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下面是莫言讲的一个故事,请根据故事内容将其改编成个小剧本,要体现人物的语言、神态...

下面是莫言讲的一个故事,请根据故事内容将其改编成个小剧本,要体现人物的语言、神态、动作等。

(故事)我最后悔的一件事,就是跟着母亲去卖白菜,多算了一位买白菜老人一毛钱。算完钱我就去了学校。当我放学回家时,我看到很少流泪的母亲泪流满面,手里捏着一毛钱。然而,母亲并没有骂我,只是轻轻地说:“儿子,你让娘丢了脸。

 

【剧本】 (菜市场,一个老太太蹒跚上场) 我 (指着秤)大娘,您看五斤二两,算五斤,三分一斤,正好两毛五。 大娘 (摸出钱,细细地数着,递上)孩子,给你两毛五。 我 (高兴地)谢谢大娘,您走好啊!娘,这钱给您,我上学去了。 (哼小曲,上学去。下场) …… (放学回家,蹦跳着。上场) 我 (欢快地)娘,我放学了。(吃惊地)娘,你怎么哭了? 娘 (捏着一毛钱,轻轻地)儿子,你让娘丢了脸…… 【解析】 本题考查根据故事改写剧本的能力。剧本的三要素是:矛盾冲突、人物语言、舞台说明。 改写时需注意三点:1、矛盾冲突是剧本的关键,各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突,而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。2、剧本主要是通过人物台词推动故事情节向前发展,表现人物性格。因此台词的设计要求能够充分体现人物的性格、身份和思想感情,台词属于口语化的语言表达,因此要通俗自然、简练明确、口语色彩浓厚,利于舞台表演。3、舞台说明,是剧本不可缺少的一部分,也是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表与剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写的简练、扼要、明确。结尾和对话中间穿插的内容一定要用小括号括起来。 解答本题,首先细读故事,初步理解作品的内容。本则故事发生在菜市场。涉及人物有“我”、母亲、买白菜的老人。矛盾冲突的起点是“我”多算了老人一毛钱。然后把说话人及其语言按一定的顺序分段排列出来,并在人物与人物对话间空行。再在首尾及中间的空行处添加时间、地点、人物简介、场景(布景)说明、人物上下场、动作、道具使用、外貌、气氛、神情、画外音等舞台说明。最后回读初稿,对不够连贯、对话不切合人物身份的台词和不够简明的舞台说明作增改。  
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阅读下面的文字,完成题目。

哈姆莱特(选段)

莎士比亚

王后及波洛涅斯(注)上。

波洛涅斯  他就要来了。请您把他着实教训一顿,对他说他这种狂妄的态度,实在叫人忍无可忍,倘没有您娘娘替他居中回护,王上早已对他大发雷霆了。我就悄悄地躲在这儿。请您对他讲得着力一点。

哈姆莱特  (在内)母亲,母亲,母亲!

王后  都在我身上,你放心吧。下去吧,我听见他来了(波洛涅斯匿帷后)

哈姆莱特上。

哈姆莱特  母亲,您叫我有什么事?

王后  哈姆莱特,你已经大大得罪了你的父亲啦。

哈姆莱特  母亲,您已经大大得罪了我的父亲啦

王后  来,来,不要用这种胡说八道的话回答我。

哈姆莱特  去,去,不要用这种胡说八道的话问我。

王后  啊,怎么,哈姆莱特!

哈姆莱特  现在又是什么事?

王后  你忘记我了吗?

哈姆莱特  不,凭着十字架起誓,我没有忘记你;你是王后,你的丈夫的兄弟的妻子,你又是我的母亲——但愿你不是!

王后  哎哟,那么我要去叫那些会说话的人来跟你谈谈了。

哈姆莱特  来,来,坐下来,不要动;我要把一面镜子放在你的面前,让你看一看你自己的灵魂。

王后  你要干什么呀!你不是要杀我吗?救命!救命呀!

波洛涅斯  (在后)喂!救命!救命!救命!

哈姆莱特  (拔剑)怎么!是哪一个鼠贼?准是不要命了,我来结果你。(以剑刺穿帷幕)

波洛涅斯  (在后)啊!我死了!

