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阅读下面的材料,根据自己的感悟和联想,写一篇不少于800字的文章。 过去我们熟悉...

阅读下面的材料,根据自己的感悟和联想,写一篇不少于800字的文章。

过去我们熟悉的是信封信纸,现在熟悉的是QQ微信;过去熟悉的是笔墨纸砚,现在熟悉的是鼠标键盘;过去熟悉的是书香墨宝,现在熟悉的是手机电脑。现在与过去对比,会引起我们许多联想和感慨。

要求:①选准角度,自定立意;②自拟题目;③除诗歌外,文体不限;④文体特征鲜明。

 

守住传统文化守住我们特有的文化基因 传统文化,是特有的文化基因,其历经岁月洗礼在今天仍然散发着迷人光彩。今年两会,如何守住传统文化,如何让我们的孩子记住我们的特有的文化基因成了代表们共同的议题。其实,无论是用传统文化课取代《品德与生活》课亦或是将中华文明礼仪列入学校必修课,其实出发点只有一个,让青少们记住我们的传统文化,并将保护、弘扬传统文化入心、入脑。 传统文化根扎历史的伟大实践,是中华民族伟大的精神财富,是我们不能遗忘的宝贵文化、文明财富。青少年是祖国的未来,他们更应该记住璀璨的中华文明,做传统文化的继承者、传播者和弘扬者。 守住传统文化,守住我们特有的传统基因,要弄清楚三个问题:什么是传统文化,为什么要守住传统文化,如何守住传统文化。 一、了解传统文化内涵是前提。传统文化就是“文明演化而汇集成的一种反映民族特质和风貌的民族文化,是民族历史上各种思想文化、观念形态的总体表征。”从这个层面来说,传统文化打上了自己民族特色的烙印,中国传统文化“以儒家为内核,还有道教、佛教等文化形态,包括:古文、诗、词、曲、赋、民族音乐等等。”这也就告诉我们传统文化博大精深,其拥有丰富的思想内涵。可是,在青少年眼中,他们对传统文化内涵的了解知之甚少,更有甚者将传统文化简单归结为古诗词、书法,这些都是对传统文化的片面了解。要真正了解传统文化,就需要去了解我们的文化发展历史,了解各个历史发展阶段所形成的特色传统文化。 二、守住传统文化意义深远。传统文化是我们的根,是伟大中华文明的重要组成,是我们宝贵的民族精神家园。守住传统文化就是守住我们的根,守住我们的民族精神家园。文化发展并不意味着忘记过去,相反,要在把过去的精髓融入今天的发展中来。文化的发展一脉相承,淡忘历史的“历史虚无主义”和“民族虚伪主义”必然被历史所抛弃。引导青少年们守住传统文化,目的就在于引领他们去了解传统文化的发展历史,了解其发展的精髓所在,走近传统文化,让传统文化入脑、入心,引导他们成为守住传统文化的中坚力量。 三、守住传统文化要与时俱进,更要开拓创新。守住传统文化不是全盘接收,更不是全盘抛弃。守住传统文化要有所取舍,取其精华,去其糟粕,要引导青少年们批判继承传统文化。对于落后、腐朽文化要敢于剔除,敢于说不;对于文化精髓,要继承更要弘扬,要创新方式,将传统文化内涵渗透在学生们的日常学习、生活中去,让他们感受到传统文化魅力,并感受其在今天生活和学习中的作用。 守住传统文化,就是守住我们特有的文化基因,让传统文化真正入脑、入心,让青少年们真正成为继承传统文化的中坚力量任重而道远。扎根伟大的中华文明,让传统文化之花开得更美、更艳! 【解析】 试题分析:信封信纸、笔墨纸砚、书香墨宝,代表的是传统文化;飞信微信、鼠标键盘、手机电脑代表的是现代科技。这则材料实际上是引导我们如何看待两者的关系。我们可以从“守住传统文化”的角度立意:传统文化是我们的根,是我们的立身之本,是我们的精神家园。传统文化不能丢,应该坚守。我们也可以从“没有发展便没有一切”的角度立意:如果一味抓住传统文化而不知变通,势必会造成畏葸不前的情况。因此,要注重发展,发展才是硬道理。我们还可以将两者结合起来谈,既要注重传统文化,又要重视科技发展,两者并不是矛盾对立的,而是相互促进的。 【考点定位】能写论述类、实用类和文学类文章。能力层级为表达运用E。 【名师点睛】时事新闻类材料,提供的往往是现实生活中鲜活的时事新闻热点。生活中的许多事情,有应该肯定的正面事例,也有应该批评或引为教训的反面事例;同一件事情,从不同角度去分析也会有不同的见解。在命题上,此类材料具有开放性,可以仁者见仁智者见智。在审题立意上,可以抓住中心事件,考察中心事件的构成因素,然后选取一个侧面、一个角度来立意。1.关于时评。时评”是“时事评论”与“时政评论”的略称,指对新近发生的一件事发表自己看法的文章,是针对现实生活中的重要问题直接发表 意见、阐述观点、表明态度的文章样式。它的特点主要是从具体的事件,联系到它产生的原因, 探索其性质和意义,或通过对材料的分析,澄清事实,说明真相。 可以归纳为以下几点:1.扎实而评(事实性)。新闻事实是时评成败的关键,是时评可信性的源泉。2.应时而作(时效性)。应时而作,体现了时评对新闻事件的敏锐反应能力。3.凭理而断(评析性)。凭理而断,指的是对新闻事件清晰的理性判断。2.评论一般可分为就事论事和就事论理两类。所谓就事论事,就是按照事物本身的性质来评定是非得失,不要求作过多的材料外的拓展和延伸,主要就材料本身进行评议,发表自己的看法,能言之成理,持之有据;所谓就事论理,就是对所评之事进行具体深入的分析,充分说理,阐明一个道理,而不是停留在就事论事上,以达到“扶正祛邪,激浊扬清”的写作目的。就事论理,还要求“开口要小”,抓住一个问题,讲清一个道理,一事一议,以小见大,必须从“小”中评析出大道理来,所谓“着眼大处,落笔小处”。  
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考点分析:
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把下面的一个长句子改写成三个短句,可适当增删个别词语、调整语序。

