补写出下列句子中的空缺部分。
（1）《劝学》中“__________________”一句，以金属变化来表明一个人要经历磨难才能成大器，而“__________________”一句，则说明了品德高尚的人不仅能广泛地学习，并且每日都能反省自己。
（2）范仲淹在《岳阳楼记》中用“进亦忧”呼应“__________________”，用“退亦忧”呼应“__________________”，强调了做人要有宽阔的胸襟和崇高的人格，以天下为己任，吃苦在前，享乐在后，无私奉献。
（3）陶渊明的《饮酒（其五）》中表明诗人从大自然的美景中领悟到了人生的意趣的诗句是：__________________，__________________。
阅读下面这首唐诗，完成下面小题。
喜达行在所（其一）
杜 甫
西忆岐阳①信，无人遂却回。
眼穿当落日，心死著寒灰。
雾树行相引，连山望忽开。
所亲惊老瘦，辛苦贼中来。
（注）①岐阳：肃宗行在所在地。
1.下列对本诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A.诗人以“忆”字引领内容，通过“遂却回”表达诗人当时出逃的决绝心志。
B.颔联中的“落日”是在暗喻“行在”，“眼穿”则写出诗人急切投奔的心情。
C.“老瘦”代指年迈之人，尾联表达了战争中的人民流离失所，饱受离乱之苦。
D.全诗运用欲扬先抑的手法，章法严谨。到达行在所前后对比鲜明，笔力苍老。
2.宋人刘须溪论此杜诗为“非身历颠沛，不知其言之工也”，请结合颈联加以赏析。
阅读下面的文言文，完成下面小题。
刘义季，幼而夷简，无鄙近之累。太祖为荆州，高祖使随往江陵，由是特为太祖所爱。元嘉元年，封衡阳王，食邑五千户。五年，为征虏将军，领石头戍事。十六年，代临川王义庆都督八州诸军事。先是义庆在任值巴蜀乱扰师旅应接府库空虚义季躬行节俭畜财省用数年间还复充实。队主续丰母老家贫，无以充养，连断不食肉。义季哀其志，给丰母月白米二斛，钱一千，并制丰啖肉。二十年，加散骑常侍，进号征西大将军，领南蛮校尉。义季素嗜酒，自彭城王义康废后，遂为长夜之饮，略少醒日。太祖累加诘责，义季引愆陈谢。上诏报之曰：“谁能无过，改之为贵耳。此非唯伤事业，亦自损性命。晋元帝人主，尚能感王导之谏，终身不复饮酒。汝既有美尚，加以吾意殷勤，何至不能慨然深自勉厉。”义季虽奉此旨，酣纵如初。二十一年，为都督南充、徐、青、冀、幽、并六州诸军事、征北大将军、开府仪同三司，持节、常侍如故。登舟之日，帷帐器服，诸应随刺史者，悉留之，荆楚以为美谈。二十二年，迁徐州刺史，持节、常侍、都督如故。明年，索虏侵逼，北境扰动，义季惩义康祸难，不欲以功勤自业。太祖又诏之曰：“彼为元统，连被意旨，犹复逡巡。岂唯大乖应赴之宜。实辜百姓之望。贼初起逸，未知指趋，故且装束，兼存观察耳。少日势渐可见，便应大有经略，何合安然，遂不敢动。遣军政欲乘际会，拯危急，以申威援，本无驱驰平原方幅争锋理。又山路易凭，何以畏首尾迥弱。”二十四年，义季病笃，上遣中书令徐湛之省疾，召还京师。未及发，薨于彭城，时年三十三。
（节选自《宋书•刘义季传》）
1.下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（ ）
A.先是义庆在任值／巴蜀乱扰师旅／应接府库空虚／义季躬行节俭／畜财省用数年／间还复充实
