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人愉快时面呈笑容,哀痛时放出悲声,这种内心情感也能在中国书法里表现出,别的民族写字还没有能达到这种境地的。唐代韩愈说张旭善草书,“有动于心,必于草书焉发之”,“观于物,见……天地事物之变,可喜可愕,一寓于书”。张旭的书法不但抒写自己的情感,也表现出自然界各种变动的形象,但这些形象是通过他的情感体会的,因而能形成情景交融的意境。
汉字的起始是象形的,书法家可以用字的结构表达物象的结构和生气勃勃的动作,使写的字成为一种表现生命的艺术。元代赵子昂写“子”字时,先习画鸟飞之形,从中吸取对生命形象的构思,使“子”字有着鸟飞形象的暗示,成为一个表现生命的单位。书法家要想使字表现生命,就要用他所具有的方法和工具在字里表现出生命体的骨、筋、肉、血的感觉。许慎说:“书者,如也。”书的任务是如,写出的字要“如”我们心中对于物象的把握和理解。但这里并不是完全像绘画那样直接摹写客观形体,而是通过较抽象的点、线、笔画表现的。
中国人写的字,能够成为艺术品,使用毛笔是另一个重要原因。毛笔铺毫抽锋,极富弹性,所以巨细收纵,变化无穷,这是欧洲人用管笔、钢笔、铅笔及油画笔所不能比的。正是这个特殊的工具使中国人的书法有可能成为一种世界独特的艺术。中国书法用笔有中锋、侧锋,方笔、圆笔,轻重、疾徐等各种区别,皆是运用单纯的点画而成其变化,表现丰富的内心情感和世界诸形相;就像音乐运用少数的乐音,依据和声、节奏与旋律的规律,构成千万乐曲一样。唐朝张彦远在《历代名画记》里说张芝学习草书之法,“一笔而成,气脉通连,隔行不断”,被称为“一笔飞白”。石涛《画语录》也说,“人能以一画具体而微,意明笔透”,“一画之法立而万物著矣”。但这里所说的一笔、一画,并不真是一条不断的线纹,而是如郭若虚所言,“自始及终,连绵相属,气脉不断”。中国书画家正是运用这一笔的点画,构成万千的艺术形象,创造中国特有的书画艺术。
根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是( )
A.张旭有动于心时就写草书,看到天地间各种可喜可愕的变化时也会寓之于书,这证明中国书法确实可以用来表现书写者的喜怒哀乐等情感。
B.“书者,如也。”书的任务就是如,因此书法家要像赵子昂写“子”字时习画鸟飞之形那样,通过摹写客体的形象来准确表现文字所象之形。
C.中国人写的字成为一种世界独特的艺术,使用毛笔是另一个重要原因。毛笔的特点使其可以巨细收纵,变化无穷,这是管笔、钢笔、铅笔和油画笔所不能比的。
D.东汉书法家张芝学习草书之法时,其草书之体势,一笔而成,气脉贯通,隔行不断,被称为“一笔飞白”。这种“一笔飞白”之法与作者所理解的“一笔”“一画”相符。
下列文言句式与例句相同的一项是( )
例句:太子及宾客知其事者
A.客有吹洞箫者 B.渺渺兮予怀
C.而燕国见陵之耻除矣 D.此所以学者不可以不深思而慎取之也
下列虚词的用法和意义相同的一项是( )
A.吾其还也 既其出,则咎其欲出者
B.今者项庄拔剑舞 险以远则至者少
C.唐浮图慧褒始舍于其址 徘徊于斗牛之间
D.而卒莫消长也 劳苦而功高如此
下列实词解释不正确的一项是( )
A.顾计不知所出耳 只是 女也不爽 过错
B.大礼不辞小让 计较 或取诸怀抱 代词,它
C.又欲肆其西封 扩张 方其破荆州,下江陵 攻占
D.愿大王少假借之 稍,略微 而世之奇伟、瑰怪、非常之观 景象
下列有关文学常识的表述,不正确的一项是( )
A.史铁生、余秋雨、张承志都是当代作家,代表作品分别是小说《我的遥远的清平湾》、小说《金牧场》、散文《霜冷长河》。
B.林语堂书斋的对联“两脚踏中西文化,一心评宇宙文章”可以很好地概括他作为文化使者的重要特点。林语堂的代表作有《吾国与吾民》、《生活的艺术》等,小说《京华烟云》,传记《苏东坡传》、《武则天传》等。
C.闻一多是诗人和文史学者。在新诗格律化方面提出了音乐美、绘画美、建筑美的主张,诗集有《红烛》和《死水》。
D.艾青,中国现代诗人。原名蒋海澄,1933年第一次用艾青的笔名发表长诗《大堰河——我的保姆》,轰动诗坛。艾青以其充满艺术个性的歌唱卓然成家,实践着他“朴素、单纯、集中、明快”的诗歌美学主张。
下列句子中,标点符号使用正确的一项是( )
A.不用说别的,就是光听听这些课程的名称——《微电影》《摄影艺术》《形体健美》——你就有听下去的冲动。
B.直到十几天之后,这才陆续的知道她家里还有严厉的婆婆,一个小叔子,十多岁,能打柴了,她是春天没了丈夫的,他本来也打柴为生,比她小十岁:大家所知道的就只是这一点。
C.眼下正值螃蟹膏肥黄满,和往年相比,今年市场上热炒的不是一只只活螃蟹,而是一张张的“纸螃蟹”——即螃蟹礼券。
D.狗来了,是一条日本种的黄毛小狗,干干净净,而且有一种本领:它有什么要求时就立起身子,把两只前脚并在一起不停地作揖。