人们在那个经济高度发展、社会急剧变化的充满怀疑、多变、悲伤的时代中丧失了信仰与自我。

 

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阅读下面这首宋词,回答问题。

夜行船

赵軏

今夜阴云初霁。画帘外、月华如水。露霭晴空,风吹高树,满院中秋意。

皎皎蟾光当此际。怎奈何、不成况味。莫近檐间,休来窗上,且放离人睡。

1)词的上阕营造了怎样的意境?有什么作用?

2)请简要赏析“莫近檐间,休来窗上,且放离人睡”的妙处。

 

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默写:

(1)蒹葭萋萋,_______________。( 《诗经·蒹葭》

(2)四面歌残终破楚,_______________   (秋瑾《满江红》)

(3)_______________,赏赐百千强。  (北朝民歌《木兰诗》)

(4)_______________ ,其不善者而改之。  (《论语》)

(5)斯是陋室,_______________ 。(刘禹锡《陋室铭》)

(6)_______________ ,_______________ ,上下一白。  (张岱《湖心亭看雪》

(7)小大之狱,_______________ ,必以情。   (《曹刿论战》)

(8)_______________  ,_______________ ,行天下之大道。 (《孟子》)

 

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阅读下面【甲】【乙】两段文言文,完成文后各题。

【甲】呜呼!汝病吾不知时,汝殁吾不知日;生不能相养以共居,殁不能抚汝以尽哀,敛不凭其棺,窆不临其穴。吾行负神明而使汝夭,不孝不慈,而不得与汝相养以生,相守以死。一在天之涯,一在地之角,生而影不与吾形相依,死而魂不与吾梦相接。吾实为之,其又何!彼苍者天,曷其有极!自今已往,吾其无意于人世矣。当求数顷之田于伊、颍之上,以待余年。教吾子与汝子其成,长吾女与汝女待其嫁,如此而已。

呜呼!言有穷情不可终,汝知也邪?其不知也邪?呜呼哀哉,尚飨!