B.先是／义庆在任／值巴蜀乱扰／师旅应接／府库空虚／义季躬行节俭／畜财省用数年／间还复充实
C.先是／义庆在任／值巴蜀乱扰／师旅应接／府库空虚／义季躬行节俭／畜财省用／数年间／还复充实
D.先是义庆在任值／巴蜀乱扰师旅／应接府库空虚／义季躬行节俭／畜财省用／数年间／还复充实
2.下列对文中加点词语的相关内容的解说，不正确的一项是（ ）
A.食邑，又称采邑。中国古代诸侯封赐所属卿、大夫作为世禄的田邑。因其以采邑为食禄，故称为食邑。
B.石头，指石头城，是京口的别称。石头城代表着南朝文化，和罗马城并称为“世界古典文明中心”。
C.三司，即三公，东汉指太尉（大司马）、司空、司徒。仪同三司，是指无职守的散官，享得三司仪制。
D.薨，指诸侯死，后世也指有封爵的高官死。春秋战国时期，天子死曰崩，诸侯曰薨，大夫曰卒，士曰不禄。
3.下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ）
A.刘义季平易质朴，仕途顺畅。他在年少时就不浅陋庸俗，随太祖前往江陵，备受喜爱，此后多次升迁，权倾一时。
B.刘义季嗜酒成性，放纵不羁。刘义季一贯喜欢饮酒，皇帝多次诘责后，他虽然承认过错，但依然纵情酣饮，不肯改变。
C.刘义季淡泊名利，不讲排场。刘义季上船赴任时，将物品留下来，一时传为美谈。后迁徐州刺史时，持节、常侍、都督如故。
D.刘义季韬光养晦，审时度势。北魏进逼时，刘义季有戒于刘义康的祸难，不想以功劳彰显自己，却被皇帝说成畏首畏尾。
4.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。
（1）义季哀其志，给丰母月白米二斛，钱一千，并制丰啖肉。
（2）彼为元统，连被意旨，犹复逡巡。岂唯大乖应赴之宜，实辜百姓之望。
阅读下面的文字，完成下面小题。
修锁的老张
刘立勤
老张想，这世界人老多了，人多了鞋子就多，鞋子多了，擦鞋修鞋的人就多。于是，老张就在开元酒店的墙角下摆了个地摊。那里连着东西南北四条街，忙忙碌碌的鞋子坏了脏了，跟着脚踏在老张的摊子前，片刻焕然一新。尽管如此，老张的生意还是不好，究其原因是修鞋擦鞋的人太多，是个人都会擦鞋修鞋。
生意不好，老张又想，这世界除了鞋多怕就是门多了，是门都有锁，锁东锁西锁人锁物，锁着锁着锁就坏了，锁坏了就要人修。而修锁又是技术活儿，不是谁都会的。老张又弄了个第二职业——修锁。
老张啥锁都会修，挂锁、抽斗锁、弹子门锁、插芯门锁、花色锁，什么锁都懂。老张手艺也好，那些坏了的锁经他一修，好像汽车进了4S店做了一回保养，好用得不得了。
可是，找老张修锁的人还是少。
好在老张不着急，他坐在那里使劲儿等。
小城的冬天很冷，四条街的风对着老张的摊子吹。修鞋擦鞋的生意不好，修锁的人也不见来，老张又把四处收集的旧锁拿来练手艺。那些锁稀奇古怪锈迹斑斑，老张很认真地对付它们。可惜锁子太没难度了，老张鼻尖上的鼻涕掉下来又吸回去，一把锁就修好了。偶尔也有难对付的，也只需老张的鼻涕吸溜五六次。修好了锁，老张会停下来休息一下，也有了多余的精力擤去上下辛苦的鼻涕。这时的老张好像卸去身上的担子，长长地舒了一口气。
这一口气舒到来年的春天，老张的好生意真的来了。