王后  哎哟!你干了什么事啦?

哈姆莱特  我也不知道;那不是国王吗?

王后  啊,多么鲁莽残酷的行为!

哈姆莱特  残酷的行为!好妈妈,简直就跟杀了一个国王再去嫁给他的兄弟一样坏。

王后  杀了一个国王!

哈姆莱特  嗯,母亲,我正是这样说。(揭帷见波洛涅斯)你这倒运的、粗心的、爱管闲事的傻瓜,再会!我还以为是一个在你上面的人哩。也是你命不该活;现在你可知道爱管闲事的危险了。——别尽扭着你的手。静一静,坐下来,让我扭你的心;你的心倘不是铁石打成的,万恶的习惯倘不曾把它硬化得透不进一点感情,那么我的话一定可以把它刺痛。

王后  我干了些什么错事,你竟敢这样肆无忌惮地向我摇唇弄舌?

哈姆莱特  你的行为可以使贞节蒙污,使美德得到了伪善的名称;从纯洁的恋情的额上取下妖艳的蔷薇,替它盖上一个烙印;使婚姻的盟约变成赌徒的誓言一样虚伪;啊!这样一种行为,简直使盟约成为一个没有灵魂的躯壳,神圣的婚礼变成一串谵妄的狂言;苍天的脸上也为它带上羞色,大地因为痛心这样的行为,也罩上满面的愁容,好像世界末日就要到来一般。

王后  唉!究竟是什么极恶重罪,你把它说得这样惊人呢?

哈姆莱特  瞧这一幅图画,再瞧这一幅;这是两个兄弟的肖像。你看这一个的相貌多么高雅优美:太阳神的鬈发,天神的前额,像战神一样威风凛凛的眼睛,像降落在高吻苍穹的山巅的神使一样矫健的姿态,这一个完善卓越的仪表,真像每一个天神都曾在那上面打下印记,向世间证明这是一个男子的典型。这是你从前的丈夫。现在你再看这一个:这是你现在的丈夫,像一株霉烂的禾穗,损害了他的健硕的兄弟。你有眼睛吗?你甘心离开这一座大好的高山,靠着这荒野生活吗?嘿!你有眼睛吗?你不能说那是爱情,因为在你的年纪,热情已经冷淡下来,变驯服了,肯听从理智的判断;什么理智意从这么高的地方,降落到这么低的所在呢?知觉你当然是有的,否则你就不会有行动;可是你那知觉也一定已经麻木了,因为就是疯人也不会犯那样的错误,无论怎样丧心病狂,总不会连这样悬殊的差异都分辨不出来。那么是什么魔鬼蒙住了你的眼睛,把你这样欺骗呢?有眼睛而没有触觉,有触觉而没有视觉,有耳朵而没有眼或手,只有嗅觉而别的什么都没有,甚至只剩下一种官觉还出了毛病,也不会糊涂到你这步田地。羞啊!你不觉得惭愧吗?要是地狱中的孽火可以在一个中年妇人的骨髓里煽起了蠢动,那么在青春的烈焰中,让贞操像蜡一样融化了吧。当无法阻遏的情欲大举进攻的时候,用不着喊什么羞耻了,因为霜雪都会自动燃烧,理智都会做情欲的奴隶呢。

王后  啊,哈姆莱特!不要说下去了!你使我的眼睛看进了我自己灵魂的深处,看见我灵魂里那些洗拭不去的黑色的污点。(节选自《哈姆莱特》第三幕第四场,有改动)

(注)波洛涅斯:新任国王的御前大臣。

1.“母亲,您已经大大得罪了我的父亲啦。”哈姆莱特的这句对白包含的潜台词是什么?请结合剧情加以表述。

2.节选部分用了哪些艺术手法来塑造国王克劳狄斯这一形象?

