Question

阅读下面的文字，完成下面小题。

西洋画素描与中国画的白描及水墨法摆脱了色彩的纷华灿烂，轻装简从，直接把握物的轮廓、物的动态、物的灵魂。画家的眼、手、心与造物面对面肉搏。物象在此启示它的真形，画家在此流露他的手法与个性。

抽象线纹能以它的匀整、流动、回环、屈折，表达万物的体积、形态与生命;更能凭借它的节奏、速度、刚柔、明暗，有如弦上的音、舞中的态，写出心情的灵境而探入物体的诗魂。

所以中国画自始至终以线为主张彦远的《历代名画记》上说:“无线者非画也”这句话何其爽直而肯定!西洋画的素描则自米开朗琪罗、达芬奇、拉斐尔、伦勃朗以来，不但是作为油画的基础工作，画家与物象第一次会晤交接的产儿，且以其表示画家“心灵艺术的探险史”的光荣与胜利，使我们直接窥见艺人心物交融的灵感刹那，惊天动地的非常际会。其历史的价值与心理的趣味有时超过完成的油画。

然而中、西线画之观照物象与表现物象的方式、技法，有着历史上传统的差别:西画线条是抚摸着肉体，显露着凹凸，体贴轮廓以把握坚固的实体感觉;中国画则以飘洒流畅的线纹笔酣墨饱， 自由组织，暗示物象的骨格、气势与动向。顾恺之是中国线画的祖师(虽然他更渊源于古代钢器线纹及汉画)，唐代吴道子是中国线画的创造天才与集大成者，他的画法有所谓“吴带当风”，可以想见其线纹的动荡、自由、超象而取势。其笔法不暇作形体实象的描，而以表现动力气韵为主。然而北齐时曹国画家曹仲达以西作风画人物，号称“曹衣出水”，可以想见其衣纹垂直贴附肉体显露凹凸，有如希腊出浴女像。此为中国线画之受外城影响者。后来宋、元花鸟画以纯净优美的曲线，写花鸟的体态轮廓，高圆满，表示最深意味的立体感。以线示体于此已见高峰。

但唐代王维以后，水墨渲淡一派兴起，墨气表达骨气，以墨彩暗示色彩。虽同样以抽象笔墨追寻造化，在西洋亦属于素描之一种，然重墨轻笔之没骨画法，亦系间接接受印度传来晕染法之影响。故中国线描、水墨两大画系虽渊源不同，而其精神在以抽象的笔墨超象立形，依形造境因境传神，达于心物交融、形神互映的境界，则为一致。西画里所谓素描，在中国画正是本色素描的价值在直接取相，眼、手、心相应以与造物肉搏，而其精神则又在以富于暗示力的线纹或墨彩表出具体的形神故一切造形艺术的复兴，当以素描为起点;素描是返于“自然”，返于“自心”，返于“直接”，返于“真”更是返于纯净无欺的。

(摘编自宗白华《美学散步—论素描》

1.下列关于原文内容的理解和分析，不正确的一项是（    ）

A.素描没有彩色的纷华灿烂而是用简洁的线纹或墨彩去表现物体的轮廓、动态和灵魂。

B.素描不仅能够表现万物的体积、形态与生命而且能够反映出画家的手法、个性与心情。

C.之所以说素描是一切艺术复兴的起点，因为它“自然”“自心”“直接”“真”和纯净无欺

D.素描包括西洋画的素描、中国画以线示体的白描和以抽象笔墨寻造化的水墨法三种

2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是 （    ）

A.文章整体采用先总论后分论的结构，论证了西洋画素描与中国画的白描、水墨法的价值。

B.文章采用道理论证，引用张彦远《历代名画记》上的话，证明了中国画“以线为主”的特点。

C.文章采用了对比论证，论述了中国线画和西方线画之间的差异，使各自的特点更加鲜明。

D.文章列举中国线画在各个历史时期发展的表现印证了中国线画注重内在气韵的特征

3.根据原文内容，下列说法正确的一项是 （    ）

A.西洋画素描可以让人窥见艺人心物交融的灵感它的历史价值与心理趣味远远超过油画。

B.曹仲达是我国首位受到外域画风影响的画家，他的线画人物衣纹垂直贴附肉体显露凹凸。

C.西洋画素描一直都以线条来描摹人体，而中国画的白描在宋元时期才真正实现以线示体。

D.中国画重在表现形体的动力气韵，而西洋画素描重在描形体实象，把握坚固的实体感觉。

Answer

1.C

2.A

3.D

【解析】

1.本题考查学生对文本内容的筛选和分析概括能力。解答此类题，首先应浏览选项的内容，然后到文中找到相关的句子，最后进行对比辨析，判断正误。本题要求选出“关于原文内容的理解和分析，不正确的一项”。

C项，“一切艺术”错，由原文最后一段“而其精神则又在以富于暗示力的线纹或墨彩表出具体的形神故一切造形艺术的复兴，当以素描为起点”，所以应是“一切造形艺术”，且因果关系分析错误，一切造形艺术的复兴，当以素描为起点，这源于素描的的价值，及其以富于暗示力的线纹或墨彩体现具体形神的精神。

故选C。

2.本题考核分析论点、论据和论证方法的能力。答题时注意分析文章的思路，中心论点和分论点的关系，论点和论据之间的关系，论证方法的类型，重点考核为论点是否正确，论据证明的是什么观点和论证的方法，同时关注选项叙述与文章内容表达的细微差别。本题要求选出“对原文论证的相关分析，不正确的一项”。

A项，“西洋画素描与中国画的白描、水墨法的价值”错误，原文最后一句“西画里所谓素描，在中国画正是本色素描的价值在直接取相”等内容可知文章最后才强调素描的价值。

故选A。

3.本题考查学生筛选整合信息，分析归纳内容要点，并把握作者在文中的观点态度的能力。解答此类题目，应先审题，明确题干的要求，如本题“下列说法正确的一项”，然后浏览选项，辨明检索区间，确定对应语句；联系上下文体会，要死抠字眼；对词语的解说要抓住本质，将解释的含意放在被解释的词语处，看上下文是否连贯、恰当；寻求称代词与称代内容的联系，将称代的内容代入原文理解，联系全文的倾向性，检查该解释是否与全文保持一致。

A项，“远远超过油画”错误，根据原文第三段“使我们直接窥见艺人心物交融的灵感刹那，惊天动地的非常际会。其历史的价值与心理的趣味有时超过完成的油画”可知应为“有时超过完成的油画”，又文本“西洋画的素描则自米开朗琪罗、达芬奇、拉斐尔、伦勃朗以来，不但是作为油画的基础工作，画家与物象第一次会晤交接的产儿”可知其且不能脱离“自米开朗琪罗、达芬奇、拉斐尔、伦勃朗以来”的限制。

B项，“曹仲达是我国首位受到外域画风影响的画家”错，原文倒数第二段为他是“中国线画受外域影响者”，没有提到“首位”，且由“然而北齐时曹国画家曹仲达以西作风画人物，号称‘曹衣出水’，可以想见其衣纹垂直贴附肉体显露凹凸”可知“线画人物衣纹垂直贴附肉体显露凹凸”是通过“曹衣出水”的名称想象出来的。

C项，“西洋画素描一直都以线条来描摹人体”于文无据；且“中国画的白描在宋元时期才真正实现以线示体”错，由原文倒数第二段“后来宋、元花乌画以纯净优美的曲线，写花鸟的体态轮廓，高圆满，表示最深意味的立休感。以线示体于此已见高峰”可知，以线示体在宋元时期“已见高峰”。

故选D。