转机来自开元酒店的保安。酒店的一个客人把房卡丢了，服务台的房卡怎么也打不开客房的房门了，客人气急败坏地在大厅里骂人，蛮横的老板气得要炒了无辜的保安。保安慌忙去找修鞋的老张，请老张看看能不能把门给弄开。老张说了一个“好”，拿了工县信心满满地走了。
看老张信心满满的样子，保安松了一口气，偷空想在老张的摊子前抽支烟。谁知道保安一支烟还没有抽完，老张就回来了。保安紧张地问：“咋样？”老张说：“打开了。”保安说：“那是电子锁，你也会捣弄？”老张淡淡地说：“我用手电筒一照，唰的一声门就开了。”保安高兴地一笑，说：“你牛！”
保安不仅当面吹老张“牛”，而且天天都在酒店门口吹老张“牛”。吹得多了，老张的名气就传开了。
老张的名声传开后，丢了钥匙或者锁坏了的人都找老张。锁子五花八门，有简单的，也有复杂的，可在老张的眼里都一样，对付锁的工具是一拃长的一截铁丝，三下五除二，唰，门开了。老张收费也不高，开一次30块钱，真是方便省事。要不是老张开锁必须要居委会的证明，有的人出门都不想拿钥匙，要开门了就去喊老张。
富有挑战性的锁在他手里也很简单，最多也就吸溜三五次鼻涕的工夫。他最喜欢的是开保险柜，费用高，抵得上他好几天的修鞋钱。手里攥着那钱，老张抿着嘴巴傻乎乎地笑。
也有不收钱的。比如那次监狱失火，火势凶猛，狂风怒吼，眼看就要烧到犯人居住的牢房而酿成大祸，吓蒙了的看守人员竟然找不到开门的钥匙。撬、砸、锯，怎么都弄不开。有警察赶快去把老张拉来。那是一把德国苏伯帝洛全新锁，防撬、防钻、防撞、防技术性开启，一把锁等于几把锁。可老张的鼻涕只辛苦了两个来回，锁开了，避免了一次重大事故。监狱领导问老张有啥要求时，老张要了一面监狱授予的“开锁大王”的锦旗，挂在修鞋的摊子后面当广告。
得了“开锁大王”的名头，很多同行并不服气，他们拿来各种各样的名锁让老张开。有国内的，有国外的，有门锁，有特殊锁，老张不费吹灰之力都打开了。人们越发不服气了，有人专门要了一把融电子、机械多功能于一体的锁让他开，还赌上一辆电动车。这次，老张费了一点儿劲儿，擤了五次鼻涕，折腾了小半天，还是把锁打开了。第二天老张再去开锁修锁，就骑着赢来的电动车，带着“开锁大王”的锦旗，冲上冲下地跑得欢。
老张不但会开如今的锁，还能开古代的锁。记得去年考古队开挖一座古墓时发现一座石门，石门与墙壁浑然一体，不知道如何打开。考古队请老张查看。老张看了看墙壁，又看了看门，说：“是门就有锁，是锁就能打得开。”他东看看，西瞧瞧，后来在门的下方鼓捣一番，石门訇然洞开。
老张真是厉害，有人鼓动老张挑战吉尼斯纪录呢，没想到老张却让锁耍了。
有人在冷库放了一个保险柜，放了很长很长的时间了，保险柜真成了保险柜，怎么也打不开了。那人找到老张，把老张领到冷库去开锁。老张进了冷库，那人有点急事要去办，留下老张干活儿，带上冷库内门就走了。冷库很冷，到处都是白花花的冰，好在活儿却很简单，老张融了冰很快打开锁，然后准备离开。
可是，老张找不着内门上的锁了。是门就有锁，锁在哪儿？老张找不到锁，门如何得开呢……
冷库很冷，待到那人回来时，发现老张在内门前冻成一块冰了。内门是没锁的，修锁的老张怎么会冻成冰呢？那人怎么也想不明白，大家也弄不明白。
（摘自《小小说选刊》）
1.下列对本文相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ）
A.小说情节简单，却富有波澜，开始写老张生意不好，到被保安夸赞，名气被传开，最后却被锁耍了。小说先抑后扬，引人入胜。
