的鸟、怪异的鱼暂时躲避。这些鸟鱼完全挣脱了秀美的美学范畴，而是夸张地袒露其丑，以丑直锲人心，以丑傲视甜媚。它们是秃陋的，畏缩的，不想惹人，也不想发出任何音响的，但它们却都有一副让整个天地都为之一寒的白眼，冷冷地看着，而且把这冷冷地看当作了自身存在的目的。它们似乎又是木讷的，老态的，但从整个姿势看又隐含着一种极度的敏感，它们会飞动，会游弋，会不声不响地突然消失。毫无疑问，这样的物象也都走向了一种整体性的象征。
比朱耷小十几岁的原济也是明皇室后裔，用他自己的诗句来说，他与朱耷都是“金枝玉叶老遗民”。他虽与朱耷很要好，心理状态却有很大不同，精神痛苦没有朱耷那么深，很重要的一个原因是他与更广阔的自然有了深入接触，悲剧意识有所泛化。但是，当这种悲剧意识泛化到他的山水笔墨中时，一种更具有普遍意义的美学风格也就蔚成气候。沉郁苍茫，奇险奔放，满眼躁动，满耳流荡，这就使他与朱耷等人一起与当时一度成为正统的“四王”（即王时敏、王鉴、王翠、王原祁）潮流形成鲜明对照，构成了很强大的时代性冲撞。有他们在，不仅是“四王”，其他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱的存在，一对比，在总体上显得平庸。
徐渭、朱耷、原济这些人，对后来著名的“扬州八怪”影响极大，再后来又滋养了吴昌硕和齐白石等现代画家。中国画的一个新生代的承续系列，就这样构建起来了。
1.文本中有关绘画史上的“悲剧意识”的表现有哪些？（6分）
2.结合原文，请简要分析徐渭、朱耷、原济三人画风成因的共同点与不同点。（6分）
3.作者说，朱耷的悲剧性感悟比徐渭多了一个更寥廓的层面，为什么这样说？（6分）
