自“六朝”以来，中国国画在印度绘画的影响下，内容与形式发生较大变化；到近现代又受到西方油画的很大影响，但中国国画在交流互鉴中保留了以意境见长等民族特色，保持了自身的生命力和艺术魅力。这说明（ ）
①文化交流要以我为主，为我所用 ②文化具有自身的相对独立性
③中华文化能求同存异和兼收并蓄 ④博采众长是文化创新的动力
A.①③ B.①④ C.②③ D.②④
旗袍、源自满族旗人的长袍，后融合了旗袍马甲和文明新装的特点，并结合了西式裙装的配伍形式，被视为20世纪中国女装的典型代表和中西交融的设计典范。材料表明
①各民族文化既有个性也有共性 ②中华文化具有包容性的特征
③民族服饰是民族文化的集中表达 ④不同文化在借鉴吸收中逐渐趋同
A.①② B.①④ C.②③ D.③④
《向上吧！诗词》作为一档大型文化传承竞技类节目，首次引入综艺感极强的“打关”模式，挑战者前四层闯关成功后，将可以挑战由刘震云、纪连海、蒋方舟等文化名人组成的“向上名师团”。节目寓教于乐，一经播出好评如潮。这表明
A.大众传媒已成为先进文化传播的主要途径
B.对传统文化的批判性继承是文化创新的根基
C.文化创作需要推动内容形式、传播手段创新
D.社会实践为文化创新提供根本途径和动力
在生物进化过程中,新旧物种间总是存在着一定的血缘关系。新物种取代旧物种时,不仅不排斥,而且必须保留旧物种的某些特征。这对文化创新的启示是
①文化创新离不开对传统文化的批判性继承
②文化创新根本途径是立足于社会实践
③文化创新要突破既有的理论和实践
④文化创新的过程是“扬弃”的过程
A.①② B.①④ C.②③ D.③④
安徽黄梅戏最早起源于民间歌舞。山野村夫的劳动之歌，妇孺皆知的里巷歌谣，灯会社火之中的欢歌劲舞，都是黄梅戏的源头。它吸收了汉剧、楚剧、高腔、采茶戏、京剧等众多姐妹艺术的精华，使自己逐渐完善起来而成为一个名剧。这说明（ ）
①文化是人类社会特有的现象，精神产品离不开物质载体
②文化创新推动社会实践的发展
③人民群众是文化创新的主体，社会实践是文化创新的源泉
④文化创新需要博采众长，包容发展
A.①② B.②④ C.③④ D.①③
海外中国文化中心作为中国政府在海外设立的官方文化机构。目前，中国已在全世界范围内设立了35个中国文化中心。为促进中国优秀文创产品“走出去”，2019年5月10日～6月30日，2019“中国文创产品展示周”将陆续亮相全球29个国家的海外中国文化中心。这有助于（ ）
①促进不同文明之间相互交流、借鉴
②加深交流，推进中华文化走向世界
③促进世界各国优秀文化在中国传播
④推动中华文化跻身世界文化的前沿
A.①② B.②③ C.①③ D.①④
