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下列各项中和例句句式相同的一项是( ) 例句:见犯乃死,重负国 A.苟以天下之大...

下列各项中和例句句式相同的一项是      

例句:见犯乃死,重负国

A.苟以天下之大

B.使负栋之柱,多于在庾之粟粒

C.洎牧以谗诛,邯郸为郡

D.即谋单于,何以复加?

 

C 【解析】 试题分析:本题考查学生解与现代汉语不同的句式和用法的能力。本题考查学生对特殊句式的掌握情况。先看例句“见犯乃死,重负国”为被动,C项也是被动句。A定语后置句;B状语后置;D宾语前置。 【考点定位】理解与现代汉语不同的句式和用法。能力层级为理解B。 【名师点睛】被动句是表示被动意义的句子。文言中,常常借助一些介词表示被动。1.用介词“于”“受……于……”表被动(“于”引出动作的主动者)。例如:则今之高爵显位,一旦抵罪,或脱身以逃,不能容于远近。(张溥《五人墓碑记》) 六艺经传皆通习之,不拘于时,学于余。(韩愈《师说》) 吾不能举全吴之地,十万之众,受制于人。(司马光《赤壁之战》)2.用“为”“为……所……”(“为”引出动作的主动者)或“……为所……”表被动。 例如: 及其衰也,数十伶人困之,而身死国灭,为天下笑。(欧阳修《伶官传序》) 吴广素爱人,士卒多为用者。(司马迁《陈涉世家》) 今不速往,恐为操所先。(司马光《赤壁之战》) 有如此之势,而为秦人积威之所劫。(苏洵《六国论》) 不者,若属皆且为所虏。(司马迁《鸿门宴》)3.用“见”“见……于……”表被动(“于”引出动作的主动者)。例如: 动见瞻观,何时易乎? (曹丕《与吴质书》) 吾长见笑于大方之家。(《庄子•秋水》)4.用介词“被”表被动。例如:予犹记周公之被逮。(张溥《五人墓碑记》) 参佐无不被系束。(《世说新语•桓南郡好猎》)5.动词本身表被动。这是意念上的被动句,需要根据上下文来判别。例如: 蔓草犹不可除,况君之宠弟乎? (《左传•郑伯克段于鄢》) 傅说举于版筑之间,胶鬲举于鱼盐之中,……(《孟子•生于忧患,死于安乐》)  
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下列各组句子中加横线词的意义和用法都相同的一组是(    

A.①空身膏草野               ②臣险衅,夙遭闵凶

B.①死日然后是非           ②至于鞭箠之间,欲引节,斯不亦远乎

C.①君我降,与君为兄弟       厚赂单于,答其善意

D.①怀帝阍不见               ②纤歌凝白云遏

 

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下列句中加横线词的意义相同的一组是(     

A.张胜闻之,恐前语              虞常等七十余人欲

B.至丹以荆卿为计,速祸焉        千呼万唤出来

C.十旬休假,友如云              地不常,盛筵难再

D.亦欲以究天人之际,古今之变    故且从俗浮沉,与时俯仰,以其狂惑。

 

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下列文学常识表述有误的一项是( 

A.《红楼梦》一书,以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主线,通过对“贾、王、史、薛”四大家族荣衰的描写,展示了广阔的社会生活视野,是封建末世的百科全书。“闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风”描写的是书中的林黛玉。

B.曹禺的话剧处女作《雷雨》创作于20世纪30年代,共四幕,原作还有序幕和尾声,写了周鲁两家两代人由于社会现实、血缘纠葛和命运巧合而造成的矛盾悲剧。

C.巴金原名李尧堂,现代著名作家,小说主要代表作长篇有“爱情三部曲”(《家》《春》《秋》)和“激流三部曲”(《雾》《雨》《电》),中篇有《憩园》《第四病室》等。新时期著有散文集《随想录》。

D苏洵、苏轼、苏辙,合称“三苏”,他们都被列入“唐宋八大家”。朱德题诗热情讴歌和高度评价三苏:“一门三父子,都是大文豪。诗赋传千古,峨眉共比高!”

 

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下列句子没有语病的一句是(   

A.据说当年徽州男人大多外出经商,家中皆是妇孺及孩童,为了安全,徽州的古村落老宅子大多为高墙深院、重门窄窗的建筑。

B.2015年3月1日正式实施了《湖北省全民阅读促进办法》,是我国首部关于全民阅读的地方政府规章,普通人的阅读权益因此获得了法律保障。

C.马尔克斯的一生充满传奇色彩,他不仅是魔幻现实主义文学的集大成者以及拉美“文学爆炸”的先驱,还是记者、作家以及电影工作者。

D.针对国际原油价格步步攀升的情况,美国、印度等国家纷纷建立石油战略储备体系,我国也必须尽快建立国家的石油战略储备体系。

 

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下列加横线的成语使用错误的一项是(   

A文天祥秉笔书写。室外,突至的雨点开始鞭抽大地。室内,天祥前额也可见汗淋如雨。然而他顾不得擦拭,只是一个劲地笔走龙蛇

B尼罗河变成了一个小海,沙漠与绿洲连成一片,棕榈林、无花果林、开罗的圆顶清真寺和宣礼塔历历在目

C最舒服的莫过于在哪家豪华的餐馆里美美地吃上一顿,然后声明自己一钱,这就可以悄悄地、安安静静地交到警察手里。

D也就是说,使人不能不感到,这座丧失了双臂的雕像中,人们称为美术作品命运的、同创作者毫无关系的某些东西正炉火纯青地烘托着作品。

 

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