下列句子加点的成语，使用不正确的两项是
A. 那年有个大饥荒，在长沙有好多万人没有东西吃。嗷嗷待哺的老百姓举荐了一个代表团去见巡抚，请求救济。
B. 前几年，他们家还是我们这儿出了名的困难户；但他爸爸最近几年励精图治，带领一家人很快就摘掉了贫困的帽子。
C. 他平时所过的早就是捉襟见肘的生活，更哪有什么余钱来做归国的路费呢？
D. 许多先烈为了赶走侵略者，前仆后继，英勇斗争，他们那种为祖国慷慨赴死的豪情气冲霄汉。
E. 这些笑话对旧中国办事推诿、漠不关心人民疾苦的“当事诸公”讽刺得很有力量，在民间广为流传。
下列语句中没有错别字的一项是
A. 参加考试后，杜甫等候结果，却永无下文，这是李林甫在从中作崇。
B. 在政风腐败、边疆失利、民生凋蔽的时代，玄宗的奢侈生活却有加无已。
C. 那地主放出一个谣言，说他们揭竿造反的时候，杀死了一个地主。
D. 时而是人们所说的嘻笑怒骂，时而是战胜痛苦之后的动人的微笑。
下列括号中读音全都正确的一项是
A. 整饬（chì） 麻痹（bì） 狷介（juān） 气氛（fēn）
B. 何啻（chì） 采撷（jié） 抹煞（shā） 蹩脚（bié）
C. 通缉（jī） 跻身（jī） 和弦（xuán） 轻佻（tiāo）
D. 粗犷（guǎng） 岿然（kuī） 锁钥（yuè） 泾渭（jīng）
阅读下面这首唐诗，完成小题。
缚鸡行 杜甫
小奴缚鸡向市卖，鸡被缚急相喧争。
家中厌鸡食虫蚁，不知鸡卖还遭烹。
虫鸡于人何厚薄，我斥奴人解其缚。
鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁。
[注]①此诗大约作于代宗大历元年（766）岁暮夔州西阁。当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。
1.对这首诗诗句的解析，不正确的一项是
A. 一二句写一个好逸恶劳的奴才，偷了家里一只鸡要去卖了换钱，鸡被捆得着急，边叫边挣扎。
B. 三四句说家中的人怕鸡吃掉蚂蚁之类的小虫，所以要卖掉它，却不知鸡卖出也要遭受厄运。
C. 五六句是说人为何那么厚待虫子，而对鸡却那么刻薄呢?“我”赶紧命令小仆人解缚放鸡。
D. 七八句写诗人反复想，鸡与虫一得一失，实在不能两全，只好倚靠山阁，注视着寒冷的江面。
2.对这首诗的赏析不恰当的两项是
A. “鸡虫得失”在诗中指鸡卖不掉，鸡要吃虫，是鸡得而虫失；卖了鸡，是虫得而鸡失。现多用来指不必计较的微小的得失。
B. 全诗语言凝炼工整，采用散文化的句法，显得平易顺当。“相喧争”三字，将小鸡人格化，使缚鸡这个细节充满了生活情趣。
C. 诗歌最后一句以景结情，将欲尽未尽之意融入景中，让读者自己去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得有些拖泥带水。
D. 全诗表现了作者对时局的深切关心，流露出了对国家、对人民的忧虑之情，以及在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
阅读下面的文言文，完成小题。
