Question

清人方扶南把这首诗与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》（参见“相关链接”）相提并论，推许为“摹写声音至文”（《李长吉诗集批注》）。请在阅读这三篇作品后，比较它们在音乐描写时所用的不同技法，说说它们各自的艺术风格。

Answer

《李凭箜篌引》主要描写音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕着墨并不多，只有“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”两句，还是运用侧面烘托的手法进行描写的。《琵琶行》主要通过比喻描摹音色的强弱缓急，运用的是直接描写的手法，而如“江州司马青衫湿”一句为侧面烘托。《听颖师弹琴》前十句运用形象的比喻摹写琴声的起伏变化，并且描摹出音乐所表现的意境，是直接描写；后八句用抒情的方式表达听琴的感受，是侧面烘托。

这三首诗风格迥异。李贺的《李凭箜篌引》纯为描摹音乐，没有诗人的情感寄托，风格凄清冷艳、浪漫瑰丽。白居易的《琵琶行》是一首叙事诗，在描摹音乐的同时也在叙事和抒情，琵琶女弹奏时的情态动作和身世以及诗人的人生体验都穿插其中，其风格平易感伤。韩愈的《听颖师弹琴》前十句写琴声，后八句写诗人听琴的感受，至于琴声引发了怎样的人生体验，并未直言，此诗风格悲怆含蓄。

【解析】

本题考查鉴赏作品的艺术手法的能力。解答此类题目首先要结合文本的艺术手法分析文本的思想内容，然后根据要求作答。

李贺的《李凭箜篌引》虽然也用了“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”侧面描写李凭弹箜篌的音乐形象，但李贺主要是写音乐产生的效果。在描绘李凭箜篌弹奏的乐声给人们的感受、描绘乐声艺术效果时，诗人李贺驰骋自己大胆的幻想和丰富的联想，形成神奇变幻、令人应接不暇的艺术境界来表现乐声。《李凭箜篌引》风格神奇峭拔，极具浪漫主义气息。

白居易的《琵琶行》通过比喻描摹音色的强弱缓急，是琵琶女情感变化的外在表现，是运用正面描写，风格平易近人感人至深。

韩愈的《听颖师弹琴》前十句为正面描写重视意境创造；后八句写感受，是侧面描写。风格悲怆含蓄、动人心魄。