Question

阅读下面文章，完成题目。

构建电影里的“中国故事”

徐     刚

在当代电影全球化拓展的历史背景之下，电影的市场往往超越了一国之境。在此之中，票房收益固然是最大的市场逻辑，但电影本身所携带的一国之文化、价值观和意识形态，却是潜移默化的“附带销售品”。这种“附带”的“销售”，使得电影当仁不让地成为了解一国人民、一国文化的窗口，而在电影中塑造的国家形象也将直接影响到受众对该国的态度、看法和情感基调，从而对国家的“文化软实力”产生重要影响。因此，电影总是被称为“装在铁盒子里的文化使者”。电影始终都在其赚钱逐利的生意和陶冶情操的艺术角色之外，承担着建构国家文化形象的重任。

电影所饱含的这种文化建构的任务，对于中国来说尤为重要。当代中国正在迅速崛起， 获得了前所未有的全球性的历史角色。但在这个过程中，GDP的逐年攀升，经济总量的大幅增加，却难以根本改变目前中国作为一个“制造大国”的命运。相比于“中国制造”在全球空间中的席卷之势，中国人的文化、价值观以及意识形态却常常遭到误解。对中国而言，政治实力和经济总量等“硬实力”显著增强的同时，树立一个与此相匹配的“文化中国”的形象，无疑是一个迫切需要解决的问题。

众所周知，自新时期以来，中国电影就一直艰难地行走在“走出去”的过程之中，然而它们却没有为中国形象的建构提供太多建设性的贡献。比如20世纪八九十年代“第五代”导演获得广泛国际声誉的《红高粱》、《黄土地》、《菊豆》、《活着》、《霸王别姬》等电影，所提供的只是一个“时间上滞后，空间上特异”的中国形象。这是按照西方人“东方主义”的观点对中国的塑造，“他们无法表述自己，他们必须被别人表述”。这么多年，中国电影展现出可喜的变化，但也终究难以走出这种宿命的格局。

最近，一向疲软的国产电影终于接连传来令人振奋的好消息：继去年贾樟柯的《天注定》夺得戛纳电影节最佳剧本奖、美国国家影评人协会奖等多个国际奖项之后，今年年初，刁亦男的《白日焰火》也在柏林“爆冷”摘得银熊，而演员廖凡更是获得“影帝”殊荣。这些重要奖项的获得，无疑显示了中国电影殊为不凡的艺术成就与日益增长的国际影响力。然而，对于亟待走出国门的中国电影而言，这些奖项的背后，却也依然掩藏着一丝难言的隐忧与苦涩，这便集中体现在电影所传达的国家形象之中。

比如，“千呼万唤始出来”的《天注定》通过几个彼此独立的故事，讲述了几个不同的普通人因各种原因而走向杀戮或自戕的经历。电影虽因种种原因没能顺利上映，但电影鲜明的影像伦理，以及饱含道德义愤的社会批判，都给人留下了深刻印象。然而同样令人印象深刻的，还有电影中充斥的暴力。因此，尽管电影所显示的影像伦理和社会正义都足以使人钦佩，但这种社会批判的形式却是以非常负面的方式呈现出来的。对于那些经常混迹欧洲电影节的导演来说，他们显然早已习惯了投西方所好的影像表述方式，因而对于中国形象的把握难免刻板偏激。在此，刁亦男的《白日焰火》虽不像《天注定》那样激愤地批判现实，却同样显现出阴郁压抑的影像气息。风格化的情欲和悬疑让这部电影在艺术之外更具商业色彩。德国《明星》周刊认为，《白日焰火》让人想到20世纪40年代的好莱坞黑色电影。有媒体认为，《白日焰火》可能是柏林电影节上最令人哗然的中国电影，而该片所折射出的中国社会色调也过于暗黑。尽管较之早年张艺谋的《红高粱》、王全安的《图雅的婚事》，《白日焰火》的故事显得更加主流、更商业化一些，但它还是没能逃脱东方主义式“猎奇”的命运，为此，德国《时代周报》以“即使中国也会发生谋杀”为题来谈论这部电影。这也难怪，西方社会一向是以社会认识资料的标准来看待中国电影的，这便是我们的隐忧与苦涩的来源。

反思新世纪以来的中国电影，从最初的《英雄》、《夜宴》等商业大片，到如今的《天注定》、《白日焰火》等艺术电影，其叙事的基本价值和逻辑其实并没有发生太多变化。不仅如此，就价值观而言，最近流行的商业电影也存在着诸多瑕疵，比如那部创纪录地席卷票房的电影《泰囧》，在其结尾之处，颇为赤裸地在金钱、理想及明星化的世俗欲望之间建构联系，这不禁令人忧心忡忡；同样，最近的电影《全民目击》一味追求情节斗转所带来的艺术效果，不惜运用富人的大获全胜，来违背电影的叙事正义；而《小时代》系列电影虽展现出“励志风貌”，却也鲜明呈现出“金钱奴隶制”哲学的负面意义。这些电影都沉沦在拜金主义的风潮之中，其价值和形象都难以令人满意。

现实的形势与文化的状况，总是不断给我们提出新的问题，而对于中国电影来说，如何参加现实文化的积极建构，无疑是一件意义深远的事情。在此情形之下，如何以电影的方式讲述“中国故事”，也显得尤为重要。而按照学者李云雷的说法，在正面价值的基础上，通过电影来获得自身的文化自信，以积极的方式顽强讲述凝聚了中国人共同经验与情感，并能从中看到我们这个民族的特性、命运与希望的故事，这或许就是所谓电影里的“中国故事”的题中之义。这要求我们善于运用“世界的语言”来讲述中国，以从容平易的影像叙事来正面阐释中国，而这对于中国电影来说无疑是任重道远的工作。