B.小说细节传神，文中写修锁老张鼻涕掉下来又吸回去，一把锁就修好了。难的也只需老张的鼻涕吸溜五六次，突出了老张修锁技术好。
C.老张见修鞋生意不好就琢磨修锁。在修锁技术方面，他有钻研精神，有耐心，没客人就拿收集的旧锁来练手艺。转折自然，人物形象真实可感。
D.小说语言简洁，有力地彰显了人物的性格特点。老张说“是门就有锁，是锁就能打得开”，表现了他的自信，同时为下文做了铺垫。
2.老张是个什么样的人？请结合全文简要分析。
3.小说结尾写道：“修锁的老张怎么会冻成冰呢？那人怎么也想不明白，大家也弄不明白。”请结合文本对这个结局加以赏析。
阅读下面的文字，完成下面小题。
材料一
为什么一种名叫“梯影”的全新数字化智能“电梯投影广告”可以在一夜之间刷屏整个媒体圈，对传统楼宇媒体生态形成颠覆性的巨大冲击？因为在大数据时代，科技创新将原本静态的电梯场景进行了动态重构，在每一个“小小世界”中，每一次链接不同群体中的不同个体，都将赋予电梯媒体新的独特价值，形成体验、产生五动、链接情感、促成消费，甚至是颠覆整个传统入口的核心商业逻辑。毫无疑问，新兴的楼宇电梯媒体正在以其强大的传播势能与社交圈层的渗透力深度影响今天人们主流的思维范式、行为模式以及生活方式。
纵观楼宇电梯媒体市场，拥有千亿市值的中国广告传媒业超级航母——分众传媒，长期以来一支独大，并以其绝对的市场份额，牢牢稳固着其行业巨头的垄断格局。表面上看，其他竞争对手要想在这一市场中崭露头角、大有作为已显得十分困难。然而，近两年来，在楼宇媒体和电梯广告领域中，不乏出现了一些以新潮广告、梯影传媒等为代表的新兴后起之秀，正以其迅猛发展之势撬动行业悄然变革，以适应日趋多元的传播诉求，填补市场空白，楼宇电梯市场呈现业态新变局。
（摘编自“中国网”）
材料二
2011-2023年中国电梯保有量统计、增长情况及预测
（摘编自“东方财富网”）
材料三
Netflix斥资1.5亿美元收购了美国线下户外媒体Regency Outdoor的大部分数字化点位，它希望自己的影视广告能够精准触达线下目标受众。除此之外，美国众顶级企业，包括谷歌、苹果、亚马逊等，线下广告支出一年比一年多。
国内的情形同样如此，以电梯媒体为代表的线下媒体，正成为众多互联网企业，尤其是电商企业竞相争夺的线下流量宝库。京东、国美、苏宁易购、网易考拉、唯品会等，纷纷选择携手新潮传媒。面对都市主流群体，在狭小的电梯间里开展精准营销。
无论是家电、3C产品，还是家装服务，都具有低频高价、离散度高、场景化强的特色，而家庭群体无疑是其最核心的目标用户。今年的618大促，国美携手新潮传媒，精准触达家庭，为消费者提供“家•生活”的解决全案。
电梯媒体的核心是一种基于位置的媒体，在智能化新技术加持下，电梯媒体正在发生革命性的变革。通过与第三方技术公司合作，电梯媒体可根据天气、交通、时间等数据来推送当下场景里用户最感兴趣的电梯广告。
2018年8月，新潮传媒发布蜜蜂智能投放系统（BITS），打破了线下媒体售卖的固有逻辑，满足广告主对线下广告的程序化。数字化采买，实现智能选点，在线投放。
进入2019年，百度投资新潮传媒，又为电梯媒体注入了新的技术发展驱动力。在百度智能云的技术加持下，在数据、算法、智能广告分发等方面全面赋能新潮，开启更智能、更精准的广告营销，有效解决“屏到人”的问题。技术正在推动各行业的数字化转型，为品牌创造新的发展机遇。
