2016年10月10日，国家发改委副主任连维良表示，市场化、法治化是本次债转股的最大特点。所谓“债转股”，是指国家组建金融资产管理公司收购银行的不良资产，把原来银行与企业间的债权、债务关系转变为此公司与企业间的股权、产权关系，随之原来的还本付息就转变为按股分红。关于如何避免出现债务人把债转股当成“免费午餐”，他表示，在制度设计上要充分考虑到“三个不”（不兜底、不强制、不免责）和“三个强化”（强化监管、强化信用约束、强化追责）。这说明
①市场化债转股就是运用市场配置资源的方式，有效提高资源配置效率
②法治化债转股有利于降低企业负债率，增强非公资本的活力和控制力
③债转股有利于拓宽企业的融资渠道，为企业发展提供充足的资金支持
④企业要建立规范的法人治理结构，要保证债转股后股东合法权益实现
A. ①③ B. ②③ C. ①④ D. ②④
从图可以看出，一项技术在导入期进步比较缓慢，进入成长期则呈指数型增长，进入成熟期则会走向曲线顶端，出现增速放缓、动力缺乏等问题。如果此时有新的技术进步、发展起来，就会形成新的“S型曲线”，旧的技术将会被新的技术超越，进人转型期。依据新旧技术的“S型曲线”，某科技企业在不同时期对应表现合理的有
①在技术导入期和转型期，该企业的技术产品的价值量与质量均无优势
②在技术成长期和成熟期，战略性地增加新技术的研发投入
③在技术成熟前期，完善激励员工研发、创新的长效机制
④在技术成熟前期和转型期，技术投入最有可能实现收益最大化
A. ①② B. ②③ C. ②④ D. ③④
近年来，越来越多的央视纪录片走红，从《舌尖上的中国》，到《我在故宫修文物》，让观众通过纪录片了解到很多不为人知的背后故事。
材料一：《我在故宫修文物》重点记录故宫书画、青铜器、宫廷钟表等领域稀世珍奇文物的修复过程和修复者的生活故事。片中第一次完整呈现世界顶级的中国文物修复过程和技术，展现文物的原始状态和收藏状态；第一次通过对文物修复领域“庙堂”与“江湖”互动，展现传统中国四大阶层“士农工商”中唯一传承有序的“工”的阶层的传承密码，以及他们的信仰与变革。
材料二：传统文化越来越受到重视，但是，对传统文化的表现，还是局限于卷轴、瓷器、昆曲、武术等各种符号。如果历史只停留在零散的、呆板的符号上，那将会使传统文化失去持续生长的内在力量。中国传统文化只有与“现代相遇”，向新一代的年轻人传递中国传统文化的器物之美、精神之美、价值之美，才能使中华文化不被来势汹汹的“日风”“韩流”“美剧”所淹没。
材料三：某校为了让国学文化与“现代相遇”，将国学文化的内涵与当代青少年人格培养和社会主义核心价值观相结合，利用经典诗词与音乐、舞蹈等艺术形式相结合的方式进行教育，收到了极佳的效果。
（1）结合材料一，分析《我在故宫修文物》这一纪录片对文化传承的意义。
（2）有人在网上推荐《我在故宫修文物》时说到：“这部纪录片最让人感动的是‘匠人精神’，最顶尖的文物修复专家几十年如一日，从事着一份伟大又平凡的事业，而社会的发展需要无数个具有匠人精神的普通人。”请你推荐一部文艺作品（如影视、书籍、戏曲），并从文化生活的角度说明两个推荐的理由。
阅读材料，完成下列要求。
古人云：诗言志、歌咏言。一部中国诗词史就是几千年来中国人精神风貌的展示。从“关关雎鸠，在河之洲”的纯真质朴，到“梨花院落溶溶月”的浪漫情怀；从“东临碣石，以观沧海”的雄心壮志，到“心远地自偏”的隐士风流；从“黄河之水天上来”的盛唐气象，到“帘卷西风，人比黄花瘦”的婉约缠绵。诗词以最凝练的语言和优美的韵律，把中华文明的精神内涵内化为我们的心灵认知，又外化为口耳间的美妙流传。
春节期间，央视《中国诗词大会》节目以“赏中华诗词、寻文化基因、品生活之美”为宗旨，邀请全国各个年龄段、各个领域的诗词爱好者共同参与，力求通过对诗词知识的比拼及赏析，带动全民重温那些曾经学过的古诗词，分享诗词之美，感受诗词之趣，从古人的智慧和情怀中汲取营养，涵养心灵。该节目充分吸收《中国汉字听写大会》《中国成语大会》等节目的宝贵经验，在娱乐综艺节目大举入侵之时，树立了一个新的风向标，唤醒了观众、特别是年轻观众对于我们自己的文化认同感和自豪感，圈粉无数。
（1）对于当下的古诗词热，有人提出“记诵是因循的步履，思考才是创新的源泉”。结合材料，运用文化生活知识，对此观点进行驳斥。
（2）央视《中国诗词大会》节目通过创新成功地增强了观众的文化自觉和文化自信。结合材料，运用“创新意识与社会进步”的知识对此加以说明。
（3）“诗言志、歌咏言。”请写出两句你最喜欢的励志古诗词。
十八届三中全会为我国全面深化改革作出“顶层设计”，从战略管理的高度统筹改革与发展的全局，全面协调推进经济、政治、文化、社会等体制创新，通过社会各个利益群体的互动，让地方、社会及各个利益相关方都参与进来。
分析材料中我国改革的“顶层设计”是如何运用系统优化方法的。
材料：成立于2000年的中国某女子打击乐团，多次走出国门进行商业演出，得到了海外观众的认可。它的成功可归结为三个因素：一是打击乐本身世界通行，即使演奏中国民乐也不需要更多解释；二是没有生硬运用 “中国红”、“民族乐器”等中国元素，而是通过节目编排和整体设计使它们融入节目中，既特色鲜明又符合现代人的审美习惯；三是加强了娱乐性，女孩与鼓、夸张的服饰、情景剧般的情节使节目的可看性大大提升。
结合材料运用世界是普遍联系的知识分析我国某女子打击乐团成功的原因。
