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“木”除了有落叶的暗示,还有什么暗示?作者是如何论述“木叶”的形象特点的?

“木”除了有落叶的暗示,还有什么暗示?作者是如何论述“木叶”的形象特点的?

 

①含有落叶的微黄与干燥之感带来了整个疏朗的清秋的气息。②作者先论述“木”的普遍性:透着黄色,在触觉上可能是干燥的而不是湿润的。然后从这一普遍性对“木”作为“树”的形象的左右作用,总结出“木叶”的形象特点:含有落叶的微黄与干燥之感,带来了整个疏朗的清秋的气息。最后引用诗句说明“木叶”这一形象所达到的艺术境界。 【解析】 此题考核筛选并整合文中信息的能力。解答本题,考生要浏览材料、圈出相关内容,然后进行整合概括。 “木”除了有落叶的暗示,还暗示了“‘木’不但让我们容易想起了树干,而且还会带来了‘木’所暗示的颜色性……它可能是透着黄色,而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的……这里带着‘木’字的更为普遍的性格……于是“木叶”就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感,它带来了整个疏朗的清秋的气息”, 最后引用诗句说明“木叶”这一形象所达到的艺术境界。
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考点分析:
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从诗歌暗示性的角度,说说为什么古典诗歌中很少见“树叶”。

 

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为什么在中国古典诗词中,“木”给人以“落叶”的暗示呢?

 

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要说明“木”字何以会有这个特征,就不能不触及诗歌语言中暗示性的问题。这暗示性仿佛是概念的影子,常常躲在概念的背后,我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量,把这些潜在的力量与概念中的意义交织组合起来,于是成为丰富多彩、一言难尽的言说。它在不知不觉之中影响着我们,它之富于感染性启发性者在此,它之不落于言筌(28)者也在此。

这段话在结构上起什么作用?

 

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“木”的第一个艺术特征是什么?

 

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比较吴均和曹植的诗句,指出“高木”与“高树”的区别何在。

 

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