3.节选部分包含了哪些戏剧冲突?请加以概述。

4.有人认为在“我要把一面镜子放在你的面前,让你看一看你自己的灵魂”的后面加一条“哈姆莱特持镜放于王后面前”的舞台说明会更有利于表现剧情。你的看法如何?请表明自己的观点并简述理由。

 

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为打造“书香校园”,某校开展了阅读名著系列活动。下面是某同学写的“名著导读推荐词”,在语法、逻辑等方面存在4处错误,请指出并加以修改。

莎士比亚作品▪推荐词

它是一座西方文学史上难以企及的高峰。几百年来,莎士比亚那魅力无穷的戏剧和作品像磁石般吸引着一代代读者。他笔下丰富饱满的人性、情节的曲折动人、华美灿烂的语言令人回味无穷。他的作品放射出强烈的人文主义思想的光茫,以及卓越而大胆的艺术技巧。

(1)_______________________________________

(2)_______________________________________

(3)_______________________________________

(4)_______________________________________

 

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在下面一段文字横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密。每处不超过15个字。

莎士比亚作品成了一种有代表性的西方文字符号,①               ,那么莎士比亚的作品是最好的选择,因为他的作品相当于是一部百科全书,②                ,包括人间、天堂、海上、陆地,从一般的平民百姓一直写到骗子屠夫。又由于莎士比亚的作品是戏剧文学作品,③                    ,我们去了解起来就更加生动活泼,更加逼近现实社会的本来面目。

 

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在下面一段文字横线处填入语句,衔接最恰当的一项是(    )

尽管汤显祖和莎士比亚都被称为诗人,但他们各自的诗心并不一样。_____,_____,_____,_____,_____。

①汤显祖的戏剧既然是用诗体来写的

②其着力点却最终落在叙事说理上

③中国文学无法摆脱“诗主情,诗言志”的隐形文化逻辑

④而莎士比亚的戏剧虽然是用诗体写成的

⑤其着力点必然落在情字上

A.③①⑤④② B.①②④⑤③ C.③④⑤①② D.①⑤③④②

 

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下面的文字,完成下面小题。

春秋战国时期的侠士具有很强的政治依附性,他们在人身或活动上,直接或间接、或强或弱地服务并依附于诸侯权贵,结果成为诸侯权贵政治斗争的工具。但同时,侠士也以依附政治人物为工具性手段来实现自我的人生价值,其政治依附性因其所拥有的侠义精神而独具特点。

有些侠士,(    )。春秋时,专诸因伍子胥的引荐被公子光赏识重用,后来合身刺杀王僚只是为报公子光的___________,但客观上却帮助公子光夺取了王位。更多的侠士因其臣属或门客的身份,导致其行为直接以政治为导向。战国时唐雎面对骄横狂妄的秦王,___________,以“伏尸二人,流血五步,天下缟素”来威胁秦王,也是基于自身使者的身份,希望不辱使命。

俠士的政治依附性还表现在侠士往往会成为政治人物的牺牲品。在他们的无畏的行为中常隐藏着___________,即便是一生迫随,___________,备受诸侯权贵的青睐,其结局也是其政治依附性的一种悲剧性体现。战国时聂政、荆轲等人皆在刺杀活动中殒命,成就了侠士英雄的悲剧形象。

1.文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是(    )

A.他们在人身上直接或间接地依附于诸侯权贵,在活动上或强或弱地服务于诸侯权贵

B.他们在活动上直接或间接地服务于诸侯权贵,在人身上或强或弱地依附于诸侯权贵

C.他们在人身上或强或弱地依附于诸侯权贵,在活动上直接或间接地服务于诸侯权贵

D.他们在活动上直接或间接地依附于诸侯权贵,在人身上或强或弱地服务于诸侯权贵

2.下列在文中括号内补写的语句,最恰当的一项是(    )

A.其行为主观上服务于诸侯权贵的政治活动,客观上却不以政治为出发点

B.其行为客观上服务于诸侯权贵的政治活动,主观上却不以政治为出发点

C.其行为客观上不以政治为出发点,主观上却服务于诸侯权贵的政治活动

D.其行为主观上不以政治为出发点,客观上却服务于诸侯权贵的政治活动

3.依次填入文中横线上的成语,全都恰当的一项是(    )

A.知遇之恩    令人发指    不虞之誉    丰功伟绩

B.知遇之恩    怒发冲冠    不测风云    劳苦功高

C.再造之恩    令人发指    不测风云    劳苦功高

D.再造之恩    怒发冲冠    不虞之誉    丰功伟绩

 

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