阅读下面的文字，完成题目。

走不出那片田野

邱苑婷

中国儿童文学作家里，曹文轩恐怕是最不买孩子账的一个。如果说以杨红樱为代表的儿童文学作家们，是蹲下来与孩子平视，要和孩子做最知心的朋友，曹文轩就是那个站着的精神偶像——他要让孩子踮踮脚才够得着，甚至踮脚也不行，只能仰望他声明自己不太是一个自觉为儿童创作的作家，只是采用儿童视角写作。他是带着纯文学的野心在书写的，写起来便沉浸在自我的世界里，根本管不上儿童不儿童。

这恰恰成就了他。透过他的文字，你会看到沈从文，看到汪曾祺。有评论者说，风景才是他作品里真正的主角。这话不假：他写作之前，常常要在楼下院子里走上几个小时，把自己重新扔回自然中。1997年的夏天，他写得烦闷，干脆直接逛到卖机票处，人家问，去哪儿？他说，去哪儿都可以。

“海拉尔？”对方看看当天有票航班，随便扔出一个地名。

“行！”海拉尔？他根本不知道那是什么地方。就这样来到呼伦贝尔大草原。那以后，他又自驾去过张北一带的草原许多次，俨然把它当成了第二故乡。北方大草原，并不是他熟悉的风景。他生长在江苏盐城，那是一个江南水乡，水的干净细腻融进了他骨子里，以至于读他任何一部早期作品，你仿佛都能触到水乡潮湿的、氤氲的雾气。可他也自认，他的短处也在这水，“缺少足够的冷峻与悲壮气质”。陌生的北方大草原，成就了他的自我更新——第一次，他写出了以北方草原为背景的《火印》。

场景在变，基因却没变那些意境的背后，每每藏着曹文轩自己。他不讳言，说《草房子》很大程度上是他的自传主人公桑桑就是年少的他，从调皮捣蛋，到情窦初开，到直面苦难甚至死亡，总有一个时刻，落寞会降临到那个不谙世事的小男孩身上。于是在天地旷野间，朦胧地察觉一丝生命的寂寥本质。

他曾回忆自己儿时独自在田野上的玩要，与作品里的孤独经验如出一辙：本是一派捣乱与热闹，但是，“忽地就有孤独攻上心头，于是我慌张四顾，那时田野空大无边，自己成了蚂蚁大小，而田野还在一个劲儿地长着，不断地往四下里铺展……”这许多年，他走不出那片田野。

他不停地描绘那片田野：苦难，坚韧，悲悯，孤独，干净……

这重复，形成了曹文轩儿童文学“纯美”的标签。北大老师邵燕君是曹文轩带的第一个硕士，她用“多年固执的美学坚持”来形容恩师。但当年他如果不这么固执的话，就不会变得如此强大，也不可能拥有如此独特的田野。在20世纪整个80年代以来的中国当代文学里，曹文轩其实是不吃香的，他坚持古典美，但现代主义的主流却是强调深刻、批判、夸张、揭示。所以，他很难被纳入任何一个当代文学的主脉中，只能被归入儿童文学。

曹文轩自己是这么说的：负隅顽抗，活路一条。写完《火印》初稿，他照例请亲近的朋友、学生看，得到最受用的评价是:“这是曹文轩写的。”在变化中自有不变，他觉得保守未必是件坏事。

在北大课堂“小说的艺术”上，开宗明义第一讲，他要批评当今文化批评的泛滥，讲评价文学必须回归文学性，讲这个“恋思癖”的时我对“深刻”的错误执念。他将美与善放在最高位置上，极度反感现代主义作品几近变态地表现大便、肮脏、恶心、绝望——如果世界已经这么糟糕，为什么连文学都不能让人得到净化与慰藉？他对美有近乎执念的精神洁癖。他的故乡水道纵横，水构成了他精神世界的大部分内涵——敏感、温润、细腻、干净、纯粹，而在他看来，文学也当和水一样，是净化之物。

每每提到中国经验，曹文轩总会说起《牧羊少年奇幻之旅》的故事：一个巴西孩子为了寻找宝藏，历经波折来到遥远的埃及金字塔，最后却发现，宝藏就在自家教堂的无花果树下。“中国有中国的故事这片土地上，有过那么多瑰丽的传说和民间故事，有过那么多深重的苦难，为什么要舍近求远？这才是真正属于我们自己的、能开釆挖掘的富矿。

他一遍遍地重复着这些故事，对孩子们说，对北大学生说，对阅读推广人说，对媒体说，对所有关心文学的人说。说了很久。最终，他让世界听到了中国儿童文学的声音

（选自《南方人物》，有删改）

[相关链接]

①一个人永远也走不出他的童年。那片独一无二的土地，也给了我无限的情趣和恩泽。我的灵魂永远不会干燥，因为当我一睁开眼来时，瞧见的就是一片大水。水对我的价值绝非仅仅是生物意义上的。它参与了我之性格、我之脾气、我之人生观、我之美学情调的构造。