冯唐者，其大父赵人。父徙代。汉兴，徙安陵。唐以孝著，为中郎署长，事文帝。文帝辇过，问唐曰：“父老何自为郎?家安在?”唐具以实对。文帝曰： “吾居代时，吾尚食监高祛数为我言赵将李齐之贤，战于巨鹿下。今吾每饭，意未尝不在巨鹿也。父知之乎?”唐对曰：“尚不如廉颇、李牧之为将也。”上曰： “何以?”唐曰：“臣大父在赵时，为官率将，善李牧；臣父故为代相，善赵将李齐；知其为人也。”上既闻廉颇、李牧为人，良说，而搏髀曰：“嗟乎!吾独不得廉颇、李牧而为吾将，吾岂忧匈奴哉!”唐曰：“陛下虽得廉颇、李牧，弗能用也。”上怒，起入禁中。良久，召唐让曰：“公奈何众辱我，独无间处乎?”唐谢曰：“鄙人不知忌讳。”
当是之时，匈奴新大入朝那，杀北地都尉卯。上以胡寇为意。乃卒复问唐曰：“公何以知吾不能用廉颇、李牧也?”唐对曰：“臣闻上古王者之遣将也，跪而推毂，曰：‘阃以内者，寡人制之；阃以外者，将军制之。’军功爵赏，皆决于外，归而奏之。此非虚言也。臣大父言：李牧为赵将，居边，军市之租皆自用飨士。赏赐决于外，不从中扰也，委任而责成功。故李牧乃得尽其智能，遣选车千三百乘，彀骑万三千，百金之士十万：是以北逐单于，破东胡，灭澹林；西抑强秦，南支韩、魏。当是之时，赵几霸。其后，会赵王迁立,其母娼也。王迁立，乃用郭开谗，卒诛李牧，令颜聚代之。是以兵破士北，为秦所禽灭。今臣窃闻：魏尚为云中守，其军市租，尽以飨士卒；出私养钱，五日一椎牛，飨宾客、军吏、舍人。是以匈奴远避，不近云中之塞。虏曾一入，尚率车骑击之，所杀甚众。夫士卒尽家人子，起田中从军，安知尺籍伍符。终日力战，斩首捕虏，上功莫府，一言不相应，文吏以法绳之，其赏不行，而吏奉法必用。臣愚，以为陛下法太明，赏太轻，罚太重。且云中守魏尚坐上功首虏差六级陛下下之吏削其爵罚作之。由此言之，陛下虽得廉颇、李牧，弗能用也。臣诚愚，触忌讳，死罪、死罪!”文帝说。是日，令冯唐持节赦魏尚，复以为云中守；而拜唐为车骑都尉，主中尉及郡国车士。
(选自《史记·张释之冯唐列传》)
1.对下列句中加点词语的解释，不正确的一项是
A. 召唐让曰 让：责怪
B. 唐谢曰 谢：道歉、谢罪
C. 文吏以法绳之 绳：衡量
D. 出私养钱，五日一椎牛 椎：大铁椎
2.对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是
A. 且云中守魏尚坐/上功首虏/差六级陛下/下之吏削/其爵罚作之
B. 且云中守魏尚/坐上功/首虏差六级/陛下下之吏削其/爵罚作之
C. 且云中守魏尚/坐上功首虏差六级/陛下下之吏/削其爵/罚作之
D. 且云中守魏尚/坐上功首虏/差六级/陛下下之/吏削其爵/罚作之
3.下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是
A. “大父”即大伯，父亲的哥哥。《鸿门宴》中项羽称范增“亚父”，意思是尊敬他仅次于对待父亲。
B. “胡”，中国古代称北边的或西域的民族，战国以后、秦汉之际,多称匈奴为“胡”。
C. “舍人”，古代豪门贵族家里的门客。例如：蔺相如为赵宦者令缪贤舍人。
D. “尺籍”是书写军令、军功的簿册。“伍符”是古代军中各伍互保的符信。
4.对文中画线的语句翻译不正确的一项是
A. 臣父故为代相，善赵将李齐。
——臣的父亲原是代国的丞相，很看好赵国的将军李齐。
B. 公奈何众辱我，独无间处乎?
——您为什么当众侮辱我，难道没有人少独处的时候吗?
