有学者称：“昔人谓诗盛于唐，坏于宋。近亦有谓元诗过宋诗者，陋哉见也。……予观欧、梅、苏、黄、二陈至石湖、放翁诸公，其诗视唐末可谓谓过之，然真无愧色者也。”该学者的言外之意是
A．唐朝并非诗歌的全盛时期
B．诗哥是宋代主要文学成就
C．宋代诗歌成就不逊于唐朝
D．元朝诗歌成就要超过宋代
近代有经学家指出，《三百篇》后得《风》《雅》之旨者，唯屈子楚辞。而“楚辞未尝引经，亦未道及孔子”。“楚辞盖偶未道及，而实兼有《国风》《小雅》之遗。”按照这一理解，楚辞
A．展示了奴隶主贵族的日常生活
B．继承了《诗三百》的表现手法
C．体现出南北文化的交流与融合
D．表达了寄寓风雅的浪漫主义情感
贞观年间，唐太宗下诏：“自古皇王，褒崇勋德，既勒名于钟鼎，又图形于丹青。是以甘露良佐，麟阁著其美；建武功臣，云台纪其迹。”该诏令
A. 反映了统治者的腐朽
B. 主张以绘画表彰功绩
C. 促进了古代戏曲发展
D. 宣扬君权神授的观念
据载：“古圣先王受命应箓，则有龟字效灵、龙图呈宝。……颉有四目，仰观垂象。因俪鸟龟之迹，遂定书字之形。造化不能藏其秘，故天雨粟；灵怪不能遁其形，故鬼夜哭。是时也，书画同体而未分。”这一史料说明中国书画
A. 曾被视为传播天命的媒介
B. 在产生源头上具有一致性
C. 两者表现技巧是不一致的
D. 艺术存在相同的审美标准
罗丹在评价中国某一艺术时，说：“一个规定的线通贯着大宇宙，赋予了一切被创造物。如果他们在线里面运行着，而自觉着自由自在，那是不会产生出任何丑陋的东西来的。”这一评价
A．强调书法的实用价值
B．突出中国画得意忘形
C．强调书法的美学思想
D．突出行书的雅俗共赏
仓颉造字是中国古代神话传说之一。《荀子·解蔽》载：“（古之）好书者众矣，而仓颉独传者，一也。”这一记载突出了
A. 文字统一的意义
B. 书法艺术历史悠久
C. 古文字数量庞杂
D. 仓颉为汉字创造者
