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下列句子中的加横线词,古今意义相同的一项是( ) A.下而从六国破亡之故事 B....

下列句子中的加横线词,古今意义相同的一项是(    

A.下而从六国破亡之故事

B.江东虽小,地方千里

C.与战胜而得者,其实百倍

D.所当者破,所击者服,未尝败北

 

D 【解析】 试题分析:D项,“败北”古今义都是战败,失败。A项,“故事”是“先例”之意;今义是一种文学体裁。B项“地方”古义是“土地方圆”之意;今义是指地面的某一个特定地区,地点,各行政区、部分等。中央以下行政区。C项“其实”古义是“那实际上”;今义是承上文转折,表示所说的是实际情况。 【考点定位】理解常见文言实词在文中的意义和用法。能力层级为理解B。 【名师点睛】古汉语中有一些字形相同而意义用法不同的词,即古今异义词。古今词义的差别,因其演变情形的不同,大致有如下几种:词义扩大,如,“江”和“河”在古代是专有名词,现在扩大为用于泛指的通名了;词义转移,有的词古今词义差别很大,词义发生了转移,即由表示甲事物变为表示乙事物了。如,“烈士暮年,壮心不已”中的“烈士”,本指有操守有抱负的男子,现在则专指为革命事业献身的人;感情色彩变化,如,“先帝不以臣卑鄙”中的“卑”是指地位低下,“鄙”是指知识浅陋,并没有贬义,现在的“卑鄙”则指品质恶劣,已变为贬义词;名称说法改变,“寡不敌众”中的“寡”现在已改用“少”字。  
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对下列句子中加横线词的活用类型分类正确的一项是(   

牧连

②忧劳可以

③汝之纯明宜其家者

④盖世强援,不能独

君臣之首

⑥客奋椎左右

⑦闾里之侠皆

天下之奇才

⑨秦人不暇自哀,而后人

⑩余既耸然

A.①②③∕⑤⑧∕④⑥∕⑦⑨⑩

B.①②∕③⑤⑧∕④∕⑥∕⑦⑩∕⑨

C.①②③∕⑦⑧∕④∕⑤⑥∕⑨∕⑩

D.①②∕③⑦⑧∕④∕⑤⑥∕⑩∕⑨

 

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用典,是古诗词常见的一种修辞格。诗词用典时词语十分简约,这些包含着典故的词语的含义、内容十分丰富。下面对姜夔《扬州慢》用典分析不正确的一项是(   

A.“过春风十里”化用杜牧诗句,是指先前扬州繁华的街道,诗人这里是反衬眼前“尽荠麦青青”的荒芜残破,表达悲凉痛惜之情。

B.“杜郎俊赏,算而今重到须惊。”这句是说扬州在金兵大举,南侵之时变得破败,面目全非,就算善于游赏的唐代诗人杜牧来到这里也感到吃惊。

C.“纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。”化用杜郎(杜牧)的诗句,反衬今日扬州破败荒凉,含蓄地抒发了自己抚今追昔的感情。

D.“二十四桥犹在”化用杜牧的诗句“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”,昔日的热闹景象,而今荡然无存,含蓄地抒发了自己抚今追昔的感情。

 

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下面对杜甫《登岳阳楼》的理解和分析,不正确的一项是(   

A.首联虚实交错,今夕对照,从而扩大了时空领域。早年始闻洞庭盛名,如今终于实现登临的愿望,开篇即充满了初登岳阳楼的喜悦之情。

B.颔联描绘了洞庭湖分开吴、楚两地,日月星辰昼夜都漂浮在洞庭湖上的景象。意境波澜壮阔,宏伟奇丽,体现出洞庭湖浩瀚无际的磅礴气势。

C.颈联写诗人漂流湖湘,以舟为家,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞,于诗境极闷极狭的突变与对照中寄寓无限情意。

D.尾联写诗人眼望国家动荡不安,却报国无门的悲伤。诗人把个人命运和国家前途联系在一起,体现了忧国伤时的情怀,意境深远,余韵无穷。

 

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下面对李白《梦游天姥吟留别》的理解和分析,不正确的一项是(   

A.“天台四万八千丈,对此欲倒东南倾”并非实指,只是极言其高:诗人并不直接说天姥山多高,而用夸张和衬托的手法,把那高耸入云的样子描写得淋漓尽致。

B.诗人完全挣脱了诗律的束缚,随着梦境的变化、情感的运行而遣词造句。这种句法、韵法适应了李白狂放的性格、奇绝的想像、忽高忽低的情感流程,达到了内容和艺术形式的高度统一。

C.诗中特意提到南朝诗人谢灵运,是因为谢灵运在政治失意后游山玩水,他游天姥山时,曾在剡溪住宿,李白有意仿效之。

D.这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。所写的梦游,也许并非完全是虚托的。虽然诗末有不卑不亢的气概,但作者逃避现实,消极颓废,不免给人一定的消沉之感。

 

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下面对孟浩然《夜归鹿门歌》的理解和分析,不正确的一项是(   

A.诗歌开篇两句写渡头的喧闹,是为了反衬鹿门山中的幽静和诗人内心的孤独。

B.“人向江村”,“余归鹿门”,这样的比照暗含着诗人隐逸的志趣。

C.“鹿门月照开烟树”中的“开”字用词生动,意境全出。山月一出,清光朗照,暮雾竞消,树影清新。

D.诗歌最后一句中的“幽人”,既指庞德公,也是自况,塑造了一个高蹈出世、悠然自得的隐者形象。

 

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