对于营销预算的规划，我们可以看到，品牌主们从“长期主义者”变成了即时的“增长主义者”，希望花掉的每一分钱都看到即时效果。
在数据化的大时代，曝光次数的可精准计算成为电梯媒体的主要优势之一。我们可以通过不同的工具采收集电梯广告的单次曝光重复率，以及总曝光次数，并且确保每次曝光精准覆盖广告主所需场景，触达目标受众，实现广告的“聚焦攻击”。新潮传媒聚焦中高端社区电梯，利用曝光数据与商品销售相关联，扩大品牌的声量并提升产品的销量，借助覆盖场景的优势，成为影响中国主流消费人群的核心力量。
（摘编自“北国网”）
1.下列不属于“梯影”对传统楼宇媒体生态形成颠覆性大冲击的原因的一项是（ ）
A.大数据时代，科技的创新将电梯场景进行了动态重构，赋予电梯媒体新的独特价值。
B.比起传统的楼宇媒体生态，“梯影”更易形成体验、产生互动、链接情感，促成消费。
C.“梯影”基于其技术等优势，甚至有可能颠覆整个传统入口的核心商业逻辑。
D.“梯影”的出现撬动行业悄然变革，以适应日趋多元的传播诉求，填补市场空白。
2.下列对材料相关内容的概括和分析，不正确的一项是( )
A.分众传媒长期占有绝对的市场份额，表面上后起之秀想打破这种垄断格局显得十分困难，但行业变革已被推动。
B.材料二显示，从2011年到2023年，我国电梯增速虽然呈逐年下降趋势，但保有量却逐年攀升。
C.材料三举例说明了无论国外还是国内，以电梯媒体为代表的线下媒体，正成为众多互联网企业争夺的线下流量宝库。
D.新潮传媒发布的BITS打破了线下媒体售卖的固有逻辑，新潮传媒聚焦中高端社区电梯，成为影响中国主流消费人群的核心力量。
3.请结合材料，分析越来越多的广告预算流向电梯媒体的原因。
阅读下面的文字，完成下面小题。
近年来，AR、VR、MR等扩增实境、虚拟现实、混合现实的沉浸式技术快速发展，越来越多的艺术展览也引入技术元素，“沉浸式数字艺术体验展”从一个陌生、小众的概念成为网络热词，层出不穷的“沉浸式”数字艺术体验展，能否满足人们沉浸于艺术之境的期待？
事实上，在数字技术辅助下，一些展览打着“复原、再现、触摸”经典文物的旗号，只靠循环播放几个文物动画视频，摆放几件新媒体艺术装置，就美其名曰“沉浸式”；一些艺术家以炫酷的科技装点空虚内核，一味迎合消费主义或享乐主义，使美术馆与游乐场无异；还有一些商业机构举办的“沉浸式展览”，既没有经典文物支撑，也没有现当代艺术家的创作，而是单纯地“造景”。一时间，“沉浸式”成了百搭的展览前缀词，似乎只要运用了科技手段的展览，都可被称作“沉浸式展览”。观众可以在布满气球、亮片，投影的彩色空间里尽情拍照，但除了照片以外，或许什么也没留下。
这样的展览看似热闹，实则扭曲了艺术与技术的关系，模糊了“沉浸”的内涵。沉浸，是一种过滤掉所有不相关的知觉，完全投入某种情境的状态。沉浸式艺术体验，其核心在于获得身临其境的现场感，进入全神贯注的状态，通过奇妙的身心体验，启发观者对人与世界的思考，深化对艺术情境的感悟。一旦无法平衡艺术性与娱乐性，展览便面临失去“精神高度、文化内涵、艺术价值”的危险。此外，粗制滥造的“沉浸式展览”蹿红，可能为一些功底不扎实的艺术家提供某些“创作”捷径：抄袭知名艺术家的创作手法、过于注重夺人眼球的视觉呈现……这样的创作和展览趋势都值得警惕。
