阅读下面文字，完成下面小题。
韩美林的文化担当
①“美林”这个名字对于韩美林来说，真是再合适不过了。书法、绘画、雕塑、设计、陶艺，韩美林创造了多少美的作品？真是美不胜收。
②更为可贵的，他总是将中华民族文化的元素融入他的艺术设计中，令人一下子感受到博大精深又充满生机的中华文化。浓郁的民族文化气息及其承载的民族文化精神，使他的艺术散发出迷人的魅力。他于上世纪80年代设计的中国国航的凤凰标志，美丽而简约，将中华民族美好、高贵、祥瑞的祝福传遍世界各地；他主持设计北京奥运会吉祥物，五个福娃的创意均来源于我国传统文化艺术，金木水火土，环环相扣，五行相生；去年，他为波音新机型设计了整体装饰，凤中有云，云中有凤，云绕凤舞，袅袅飞天，机首一个硕大的太极既端庄大方、生动优美，又展现出阴阳相辅、动静相生的传统文化智慧。
③韩美林与书法结缘，事出偶然。他六七岁时，从土地庙土洞里掏出了几本书，把篆书篆字当成了好看的“图画”。不久，他在中药铺看到“龙骨”，把甲骨文也当成“图画”临摹下来。从此，他便与古老的文化、古老的艺术结缘。几十年来，韩美林的足迹遍布全国各地，从甲骨、石刻、青铜、壁画、古陶、砖铭等文物古迹上搜寻、记录了几千个符号、图形和金文、象形文字，有很多是至今还没有被破译的古代汉字，这些被他汇成了《天书》。
④在《天书》中，韩美林以天生的悟性与才华，对中国古代传统文化进行艺术地诠释，道破了艺术与文化的秘符：越是古老的，有可能越是现代的；越是民族的，有可能越是世界的。《天书》似乎让人寻到了韩美林艺术的源头。“问渠那得清如许？为有源头活水来。”最原始古朴、真实生动的中国文化艺术，赋予韩美林不竭的艺术灵感，使其才思不断，活水长流。
⑤韩美林像梵高一样，永远在用激情创作激励自己、支撑自己。经历过那么多苦难，他的心依然那么纯、那么真，依然童心未泯。他洋洋洒洒的艺术世界蕴含着丰厚的文化精神，担当的是民族文化的传承与振兴。
（作者甘以雯，有删改）
1.韩美林的艺术设计中散发着浓郁的民族文化气息，请举出实例。
2.文章第③段中写韩美林小时候的经历，有什么作用？
3.韩美林在许多领域都能创造出优秀作品的原因是什么？
4.韩美林的“文化担当”在他的作品中是如何体现的？
补写出下列句子中的空缺部分。（必须在（甲）中任选一题，在（乙）中任选三题）
（甲）（1）陶渊明《归园田居（其一）》中“________ ，________”两句，表露了诗人清高孤傲、与世不合的性格，开篇即为全诗奠定了基调。
（2）李白《蜀道难》中“__________，_________”两句，化用张载的“形胜之地，匪亲勿居”，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生。
（乙）（3）放不积跬步，_______________。 （《荀子·劝学》）
（4）_______________，愿乞终养。 （李密《陈情表》）
（5）寒衣处处催刀尺， ____________。 （杜甫《秋兴八首（其一）》）
（6）____________，一时多少豪杰。 （苏轼《念奴娇，赤壁怀古》）
（7）莫道不销魂，帘卷西风， _______。 （李清照《醉花阴》）
阅读下面这首宋诗，完成小题。
汴河曲
李益
汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。
行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。
1.下列对诗句的解说不正确的一项是（ ）
A. 第一句写汴水东流，两岸春光无限。
B. 第二句写当年豪华的隋宫现已颓败。
C. 第三句劝诫人们不要登上长堤远望。
D. 第四句写风起杨花，易引发思乡之情。
2.对这首诗的赏析，不正确的一项是（ ）
A. 首句用“无限春”具体描绘了汴河两岸千里春色的实景。
B. “已成尘”形象地写出了隋宫往日豪华已荡然无存的景象。
C. 一二句中汴河春光的美好，与隋宫的颓败形成鲜明对比。
D. 借汴水、隋宫、杨花等意象，在昔盛今衰中寓历史感慨。
阅读下面文言文，完成下面小题。
张衡字平子，南阳西鄂人也。衡少善属文，游于三辅，因入京师，观太学，遂通五经，贯六艺。虽才高于世，而无骄尚之情。常从容淡静，不好交接俗人。永元中，举孝廉不行，连辟公府不就。时天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈。衡乃拟班固《两都》作《二京赋》，因以讽谏。精思傅会，十年乃成。大将军邓鸷奇其才，累召不应。
衡善机巧，尤致思于天文阴阳历算。安帝雅闻衡善术学，公车特征拜郎中，再迁为太史令。遂乃研核阴阳，妙尽璇机之正，作浑天仪，著《灵宪》《算罔论》，言甚详明。
顺帝初，再转复为太史令。衡不慕当世，所居之官辄积年不徙。自去史职，五载复还。
（节选自《后汉书·张衡传》）
1.对下列句中加点词的解释，不正确的一项是（）
A.衡少善属文 属：连缀
