北宋崇宁三年(公元1104年)，宋徽宗办画院，招画师采用唐人诗句命题考试。其中有一题为“蝴蝶梦中家万里”，夺魁者王道亨画苏武牧羊假寐，以见万里意。此画的风格应为
A. 宫廷画 B. 文人画
C. 民俗画 D. 人物画
（题文）明代书画家董其昌提出“以境之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画”的观点。他强调画家创作要追求
A. 布局构图的精妙
B. 畅神写意的原则
C. 社会教化的功能
D. 绘画技法的创新
（题文）明清之际，我国文学成就斐然，涌现出大量追求个性解放的名作，如《西厢记》、《牡丹亭》、《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》、《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》、《西游记》、《红楼梦》等。对此现象的解读，最为准确的是
A. 社会普遍开展个性解放运动
B. 体现了资产阶级的文化倾向
C. 专制下思想解放的理想诉求
D. 与文艺复兴运动的实质相同
某历史著作在评价明清时期一部小说时说：“它描绘了贵族集团的生活场景，抨击礼教对人性的戕害……达到古典小说的高峰，其思想和手法都进入一个崭新的境界。”它评价的是
A. 《西游记》
B. 《水浒传》
C. 《三国演义》
D. 《红楼梦》
“明末冯梦龙在《醒世恒言》中对盛泽有这样一段描写：“镇上居民稠广，士俗淳朴，俱以蚕桑为业。男勤女谨，络纬机杼之声通宵彻夜。”这一材料可用来作为
A. 分析明代资本主义萌芽的原始材料
B. 反映明代北方市镇经济发展的第二手材料
C. 说明明代重农抑商政策破产的有力证据
D. 研究明代短篇小说写作的直接材料
永乐九年（1411年）公布关于杂剧的禁令：“凡乐人搬作杂剧戏文，不许妆扮历代帝王、后妃、忠臣、节烈、先圣、先贤、神象，违者杖一百，官民之家扮者同罪。其神仙及义夫、节妇、孝子、贤孙、劝人为善者不在禁限。”这一禁令说明（ ）
A. 文化专制开始影响市民生活
B. 文化政策体现统治者治国理念
C. 明清时代君主专制走向反动
D. 市民文化危及封建统治的基础
