Question

诗歌的语言富于暗示性，那些微妙丰富的意蕴往往寄诸言外。因此，我们在鉴赏诗歌的时候，不仅要品味言内的意思，而且要品味言外意蕴。阅读下面诗句，说说它们暗含的特定的文化意味。

（1）酒：

①葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。          ②对酒当歌，人生几何！

③昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。              ④劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

（2）雁：

①塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。          ②乡书何处达？归雁洛阳边。

③雁过也，正伤心，却是旧时相识。            ④雁引愁心去，山衔好月来。

⑤云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

（3）梧桐、雨：

①梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

②草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。

③寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。

④无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

⑤梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

Answer

（1）酒：在很多传统诗歌中，酒是愁的象征。（2）雁：“雁足传书”为中国古典诗词中常用形象，雁是传情物，常成为寄托离愁别绪的载体。（3）梧桐、雨：梧桐，一叶知秋，也是牵愁惹恨的事物，是凄苦的象征；雨，由于丝丝缕缕，淋淋沥沥的特点，成为哀伤、愁思的象征。两者相加更是愁上加愁。

【解析】

本题考查理解古诗词中常见意象内涵的能力。意象是指诗歌中熔铸了作者主观感情的客观物象，是作者内在的思想情感与外在的客观物象的统一，也就是“借景抒情”中的“景”或“托物言志”中的“物”。解答本题既要读懂诗的意思，又要注意注释中的暗示性信息。

（1）“①”意思是：葡萄美酒倒满了华贵的酒杯，正要畅饮的时候，马上的琵琶也声声响起，仿佛在催促我上前作战，古往今来，奔赴沙场的人中有几个人能平安归来？

“②”意思是：人生在世，只有匆匆数载，把酒言欢是何等痛快之事啊！本句重点在“人生几何”，诗人借酒消愁；

“③”意思是：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。辞面勾勒写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿酲尚未尽消。“雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。仍体现一个“愁”字；

“④”意思是：再干了这杯酒吧,出了阳关,可就再也见不到老朋友了。好友“西出阳关”，虽是壮举，却又难免履历万里远程的跋涉，备尝独行穷荒的艰巨寂寞。因此,这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就象是浸透了墨客全部丰裕深厚友谊的一杯浓厚的情感美酒，这内里不但有依依惜别的友谊，并且蕴涵着对远行者处境、心思的蜜意体贴,蕴涵着前路珍重的周到祝愿。对付送行者来说，劝他方“更尽一杯酒”，不仅是让好友多带走自己的一分友谊，并且故意有时地耽搁分袂的时间，好让他方再多留一刻。“西出阳关无故人”之感，又何尝只属于行者呢？临别依依，要说的话许多，但盘根错节，临时竟不知从何提及。这种形势，时时会出现无言相对的默默，“劝君更尽一杯酒”，便是不自觉地突破这种默默的形式，也是表达目前丰裕杂乱情感的形式。综上可知，“酒”字在此象征“愁”；

（2）“①”意思是：秋天到了，西北边塞的风光和江南大不同。大雁又飞回了衡阳，一点也没有停留之意。“衡阳雁去无留意”衡阳雁去是雁去衡阳的倒装；古人相传，北雁南飞，到衡阳而止。衡阳城南有回雁峰，样子很像回旋的雁。“秋来”，满目萧条；“风景”越发“异”得难忍，所以雁儿毫不留恋地非飞走不可。这里表面写的是雁，实在写人。即连大雁都不愿在这儿呆下去了，更何况人？但是，边塞军人毕竟不是候鸟，他们却坚守在边塞；

“②”意思是：给家乡捎的书信怎样才能转达呢？北归的大雁啊，烦劳你替我捎回家乡洛阳吧。笼罩着一层淡淡的乡思愁绪；

“③”意思是：雁飞过去，正令人伤心，原来雁是我过去见过的。这里我们可看到三层意思：（一）雁飞过去了，雁叫声声，凄厉难闻，正令人伤心，原来大雁是老相识了，触动我内心的创伤已不止一次，现在又来触动我，使我伤心难过。（二）古代有雁足传书的传说。雁以往是给我带过信的，给我安慰，现在丈夫已逝，亲戚离散，雁飞过去无信可带，不能再给我安慰了，使我伤心。（三）作者的故乡在北方，而此时作者沦落南方，秋天北雁南飞，引起了对故乡的思念，所以使她伤心。雁在北方就相识，现在看到雁不是在故土，而是在异乡，发出物是人非的感慨，寄托怀乡之意；

“④”意思是：看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。诗人笔下的自然万物好象被赋予生命，你看，雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月；

⑤“云中谁寄锦书来”一句，明写别后的悬念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

综上可知，雁：“雁足传书”为中国古典诗词中常用形象，雁是传情物，常成为寄托离愁别绪的载体。

（3）“①”意思是：密密遮遮的桐叶,挡的已近黄昏的天更加阴沉了,雨丝细细冲洗着浓绿的叶子,淅淅沥沥,像人的愁绪,看不到尽头；

② “草际鸣蛩，惊恐梧桐”。写的是凄清之景：夜是那么静，草丛中蟋蟀的叫声是那么清晰，连梧桐的叶子掉地上也能听到。这两句从听觉入手，不仅增强了下句的感伤情调，而且给全词笼罩上一层凄凉的气氛。“正人间天上愁浓”是作者仰望牵牛、织女发出的悲叹。“天上”暗点出牵牛、织女。七夕虽为牛、女相会之期，然而相会之时即为离别之日，倾诉一年来的别离之苦，想到今夜之后又要分别一年，心情更痛苦。“人间”包括作者和一切别离中的男女。想到牛、女今夜尚能相见，自己却无此机会，内心的悲愁，可见一斑。“愁浓”二字，写尽辛酸；

③“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明作者久久地观看着日影，见出她的百无聊赖。梧桐早凋，入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶。草木本无知，所以，梧桐之恨，实为人之恨。从而借景抒情，绘出了作者的孤独和寂寥；

“④”意思是：默默无言，独自一人登上空空的西楼，抬头望天，明亮的月亮如同钩子一样。低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，寥寥12个字，形象的描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。“如钩”不仅写出月形，表明时令而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间多少悲欢离合，今夜又怎能不勾起人的离愁别恨呢？俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，怎能不“寂寞”情生。然而“寂寞”的又何止是梧桐？

“⑤”意思是：寂寞梧桐树，窗外三更天下着雨，道不出离别之苦。雨滴敲打在梧叶上，声声入耳；滴落在窗外石阶上，直到天明。

综上可知，梧桐、雨：梧桐，一叶知秋，也是牵愁惹恨的事物，是凄苦的象征；雨，由于丝丝缕缕，淋淋沥沥的特点，成为哀伤、愁思的象征。两者相加更是愁上加愁。