B.连辟公府不就 就：就任
C.安帝雅闻衡善术学 雅：高雅
D.公车特征拜郎中 征：征召
2.对下列句中加点词意义和用法的判断，正确的一项是（）
①游于三辅 ③十年乃成
②虽才高于世 ④遂乃研核阴阳
A.①②相同，③④相同 B.①②不同，③④不同
C.①②相同，③④不同 D.①②不同，③④相同
3.对下面句子的翻译，正确的一项是（）
衡不慕当世，所居之官辄积年不徙。
A.张衡不趋附当时的权贵，他所居住的官邸，就多年得不到搬迁。
B.张衡不趋附当时的权贵，他所担任的官职，就多年得不到提升。
C.张衡不羡慕当时的权贵，他所居住的官邸，就多年得不到搬迁。
D.张衡不羡慕当时的权贵，他所担任的官职，就多年得不到提升。
4.对上文内容的理解，不正确的一项是（）
A.张衡禀赋过人，后来游历三辅，进入京师，在太学学习，通晓五经，贯通六艺。
B.张衡虽然才能出众，但是谦虚稳重，超尘拔俗，不喜欢与一般的世俗之人交往。
C.张衡忧国忧民，看到全国上下都过度奢侈，就写了《二京赋》加以讽刺和规劝。
D.张衡在科学技术方面有很高的成就，例如制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》。
阅读下面文字，完成下面小题。
据有几个文学史家的意见，诗的发展是先有史诗，次有戏剧诗，最后有抒情诗。中国诗可不然。中国没有史诗，中国人缺乏伏尔泰所谓“史诗头脑”，中国最好的戏剧诗，产生远在最完美的抒情诗以后。纯粹的抒情诗的精髓和峰极，在中国诗里出现得异常之早。所以，中国诗是早熟的。早熟的代价是早衰。中国诗一蹴而至崇高的境界，以后就缺乏变化，而且逐渐腐化。这种现象在中国文化里数见不鲜。譬如中国绘画里，客观写真的技术还未发达，而早已有“印象派”“后印象派”那种“纯粹画”的作风；中国的逻辑极为简陋，而辩证法的周到，足使黑格尔羡妒。中国人的心地里，没有地心吸力那回事，一跳就高升上去。梵文的《百喻经》说一个印度愚人要住三层楼而不许匠人造底下两层，中国的艺术和思想体构，往往是飘飘凌云的空中楼阁，这因为中国人聪明，流毒无穷的聪明。
贵国爱伦·坡主张诗的篇幅愈短愈妙，“长诗”这个名称压根儿是自相矛盾，最长的诗不能需要半点钟以上的阅读。他不懂中文，太可惜了。中国诗是文艺欣赏里的闪电战，平均不过两三分钟。比了西洋的中篇诗，中国长诗也只是声韵里面的轻鸢剪掠。当然，一篇诗里不许一字两次押韵的禁律限刺了中国诗的篇幅。可是，假如鞋子形成了脚，脚也形成了鞋子；诗体也许正是诗心的产物，适配诗心的需要。比着西洋的诗人，中国诗人只能算是樱桃核跟二寸象牙方块的雕刻者。不过，简短的诗可以有悠远的意味，收缩并不妨碍延长，仿佛我们要看得远些，每把眉眼颦蹙。外国的短诗贵乎尖刻斩截。中国诗人要使你从“易尽”里望见了“无垠”。
一位中国诗人说：“言有尽而意无穷。”另一位诗人说：“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。”用最精细确定的形式来逗出不可名言、难于凑泊的境界，恰符合魏尔兰论诗的条件：
那灰色的歌曲
空泛联接着确切。
这就是一般西洋读者所认为中国诗的特征：富于暗示。我愿意换个说法，说这是一种怀孕的静默。说出来的话比不上不说出来的话，只影射着说不出来的话。
（节选自钱钟书《谈中国诗》）
1.下列有关中国文化的说法，不正确的一项是（）
A.在有了最完美的抒情诗之后，中国的诗歌才产生了最好的戏剧诗。
B.在客观写真技术还未发达时，中国绘画就有了“纯粹画”的作风。
C.逻辑虽极为简陋，但中国的辩证法却极为周到，足使黑格尔羡妒。
D.因没有地心吸力概念，中国的思想体构往往都是虚幻的空中楼阁。
2.下列对文意的理解，正确的一项是（）
A.中国的长诗和西洋诗相比只是声韵里面的轻鸢剪掠，欣赏起来只要两三分钟的时间。
B.“鞋子”和“脚”的比喻意在表明中国诗篇幅短小的形式与其所表现的内容相互适配。
C.中国诗人只擅长在“樱桃核跟二寸象牙方块”上精雕细刻，不能创作出优秀的长诗。
D.“要看得远些，每把眉眼颦蹙”是说中国诗篇幅简短意味悠远，而西洋短诗缺乏意蕴。
3.下列对中国诗“富于暗示”特征的理解，不正确的一项是（）
A.中国诗的篇幅一般很简短，但是意味悠远，意在使读者从“易尽”里望见“无垠”。
B.中国诗往往“言有尽而意无穷’’，擅长用最精细确定的形式来逗出不可名言的境界。
C.中国诗的这种特征，符合魏尔兰“那灰色的歌曲，空泛中联接着确切”的论诗条件。
D.中国诗的旨趣完全是在字面以外，“字面”只不过是起到了诱发和影射的作用而已。
把下列几个句子组成语意连贯的一段话，排列正确的一组是（）
①那么，主人是新主人，宅子也就会成为新宅子。
②总之，我们要拿来。
③我们要或使用，或存放，或毁灭。
④没有拿来的，人不能自成为新人，没有拿来的，文艺不能自成为新文艺。
⑤然而首先要这人沉着，勇猛，有辨别，不自私。
A.②③①⑤④ B.②④③⑤① C.④⑤③①② D.④①③⑤②