C. 是以兵破士北，为秦所禽灭。
——因此军队被打败，兵士都逃走了。赵王被秦兵擒获，国家也被灭了。
D. 赏赐决于外，不从中扰也，委任而责成功。
——赏赐由将军在外决定，而朝廷不从中干预，君王交给他任务并责令他建立功勋。
5.下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是
A. 汉文帝仰慕廉颇、李牧的威名，赞赏之情，溢于言表。冯唐则针锋相对，指出即使廉颇、李牧能再生于当世，汉文帝也未必能举贤任能，因而一时激怒了汉文帝。
B. 汉文帝心悬边事，因而再次向冯唐咨询。冯唐抓住机会，说明君王任用边关大将，要给予他们充分的信任和自主权，而不从中干扰掣肘，将军才能建功立业，担当大任。
C. 为了充分阐明自己的观点，冯唐又先后列举了李牧、魏尚二人的事例。他们二人都有杰出的指挥才能和治军本领，但因为中央干涉太多，因而都打了败仗。
D. 冯唐对汉文帝的批评虽然言辞犀利，但因为理据充分，有很强的说服力。最终不仅使魏尚得到赦免，他本人也得以升迁。
阅读下面的文字，完成小题。
菊者砚秋 章诒和
边学边唱边挨打
因家境贫寒，六岁的程砚秋，投入荣蝶仙门下学艺。程砚秋学戏很苦，荣家所有的生活琐事也都要他做，无异于童仆。师父脾气坏，稍有不欢举鞭就打。
因有家世之悲，心思重的程砚秋常常低眉含颦，面无欢容。年龄稍大些后，多半由于营养不佳，心情一直比较抑郁。师父认为他不宜于学花旦，让他专攻青衣。师父还发现他嗓音很不一般，且扮相沉静明丽，如珠蕴椟中，时有宝光外熠。
唱对台戏，却不伤和气
程砚秋不具备梅兰芳响遏行云的金嗓子，但凭着自身条件、勤奋、刻苦以及高人指点，硬是创出了一种大异于梅兰芳、却又能与之相抗衡的、以新奇声腔为特点的表演风格。唱到情感至深处，其声竟细若游丝。观众聆听时，大气都不敢喘。这是他声腔艺术最讲究的地方，无人能及。程砚秋最早的艺名叫菊侬，后改为艳秋。有人说这个更名含有深意，因为艳于秋者厥为菊。菊是耐寒的，它要比质弱芳幽的兰花坚韧耐久。其实，菊、兰同为花中上品，只是香气、风姿各有不同。
1922年，他首次赴沪演出，气势极盛，每晚舞台上的花篮都不下五十个，全场无一空位，另有许多人环立而视。戏院门口，汽车有200余辆，马车不计其数。程砚秋每日的茶会、堂会、剧场演出几乎占满了所有的时间，真可谓无一息之闲，也无一丝乏暇，极其劳累。但他依旧是客颜焕发光泽，嗓音穿云裂石，对此，罗瘿公喜于心也惊于心，欣慰且忧虑地对他说：“你此行红得可惊，也遭人嫉恨。有些人正欲，挑拨梅先生与你之间的师生情谊呢。”这是一个重要的提示，也是一个重要的提醒。
程砚秋返京时，梅兰芳赴站迎接。几天后，梅兰芳带着戏班到上海演出。此后，一兰一菊，果然就在上海争起了短长，他们的竞争最初不明朗，顶多在戏码上争个高低——你唱的戏，我也能演，即“你有我也有”。1927年《顺天时报》举办中国旦角名伶竞选活动，经投票选出了梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生“四大名旦”。从此，他们的竞争趋于明显化。后来，两人真的唱起了对台，形成高潮。捧梅派与捧程派遂在各大报刊，唇枪舌剑，大开其火。双方势均力敌，难分伯仲，但真正占便宜的是听众与看客。两个剧场夜夜告满，观众是大饱耳福。戏唱到最后，程砚秋使出撒手锏，连演5场《锁麟囊》，天平向他这边倾斜了。