在科技飞速发展的今天，大众文化需求不断攀升，推动艺术与技术深度融合是大势所趋。在展览中合理应用高新科技，可将艺术由二维空间解放出来，提升展览交互性，增强艺术趣味性，有利于打破以往美术馆、博物馆高高在上、枯燥无味的公众形象。比如，故官博物院展出的《清明上河图3.0》，以国宝级文物为原型，融合8K超高清数字互动技术、4D动感影像等技术，充分盘活文化资源，使观者可在画中神游。又如曾风靡上海的《雨屋》展览，创作团队通过在天花板安装传感器等技术设备，使观众所到之处无“雨”，而四周有“雨”，以此探讨人与自然之间的微妙互动关系，传递创作者的艺术思考。这些沉浸式展览，以艺术为本，以技术为翼，不仅满足了人们参与艺术、体验艺术的需求，更激发了个体对艺术的探索欲望。故而，展览中运用得当的技术，能够与艺术畅通“对话”，展现出艺术丰富有趣的另一面，带领观者超越时空，感受技、艺融合所带来的真正震撼人心的精神力量。
想要真正“沉浸”，可以应用技术，但不能只有技术；可以强调趣味，但不能只顾趣味。实现“沉浸”，需要艺术家对文物底蕴、艺术价值进行深入挖掘，潜心投入创作；需要策展人发挥展览的组织优势、叙述优势，赋予艺术作品新的内涵；需要馆方根据实际情况提供说明、导览等公共教育服务，提升大众参观满意度；需要商业机构秉持商业道德，杜绝窃取、抄袭和拼凑，让展览不再共用一张面孔。
“沉浸式”不应成为泛娱乐化、空心化的代名词。身处艺术品数字化浪潮中的美术场馆、文化机构、艺术家等，不仅应沉下心来，为观众营造多重感官体验，更应浸润文化，为观众带去精神思考和收获，如此才能实现身与心的共同“沉浸”，保持展览以及美术场馆的持久吸引力。
（摘编自《“沉浸”不能泛娱乐化》）
1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（ ）
A.沉浸式技术的发展及技术元素的引入，促使“沉浸式数字艺术体验展”成为网络热词。
B.循环播放几个文物动画视频，摆放几件新媒体艺术装置，这不能称为“沉浸式”。
C.“沉浸式”不应是一个百搭的展览前缀词，因为热闹的展览，模糊了“沉浸”的内涵。
D.《雨屋》类展览，满足了人们参与艺术、体验艺术的需求，激发了个体对艺术的探索欲望。
2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（ ）
A.文章开篇对层出不穷的“沉浸式数字艺术体验展”提出质疑，下文从正反两面进行分析。
B.文章论述客观，分析了使用“沉浸式”推动艺术文化发展的劣势和优势，有很强的思辨性。
C.文章运用举例论证，论证了将多种高新技术合理应用到展览中有利于打破博物馆枯燥无味的公众形象。
D.文章结构严谨，层层深入，以沉浸式数字技术体验效果为切入点，明确真正“沉浸”的内涵。
3.根据原文内容，下列说法正确的一项是（ ）
A.扭曲了艺术与技术关系最直接的表现是既没有经典文物支撑，也没有现当代艺术家的创作，而是单纯地“造景”。
B.“沉浸式艺术体验”通过奇妙的身心体验，启发观者对人与世界的思考，深化对艺术情境的感悟。其艺术性与娱乐性不能失衡。
C.想要真正做到“沉浸”，应兼顾技术与趣味，避免泛娱乐化、空心化，多关注观众的感受，以求实现身与心的共同“沉浸”。
D.实现艺术家、策展人、馆方、商业机构共同“沉浸”，能够为观众营造多重感官体验，保证展览、美术场馆的持久吸引力。