(节选自韩愈《祭十二郎文》)

【乙】修不幸,生四岁而孤。太夫人守节自誓,居穷,自力于衣食,以长以教,俾至于成人。太夫人告之曰:“汝父为吏,廉而好施与,喜宾客。其俸禄虽薄,常不使有余,曰:‘毋以是为我累。’故其亡也,无一瓦之覆,一垄之植,以庇而为生。吾何恃而能自守耶?吾于汝父,知其一二,以有待于汝也。自吾为汝家妇,不及事吾姑,然知汝父能养也。汝孤而幼,吾不能知汝之必有立,然知汝父之必将有后也。吾之始也,汝父免于母丧方逾年。岁时祭祀,则必涕泣曰:‘祭而丰,不如养之薄也。’御酒食,则又涕泣曰:‘昔常不足,而今有余,其何及也!’吾始一二见之,以为新免于丧适然耳。既而其后常然,至其终身未尝不然。吾不及事姑,而以此知汝父之能养也。汝父为吏,尝夜烛治官书,屡废而叹。吾问之,则曰:‘此死狱也,我求其生不得尔。’吾曰:‘生可求乎?’曰:‘求其生而不得,则死者与我皆无恨也。矧求而有得耶?以其有得,则知不求而死者有恨也。夫常求其生,犹失之死,而世常求其死也。’回顾乳者抱汝而立于旁,因指而叹曰:‘术者谓我岁行在戌将死。使其言然,吾不及见儿之立也,后当以我语告之。’其平居教他子弟,常用此语,吾耳熟焉,故能详也。其施于外事吾不能知其居于家无所矜饰而所为如此是真发于中者耶!呜呼!其心厚于仁者邪!此吾知汝父之必将有后也。汝其勉之!夫养不必丰,要于孝;利虽不得博于物,要其心之厚于仁。吾不能教汝,此汝父之志也。”修泣而志之,不敢忘。

(节选自欧阳修《泷冈阡表》有删改)

注:矧,shěn,况且。

1.对下列句子中加横线词的解释不正确的一项是

A.吾其为之,其又何      尤:怨恨

B.教吾子与汝子其成      幸:期望

C.吾之始              归:回家

D御酒食               间:偶尔

2.下列各组句子中,加点词的意义和用法相同的一项是

A知也邪?其不知也邪    还也

B言有穷情不可终          君子博学日参省乎己

C然知汝父能养也          人又谁能以身察察,受物之汶汶者乎

D不及事姑              相如驽,独畏廉将军哉?

3.下列对文中画波浪线部分的断句,正确的一项是

A.其施于外事/吾不能知其居/于家无所矜饰/而所为如此/是真发于中者耶

B.其施于外事/吾不能知/其居于家/无所矜饰/而所为如此/是真发于中者耶

C.其施于外事/吾不能知/其居于家/无所矜饰而所为/如此是真发于中者耶

D.其施于外事吾不能/知其居于家/无所矜饰/而所为如此/是真发于中者耶

4.下列对原文有关内容的理解与分析,表述不正确的一项是

A.甲乙两文均是对至亲之人的怀念性文字,甲文中的“汝”指作者的侄子十二郎,乙文中的“汝”指作者欧阳修。

B.甲文写教育十二郎的儿子“幸其成”、抚养其女儿 “待其嫁”,目的是告慰死者,使死者安心,这正体现出叔侄二人的深厚感情。

C.乙文两次说到“知汝父之必将有后”,“太夫人”这样充满自信的理由是欧阳修父亲宅心仁厚,家风良好,儿子必将受到熏陶和教育。

D.甲文直抒胸臆,抒发自己对十二郎的愧疚和悲痛之情;乙文借祖母口述,道出父亲生前做人和为官的一些事情,表现了父亲的高尚人格。

 

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阅读下面的文字,完成文后各题。

比兴和程式是中国传统绘画的基本表现手法。

比兴方法最早见于《诗经》。如果文艺作品描摹的对象是“物”,但真正表达的内容却是人,即以物喻人、缘物寄情,这就是比兴。在中国传统山水画、花鸟画中,比兴手法被巧妙地用来表现自然中人的情感寄寓。在中国绘画史上,山水画、花鸟画的数量和质量都占有绝对优势,这恰恰反映了画家借山水花鸟咏志抒情的倾向,也反映了比兴手法的作用和地位。

中国传统山水画、花鸟画与西方风景画、静物画有很大区别,其重要原因之一就在于前者使用了比兴手法,而后者则无比兴。西方画家笔下的田园风光是一种写实,画一些人物也是为了反映田园生活;中国画家则借山水表达志趣。至于花鸟画与静物画更是相差甚远。西方静物画多是描绘生活用品、水果、动物标本、瓶花等,较少有活的动物,基本上还是写实、摹真。而中国的花鸟画则完全不同。首先,花鸟画描绘的是活的动植物;其次,是选择具有某些典型特征的花鸟进行比兴。如北宋宫廷花鸟画多选择华贵富丽的牡丹、芙蓉等,民间花鸟画则多带有吉祥的含义。由于自然界中花鸟种类繁多又各具特色,非常适合用于比兴,因此中国传统绘画中以花鸟居多,远远超过了山水画和人物画。