四大名旦里，尚小云与荀慧生都没有追赶梅兰芳的念头，唯有程砚秋雄心万丈，梅、程在北京“偌大京师各剧场沉寂，只余梅、程师徒二人对抗而各不相上下。梅资格分量充足，程则锋锐不可当，故成两大势力”。面对这样的情势，罗瘿公给程砚秋提出的策略是：“玉霜（程砚秋字玉霜）对梅应当在不即不离之间。”何谓“不即不离之间”?那就是既近又远，既热又冷，一举一动、一言一行清醒冷静，有极好的控制力，合乎分寸，合乎人情，表现得又极自然。礼仪性是它的外显层次，内在依据则是人际关系和实际需要。
梅兰芳有富贵气，程砚秋是书卷气，一个得于天赋，一个纯恃人功，各臻极致，梅、程之间尽管竞争激烈，彼此一争高下，却都是不露声色，不动肝火，温良谦恭。移居上海的梅兰芳40寿辰时程砚秋特往拜寿，行叩头大礼，见者均叹其未尝忘本。明明是打对台的人，却绝不伤和气。
就有那么大的魅力
台湾的戏曲研究家齐崧先生说：“如果听梅兰芳的戏等于吃鸦片，那么听程砚秋的戏就等于打吗啡。因为吃鸦片尚有戒除的可能；而一旦打上吗啡，则很难戒掉了。”
独
有人说，程砚秋太“独”。这主要是指他的私房戏不肯轻易传人，程砚秋觉得这样做没什么不对。其实，他的“独”是有针对性的。针对的是未经许可，暗中把剧本及表演偷传出去的人。
当时有个唱河北梆子的女演员，自从和哥哥一起看了程砚秋演的戏以后，就迷上了程派。每有演出，她必去“偷戏”，在梨园行，“偷戏”是大忌，怕被人认出来赶出去，她打扮成男孩去剧场。几年“偷”下来，就把程砚秋早期代表剧目都“偷”到了手，齐如山看了她的表演，惊异地说：“这孩子的唱法，很像程老四（即程砚秋）呢。”就建议她拜程为师，结果可想而知被程婉谢。但她实在太喜欢程派，既然得不到亲传直授，她就绕着弯子学。一是拜了程现秋的老师王瑶卿为师，二是向给程配戏的搭档、伙伴学习。见她苦心学程，人家也就乐于指点。
当程砚秋发现曾与自己合作得很好的小生将他的戏偷传给别人时，便断然与之决裂。后来每当他演出，只要听说有人来偷记他的剧本喝词、念白、唱腔、身段时，他立即把琴师找来，在后台临时变动主要唱腔，叫那些偷艺者摸不准，学不去。
程砚秋的“独”，看起来挺自私的，我倒佩服程砚秋的“独”，因为他那么早就懂得对知识产权的保护了。
（摘编自《读者》）
1.下列理解和分析不恰当的的一项
A. 梅、程师徒二人“对台戏”不相上下。如文中所评“梅资格分量充足，程则锋锐不可当，故成两大势力”。
B. 梅、程师徒二人“唱对台戏，却不伤和气”，双方温良谦恭，皆有礼仪风度，值得世人尊敬与学习。
C. “独”表现了程砚秋独特的个性，疾恶如仇，这种“自私”让作者佩服。
D. “梅、程之争”不仅让观众大饱耳福，也促进了京剧艺术的创新和发展。
2.下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是
A. 童年的程砚秋为了学艺，不仅要承担师父家所有的生活琐事，还要忍受鞭打，所以常常低眉含颦，面无欢容。
B. 程砚秋最早的艺名叫菊侬，后改为艳秋。其用意就是对抗梅兰芳，一较高低，证明青出于蓝而胜于蓝。
C. 梅、程之间尽管彼此一争高下，却都是不动肝火，温良谦恭。在这举动里面包含着道德信条、江湖规矩以及个人修养，双方都令人尊敬。
D. 程砚秋不肯将私房戏轻易传人，当发现曾与自己合作得很好的小生将他的戏偷传给别人时，便断然与之决裂。这表明程砚秋有些自私，不利于京剧的发展。
E. 从本质上看，“梅、程之争”是京剧艺术“梅派”与“程派”不同表演风格的对决。
3.文中引用台湾的戏曲研究家齐崧先生一段关于梅、程戏曲的评论有何作用?请结合文本简要分析。
