旗袍，源自满族旗人的长袍，后融合了旗袍马甲和文明新装的特点，并结合了西式裙装的配伍形式，被视为20世纪中国女装的典型代表和中西交融的设计典范。材料表明
①各民族文化既有特性也有共性
②不同文化在借鉴吸收中逐渐趋同
③民族服饰是一个国家和民族历史文化成就的重要标志
④中华文化具有包容性的特征
A. ①② B. ①④ C. ②③ D. ③④
围棋发源于中华大地，已有5000年的历史。纵横十九路，方寸之内是尖跳飞断，棋盘之外有文理哲思。用最简单的黑白、横竖推演出最复杂的世间万物，沉淀了无数先人的智慧，蕴含着中华民族对智慧的追求。由此可知
①中华文化具有兼收并蓄的特点
②中华文化源远流长、博大精深
③围棋是中华文化一脉相承的重要见证
④精神活动离不开物质载体
A. ①② B. ①③ C. ②④ D. ③④
诞生于20世纪六七十年代法国的“新杂技”，在继承传统杂技的基础上，借鉴歌剧、诗歌、舞蹈等艺术形式，融合灯光、激光等高科技元素，从重“难度技巧”转向重“创意”，大大增强了杂技的观赏性与艺术性，从而在欧美迅速兴起并传到中国。“新杂技”的产生过程体现了
①要实现文化创新必须融合高新科技
②文化创新必须固守中华民族的传统文化
③文化创新才能促进文化发展
④文化创新离不开对传统文化的继承
A. ①② B. ①③ C. ②④ D. ③④
一位中国知名作家曾说：“我必须承认，在创建我的文学领地中，美国的威廉·福克纳和哥伦比亚的加西亚·马尔克斯给了我重要启发。我追随在这两位大师身后两年，即意识到，必须尽快地逃离他们。”这体现的道理是
A. 借鉴和吸收外来文化是文化创作的根本途径
B. 植根民族文化是文化创新的源泉
C. 学习借鉴其他民族优秀文化成果，必须以我为主
D. 文化创新要博采众长，革故鼎新
为唤起公众的清水意识，某市文化馆积极深入现场开展采风活动，及时、准确、全面采编“剿灭劣V类水”战役中涌现的先进事迹和民声民情，并转化为艺术创作。该文化馆的做法体现
①文化创新推动社会实践发展
②人民群众从来就是文化创造的主体
③社会实践是文化创新的源泉和动力
④实践是检验文化创新的标准
A. ①② B. ②③ C. ①③ D. ②④
《中国农民歌会》打破了“明星叙事”，走出了“创意危机”。该节目上的歌手们有农妇，有菜贩，有草原上的环保宣传员。虽然他们音色仍有不完美之处，技巧还可再磨炼，但他们的歌声没有无病呻吟、鲜少浮夸煽情，那种质朴刚健的审美、阳光向上的气质，颇打动人心。材料启示我们
A. 文化发展的实质在于文化创新
B. 文化创新要依赖于农民的智慧
C. 内容的创新要服务于形式创新
D. 有的文化创新来自实践