（作者单位：中国社会科学院文学研究所）

1.下列说法，不符合文意的一项是 （       ）

A．被称为“装在铁盒子里的文化使者”的电影始终都在其赚钱逐利生意和陶冶情操的艺术角色之外，承担着建构国家文化形象的重任。

B．中国经济正在迅速崛起，而中国人的文化、价值观以及意识形态却常常遭到误解，亟需电影树立匹配的“文化中国”形象。

C．在柏林“爆冷”摘得银熊的《白日焰火》折射出的中国社会色调过于暗黑，是柏林电影节上最令人哗然的中国电影。

D．新世纪以来的中国电影，从最初的商业大片，到如今的艺术大片，其叙事的基本价值和逻辑其实并没有发生太多变化。

2.依据文意推断，你以为下列那部电影构建了文中所说的“中国故事”（     ）

A．《西游记之大闹天宫》按照好莱坞类型大片的构造设置正邪人物，迎合了近年来较流行的魔幻题材，被上升到魔域与天庭两种制度的对抗。

B．《钢的琴》讲述了陈桂林为挽留女儿，也是为实现女儿的钢琴梦想，通过一帮兄弟朋友的帮忙，打造出一架用钢铸成的“钢琴”的故事。

C．票房大卖的《小时代》描绘的是有钱人的高端奢靡生活图，以物质化梦幻的“现实”替代了厚重复杂的真实现实。

D．夺得戛纳电影节最佳剧本奖的《天注定》通过几个彼此独立的故事，讲述了几个不同的普通人因各种原因而走向杀戮或自戕的经历。

3.从全文看，中国电影难以构建国家文化形象的原因有哪些？请简要概括。

4.结合文中的观点，谈谈你对下列现象的理解与思考。

美国电影《拯救大兵瑞恩》讲述的故事不是为了去争夺某座桥梁，占据某个城市，攻克某座山峰，而是为了去寻找一位母亲唯一的儿子瑞恩------其他3个儿子皆已于两周内陆续在各地战死，军方组织了8人小队，在枪林弹雨中找出二等兵瑞恩，并将其平安送回后方，电影因此成为了世界级的经典影片。

Answer

1.C

2.B

3.

（1）自新时期以来，中国电影投西方所好在“走出去”的过程中提供的只是一个“时间上滞后，空间上特异”的中国形象，没能以从容平易的影像叙事来正面阐释中国。

（2）新世纪以来的中国电影，其叙事的基本价值和逻辑并未发生太多变化，而且流行的商业电影在价值观、意识形态的表达和人物形象的塑造上都存在瑕疵，难以令人满意。

4.

（1） 电影被称为“装在铁盒子里的文化使者“，是了解一国人民、一国文化的窗口，而在电影中塑造的国家形象也将直接影响到受众对该国的态度、看法和情感基调，从而对国家的“文化软实力”产生重要影响。

（2）《拯救大兵瑞恩》用世界的语言讲述美国故事，瑞恩在战场遇到了危险，政府马上组织一支小分队去拯救他，体现了国家尊重生命个体的价值，弘扬人性的尊严，也体现了国家为个人为家庭尽义务，拯救大兵的过程就是一个树立美国国家形象的过程，这一拯救行动中所展现出来的人生观和价值观，具有宏观的正义性，这可能潜移默化地影响甚至改变国外普通民众的观念和态度，使他们能够理解、接受甚至支持美国的政策和行为。这对于我国电影的国家形象创造无疑具有启迪和借鉴的作用。

【解析】

1.

试题分析：原文对应为“有媒体认为，《白日焰火》可能是柏林电影节上最令人哗然的中国电影”。

考点：筛选并整合文中的信息。能力层级为分析综合C。

2.

试题分析：《钢的琴》是“以积极的方式顽强讲述凝聚了中国人共同经验与情感，并能从中看到我们 这个民族的特性、命运与希望的故事”， 符合电影里的“中国故事”的题中之义。（A．《西游记之大闹天宫》按照好莱坞类型大片的构造设置正邪人物，是投西方所好；C．《小时代》“沉沦在拜金主义的风潮之中，其价值和形象都难以令人满意”；D．《天注定》“折射出的中国社会色调过于暗黑”。）

考点：分析概括作者在文中的观点态度。能力层级为分析综合C。

3.

试题分析：解答该题，可以结合文本中的具体语句来总结，根据原文第三段可以提炼出“提供的只是一个‘时间上滞后，空间上特异’的中国形象”“没能以从容平易的影像叙事来正面阐释中国”等信息；根据原文第五段可以提炼出新世纪的中国电影“叙事的基本价值和逻辑并未发生太多变化”“价值观、形象的塑造上都存在瑕疵，难以令人满意”等信息。

考点：归纳内容要点，概括中心意思。能力层级为分析综合C。

4.

试题分析：这是一道较为开放的试题，一方面可以从《拯救大兵瑞恩》这一电影中总结电影的意义，也就是“电影是文化使者，体现国家软实力，承担构建国家形象重任”。另一方面根据文章中对中国电影缺点的表述，谈《拯救大兵瑞恩》这一电影的优点所在，使之为我们中国电影借鉴的一面，即电影用正确的人生观和价值观来叙事和塑造民族（或国家）形象。答案不是唯一的，大致意思对即可。

考点：对作品进行个性化阅读和有创意的解读。能力层级为探究F。