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对下列加点字的解释有误的一项是( ) A.摄(夹)乎大国之间 比(比较)及三年 ...

对下列加点字的解释有误的一项是(      )

A.(夹)乎大国之间        比(比较)及三年

B.异乎三子者之(才能)   何(妨害)乎

C.(赞成)点也         宗庙(诸侯相见)同

D.其言不(谦让)         (谁)能为之大

 

A 【解析】 本题考查理解常见文言实词在文中的含义和用法。理解文言实词的意思,可以采取因文定义法:由于任何一个实词在特定的语言环境中只可能有一个意义,因此可因文来定义,即根据具体的上下文语境来判断某个实词的具体意项。答题时要把实词放回到原文语境中,结合上下文意思去理解。可采取代入原文法、课内回顾法、成语迁移法。 A项,比:等到。句意:等到三年。 故选A。  
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考点分析:
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对下列句子中加点词的解释,全都正确的一组是(  )

①加之以师旅(侵略) ②比及三年(等到) ③如会同(古代诸侯相见和共同朝见天子) ④冉有、公西华侍坐(陪侍长者闲坐) ⑤冠者五六人(戴帽子的人) ⑥宗庙之事(天子、诸侯供奉祖宗牌位的处所) ⑦因之以饥馑(泛指荒年)

⑧以俟君子(品德学识高尚的人)

A.①③⑤⑦ B.②④⑥⑧ C.①③⑥⑦ D.②④⑤⑧

 

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下列加点字的注音有误的一项是(      )

A.尔(shuài)    乎尔(zhǎng)      为小(xiàng)

B.(jǐn)      之国(shèng)    (kuì)

C.(sè)       君子(sì)       (guàn)

D.(xí)       浴乎(yí)         (kēng)

 

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下列各组词语中加点字的读音有误的一项是(  )

A.(ɡuàn)    (háo)    风乎舞(yú)   及三年(bǐ)

B.(bǐnɡ)    (lù)     (dùn)      有声(lài)

C.然(mínɡ)    (cuàn)   呱而泣(ɡū)   仰啸歌(yǎn)

D.(shānɡ)  (bì)     浴乎(yí)     墙周庭(yuán)

 

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阅读下面的文字,回答题目。

子路、曾皙、冉有、公西华侍坐。子曰:“以吾一日长乎尔,毋吾以也。居则曰:‘不吾知也。’如或知尔,则何以哉?”

子路率尔而对曰:“千乘之国,摄乎大国之间,加之以师旅,因之以饥谨;由也为之,比及三年,可使有勇,且知方也。”

夫子哂之。

“求,尔何如?”

对曰:“方六七十,如五六十,求也为之,比及三年,可使足民。如其礼乐,以俟君子。”

“赤,尔何如?”

对曰:“非曰能之,愿学焉。宗庙之事,如会同,端章甫,愿为小相焉。”

“点,尔何如?”

鼓瑟希,铿尔,舍瑟而作,对曰:“异乎三子者之撰。”

子曰:“何伤乎?亦各言其志也!”

曰:“莫春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,风乎舞雩,咏而归。”

夫子喟然叹曰:“吾与点也。”

三子者出,曾皙后。曾皙曰:“夫三子者之言何如?”

子曰:“亦各言其志也已矣!”

曰:“夫子何哂由也?”

曰:“为国以礼,其言不让,是故哂之。唯求则非邦也与?安见方六七十,如五六十,而非邦也者?唯赤则非邦也与?宗庙会同,非诸侯而何?赤也为之小,孰能为之大?”

1.下列各句中“方”的含义与例句中的“方”相同的—项是(   )

例句:方六七十

A.有朋自远方来 B.太行、王屋二山,方七百里

C.方欲行,转视积薪后,一狼洞其中 D.不以规矩,不能成方圆

2.下列是对子路的志向和性格以及孔子“哂之”的原因分析,不正确的一项是(   )

A.子路的志向是将困于战争和饥荒的中等国家治理成勇而知义的礼仪之邦。

B.文章的第2段通过神态和语言描写刻画了子路率直自信的性格。

C.孔子“哂之”,其中有善意的理解和宽容,也有不以为然的轻微批评。

D.孔子“哂之”,是笑子路太不谦让,他认为子路不配治理千乘之国。

3.下列对选文的分析,不正确的一项是(   )

A.选文记叙了孔子和四个学生的谈话,以言志为线索,可分为“孔子问志”“弟子述志”“孔子评志”三个部分。

B.子路和冉有都志在为政,不过是所治理的国家大小不同而已,而公西华的志向是做一名“小相”,不想参与国家大政。

C.选文语言简短凝练,却恰当地表现出人物的精神气质,“率尔”一词体现出子路的自信率直,以及不谦虚的性格。

D.选文对孔子的描绘不多,却刻画出一个态度和蔼、思想明智、和学生相处融洽、对学生十分了解的形象。

4.把文中画线的句子翻译成现代汉语。

(1)居则曰:“不吾知也。”

(2)为国以礼,其言不让,是故哂之。

 

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依次填入下面一段文字横线处的语句,衔接最恰当的一组是( )

在中国传统观念中,识文断字”“文思敏捷”“学富五车是一个人有文化的标准,从事口头传承行业的人,如操弦乐师、戏曲艺人等都被划定在没文化之列。                                   

毫不客气地说,这种观念至今仍然没有多大改变

吟诗作赋如此高贵,唱歌表演如此低贱

从某种意义上说,这是个只可意会不可言传的问题,很难做出简单判断

文字如此高贵,音符如此低贱

人们常常思索,学堂教育与民间传承到底哪种标准更符合技术传承规律

行文走笔如此高贵,弹琴舞蹈如此低贱

A.①②⑥⑤④③

B.③②⑤④⑥①

C.⑤③②④⑥①

D.④⑥②①⑤③

 

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