对“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句理解有误的一项是（ ）
A.这两句写乐声，各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。
B.“芙蓉泣露香兰笑”构思奇特。带露珠的芙蓉（荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人张口欲笑的印象。因为它们是作者喜爱的。
C.诗人用“芙蓉泣露”摩写琴声的悲抑。
D.诗人以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
阅读《李凭箜篌引》和白居易的《琵琶行》，比较它们在描写音乐时所用的不同技法，说说它们各自的艺术风格。
开头四句诗是借助什么意象描写音乐的？表现了音乐什么特点？
对尾联典故的分析，不正确的一项是（ ）
A.此处使用了典故，提到了诸葛亮和公孙述两个历史人物。
B.古往今来，不论贤愚忠逆，最终都不免归卧黄土。
C.尾联看似自宽自慰，实则也有诗人对人生无常、宇宙永恒的感悟。
D.人事变迁，音书断绝，使人感到寂寞无聊，不如及时行乐。
首联写实景而寓深情，为全诗奠定了沉痛的基调。请结合诗句加以分析。
下列对诗句的赏析，有误的一项是（ ）
A.卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
——用典。用诸葛亮跃马舰场建功立业最终归于黄土的典故，说明世事变迁，音书断绝，使人倍感寂寞无聊。
B.昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
——这两句诗描写了乐声的优美。前句“以声写声，声中带形”，表现了琴声的起伏多变、华丽悦耳；后句“以形写声，形中带声”，表现出的琴声或抑郁或欢快，感情丰富。
C.问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
——这两句抒发了词人既深且重、难以遏制的愁绪，以“春水”来喻愁绪，既巧妙地呼应了“春花”“东风”等词语，又把抽象的情绪形象化了。
D.水面清圆，一一风荷举。
——这两句在炼字上极具功力。“一一”写水面荷叶错落有致，极具层次感；“风”勾勒了微风拂过荷塘、荷叶随风轻摇的姿态；“举”字最为传神，把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的神态表现得淋漓尽致。