中国古代文人画家喜爱的是梅兰竹菊“四君子”,它们分明是画家本身思想和人格的化身。古代文人画“四君子”常用一个“写”字,如写梅、写竹、写兰、写菊,宗旨在于言志抒怀。可以说,中国古代画家利用了比兴这种中国特有的手法,达到了“物我交融”的境地,其思想内涵和审美价值,远远超出了山水花鸟的自然形象本身。

中国传统绘画讲求高度概括,于是形成了程式这一表现手法。画家根据对形式美规律的掌握和运用,通过对生活长期的提炼和积淀,形成了一套相对稳定的表现技法,用以描绘同一类或相似的事物,这就是绘画的程式。中国传统绘画对程式的运用远远超出西方绘画,这也是中国传统绘画的一个重要特征。如线条的运用、画面的布局、色彩的配置,都有一定的程式;人物画的各种描法、山水画的各种皴法、花鸟画的各种勾法点法,都有严格的规范,而且这些程式、规范也在不断发展、丰富着。

程式化使得艺术语言更加概括。画家在写梅兰的长期实践中,总结出“无女不成梅”和“凤眼”,画竹叶则采用了“介”字和“个”字形。程式化也十分适合于“写意”而达到“神似”。例如画树,要求“松皮如鳞”、“柏皮缠身”;树叶则有梅花点、胡椒点等。掌握了这些程式,在画树时就不必完全依它的实际枝叶形状去刻画,而是选用某种适宜的方法概括表现出来即可。这种程式的运用,当然不是为了摹真,但可达到“似与不似之间”。

程式化是中国传统绘画的一个创造,它增强了中国画的形式感和民族性。程式与内容是不可分割的整体,用程式概括并充分表达内容,又以内容来丰富和发展程式,使二者达到高度统一。可以说,中国传统绘画的写意性创造了程式,而程式的运用又恰当地表达了写意。

(节选自颜锋《中国绘画传统与人文精神初探》有删改)

1.关于中国传统绘画和西方画的比较,下列说法错误的一项是

A.中国传统山水画、花鸟画与西方风景画、静物画有很大区别的原因就是后者没有运用比兴手法。

B.中国传统山水画里的山水是画家咏志抒情的载体,西方风景画里的田园风光则是画家的一种写实。

C.中国花鸟画描绘的是活的动植物;西方静物画描绘的则是生活用品、水果等静物,较少有活的动物。

D.中国传统绘画讲求高度概括,绘画里常常出现程式化的表现手法,这种运用远远超出了西方绘画。

2.下列对“绘画的程式”的理解和分析,正确的一项是

A.绘画的程式是中国传统画家在描绘不同类事物时采用的一套相对稳定的表现技法,它体现了画家对形式美规律的掌握和运用。

B.从线条的运用、画面的布局、色彩的配置等到各种描法、皴法、勾法点法等,中国传统绘画都有一套严格的不能突破的规范和程式。

C.掌握了画树的程式,中国传统画家在画树时就不必依树的实际枝叶的形状去刻画,因为中国画运用某种程式,目的不是为了摹真。

D.程式化是中国传统绘画的一个创造,可以说,中国传统绘画的写意性创造了程式,而传统画在运用程式的同时又恰当地表达了写意。

3.根据原文内容,下列表述不正确的一项是

A.比兴方法最早见于《诗经》,其目的在于以物喻人、缘物寄情。在中国传统山水画、花鸟画中,它被巧妙地用来表现自然中人的情感寄寓。

B.中国传统绘画中,山水画、花鸟画的数量占绝对优势,花鸟画的数量又远超山水画,原因是自然界中花鸟种类多又各具特色,适合运用比兴。

C.“无女不成梅”“凤眼”和“介”字“个”字形等程式化画法,使得梅兰竹菊“四君子”特征鲜明,所以古代画“四君子”不叫“画”而叫“写”。

D.程式化增强了中国画的形式感和民族性,但程式与内容是不可分割的,既要用程式概括并充分表达内容,又要以内容来丰富和发展程式。

 

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