Question

阅读下面的文字,完成下面小题。

唐代之前绘画作品多施染色彩，唐代水墨绘画渐渐盛行并且在唐末宋元发展壮大，逐渐取代色彩绘画的主流地位。唐人有着绚烂多彩的色彩绘画，也有王维、张璪等人的水墨绘画。他们的作品仅用墨色的浓淡变化表现山水树石，在黑白两色的世界中寄托情思，又给人一种别样的审美体验。

中国绘画史上的这一重大变革，从《唐朝名画录》《历代名画记》《笔法记》等绘画理论著作以及宋代苏轼、米芾的文人绘画理论等可见其脉络。虽唐代传世绘画作品不足，但李白的诗歌和敦煌壁画，皆为唐代的水墨之变提供了有力的佐证。

李白诗作中有《求崔山人百丈崖瀑布图》等多首与山水画相关的诗歌，其中不乏对画面内容的具体描写，从中可以体会到当时山水画风格和技法的特点。李白在博平真人王志安处看到了一幅山水壁画，以诗记之：“粉壁为空天，丹青状江海。游云不知归，日见白鸥在。”（《观博平王志安少府山水粉图》）李白笔下的这幅山水壁画非常特别，天空江海，游云白鸥构成了绝妙的景致。因此李白觉得特别新鲜有趣，故用诗记录下来。

纵观山水画的发展历程，从六朝起，山水画便为设色山水，天空一般用青绿着色。隋朝展子虔的传世画作《游春图》是现存最早的山水画，全图以青绿设色为主，天空水面、山石树木皆以色渲染，用青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，勾勒出生机勃勃的春之景象。这种技法对唐代山水画尤其是李思训、李昭道父子的金碧山水影响极大。唐代山水画的发展历程充满着变化，除了设色山水以外，更出现了水墨山水，拉开了画史上水墨之变的大幕。张彦远云：“山水之变，始于吴，成于二李。”他肯定了吴道子和李思训、李昭道父子在山水画变革中的引领作用。无论是人物画、山水画还是花鸟画，吴道子都很擅长，在人物画的实践中，他创造了一种新的技法，即“莼菜描”，画中人物的衣饰有种动态的美感，后人总结为“吴带当风”。这种技法同样也运用于他的山水画实践，他的疏体山水用笔劲怒，线条多变，山石结构颇有气势。

所以说，李白诗歌中提到的天空不设色的山水壁画在唐代是非常少见的，无怪他要认为“粉壁为空天”是王志安处山水壁画的一大特色，特意用诗句记录下来。以虚为实，虚实相生，画面中留出空白是水墨画重要特征。李白的时代山水画中这种“粉壁为空天”的处理，或许透露出绘画技法转折的一个端倪。

色彩绘画逐渐衰落并失去中心地位，水墨绘画不断发展壮大并成为主流，这是一个漫长的变化过程。山水画中天空水面由施染色彩到不施色彩，反映了时代审美风尚的转变。李白所见的那幅天空不设色的山水画、敦煌莫高窟的南壁经变画面，在色彩绘画盛行的当时非常罕见、别具一格，为山水画发展中的水墨之变提供了佐证，说明在初盛唐时期，水墨绘画已经开始滋长，水墨之变已经渐露端倪。

（选自陈晶《粉壁为空天——李白诗与敦煌壁画对水墨之变的反映》，有删改）

1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是（ ）

A.中国山水画的发展经历了从色彩绘画到水墨绘画的过程,唐代成为二者清晰的分水岭，唐以后水墨绘画逐渐发展成为主流。

B.在唐代，色彩绘画的主流地位逐渐被水墨绘画取代，这一变革从《唐朝名画录》等绘面作品中清晰可见，而且变革意义重大。

C.唐代的传世绘画作品不多，但也有《求崔山人百丈崖瀑布图》等诗作和敦煌壁画为之提供佐证，而且有唐宋绘画理论可查。

D.李白诗作中有对山水画面的具体描写，如“粉壁为空天，丹青状江海”不仅再现了山水壁画，也显示出山水画的风格与技法。

2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（ ）

A.文章开头部分先提出色彩绘画与水墨绘画的变革，接着为这一变革提供具体的佐证。

B.文章在论证中国山水画的发展历程时，从六朝到隋朝再到唐朝逐层展开论述。

C.文章总体上采用总分总的结构，运用了举例论证、引用论证、对比论证等手法。

D.文章从山水画的发展历程来论证李白作品中“粉壁为空天”的画法处理的独特性。

3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（ ）

A.虽然李白在诗作中涉及山水画不多，但他对山水画技法有敏锐的观察力，因而唐代很少见的天空不设色的山水壁画被他捕捉住。

B.因为吴道子创造了“莼菜描”的新技法，使画中人物的衣饰有“吴带当风”的美感，张彦远充分肯定了他在山水画变革中的贡献。

C.画面留白而不施染色彩是水墨画的重要特征。水墨绘画与色彩绘画此长彼消，虽然是技法上的变化，折射的却是时代的审美风尚。

D.敦煌莫高窟的南壁经变画面的出现与初盛唐时期的画风不一致，因为它显示出当时水墨画的滋长.而在今天其价值则更为重大。

Answer

1.D

2.C

3.B

【解析】

1.本题考查理解和分析文中重要内容的能力。首先浏览选项，然后到文中找到与选项相关的语句，进行比较、辨析。解答理解和分析题要辨明检索区间，确定对应语句；联系上下文体会，要死抠字眼，寻找细微的差别。

A项，“唐代成为二者清晰的分水岭”错，从原文“唐代之前绘画作品多施染色彩，唐代水墨绘画渐渐盛行并且在唐末宋元发展壮大”看，二者在唐代前后并非截然分开。

B项，“《唐朝名画录》等绘画作品”错，原文，“从《唐朝名画录》《历代名画记》《笔法记》等绘画理论著作以及宋代苏轼、米芾的文人绘画理论等可见其脉络。”由此可见《唐朝名画录》属于绘画理论著作，而不是绘画作品。

C项，“唐代的传世绘画作品不多，但也有《求崔山人百丈崖瀑布图》等诗作和敦煌壁画为之提供佐证”的“之”指“唐代的传世绘画作品不多”，而原文为“李白的诗歌和敦煌壁画，皆为唐代的水墨之变提供了有力的佐证”。

故选D。

2.本题考查分析论点、论据和论证方法的能力。答题时注意：第一步，逐项审查每一个选项有几个分句，分句与分句之间是什么关系，一般的有因果、条件、假设、目的等关系。第二步，比对每一分句的意义在原文是否有依据，分句与分句之间的逻辑关系在原文中是否有依据。

C项，“对比论证”分析错误，文中没有使用“对比论证”的方法。

故选C。

3.本题考查理解和分析文中重要信息的能力。答题时注意仔细阅读文章，找准有效答题区间，然后认真对读，寻找细微的差别。命题的手段为改变文章的表述和概括文章的内容，错误设置一般为答非所问、混淆范围，强拉因果、曲解文意，偷换概念、无中生有等。

B项，错加因果，原文，“吴道子都很擅长，在人物画的实践中，他创造了一种新的技法，即‘莼菜描’”，“张彦远云……肯定了吴道子和李思训、李昭道父子在山水画变革中的引领作用。”由此可见：“莼菜描”是吴道子在人物画的实践中创造的技法，但是张彦远在山水画中肯定的不是他创造了“莼菜描”的新技法，而是他将这种技法运用到山水画中，使山、水、石有特色。

故选B。