（曹文轩《一个人其实永远也走不出他的童年》）

②曹文轩对田园生活的价值有自己的思考和判断：面对现代社会人的生活现代化但情感却趋向简单和生硬这一存在，他深感“文学应承担起调节的职能，当田园生活将要逐步变成历史时，它应当用温馨的、恬静的笔调去描绘田园生活”。描写田园生活与流淌田园山水间的温馨人生，成了曹文轩小说的一个重要特色。

（王泉根《曹文轩：“追随永恒”的意义》)

1.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（    ）

A.在中国儿童文学作家里，曹文轩是站着的精神偶像。他虽然采用儿童视角写作，写起来却总是沉浸在自我的世界里。

B.陌生的北方大草原，成就了他的自我更新——第一次，他写出了以北方草原为背景的《火印》，从此他的作品具有了冷崚与悲壮的气质。

C.曹文轩坚持古典美，但现代主义的主流却是强调深刻、批判、夸张、揭东。所以，他很难被纳入任何一个当代文学的主脉中，只能被归入儿童文学。

D.曹文轩总说起《牧羊少年奇幻之旅》的故事，是为了强调：在中国这片古老的土地上，有过许多瑰丽的传说和民间故事，足够作家来开采挖掘，不必舍近求远。

2.下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的一项是（    ）

A.曹文轩的故乡在江南，水塑造了他，也渗透到他的早期作品中。读那些作品，你仿佛都能触到水乡雾气的潮湿、氤氲。

B.1997年夏天，为了改变自己创作的风格，曹文轩来到了呼伦贝尔大草原，以草原为背景写出了小说《火印》，完成了第一次自我更新。

C.曹文轩的作品，虽然场景在变，基因却没变，很多作品都藏着他自己。《草房子》就是曹文轩的自传，主人公桑桑则是年少的他。

D.“对一个作家来说，真正属于你的宝库，就皇你生活的土地。”曹文轩一遍遍重复着这些话语，最终让世界听到了中国儿童的声音。

3.如何理解“这许多年，他走不出那片田野”这句话？请结合材料简要分析。

阅读下面这首宋诗，然后回答问题。

次韵唐公①三首•旅思

王安石

此身南北老，愁见问征途。地大蟠三楚，天低入五湖。

看云心共远，步月影同孤。慷慨秋风起，悲歌不为鲈②。

（注）①唐公：张瑰的字，北宋嘉祐六年契丹国母生辰使，王安石友人。②《晋书•张翰传》记载，张翰在洛阳因见秋风，于是想起家乡的莼菜羹、鲈鱼脍，说“人生贵适意尔”，当日便辞官归乡。

1.下列对本诗的分析不恰当的一项是（    ）

A.此诗题为“次韵唐公三首•旅思”，与王安石的另一首诗《泊船瓜洲》一样，都表现了诗人思念家乡的心情。

B.颔联写景，以夸张之手法写天地的阔大深沉，并为进一步抒怀做了铺垫；“蟠”“入”二字化静为动，颇见功底。

C.颈联情景合一，“心共远”表明自己心志高远，意欲九天“步月”却形单影只，可见诗人虽不胜高处寒却依然积极入仕。

D.王安石的诗歌“学杜得其瘦硬”，用字工稳，多用典故，长于说理与修辞，风格遒劲，本诗集中体现了这些特点。

2.诗的尾联是怎样表现诗人复杂的思想感情的？请结合诗句做简要分析。

阅读下面的文字，完成题目。

宣纸名噪艺林，对于其生产技艺，历代的制造者都________。但其所带来的财富和商机却使它自古以来便受到众多觊觎。历代都有能工巧匠__________钻研宣纸技艺。（             ）。可从结果来看，移地仿制的“宣纸”无论是润墨性，还是拉力、洁度都与真品___________，即便是造纸历史悠久的日本也是如此。在挫败饱受后，日方也断了仿制宣纸的动作，直接向中国购买。

宣纸的秘密真的如此深藏不露吗？然而，宣纸专家却告诉我们，如今不仅买到宣纸即可化验出成分，而且大致的工艺流程也是____________，从这个意义上来说，宣纸已经“无密可守”。

1.文中画横线的部分有语病，下列修改最恰当的一项是（    ）

A. 在挫败饱受后，日方也断了仿制宣纸的行为，直接向中国购买。

B. 在饱受挫败后，日方也断了仿制宣纸的行动，直接向中国购买。

C. 在饱受挫败后，日方也断了仿制宣纸的做法，直接向中国购买。

D. 在饱受挫败后，日方也断了仿制宣纸的念头，直接向中国购买。

2.下列在文中括号内补写的语句，最恰当的一项是（    ）

A. 根据可靠资料，国外仿制宣纸的企图也层出不穷

B. 根据可考资料，国外仿制宣纸的企图也层出不穷

C. 根据可靠资料，仿制国外宣纸的企图也层出不穷

D. 根据可考资料，仿制国外宣纸的企图也层出不穷

3.依次填入文章横线上的成语，全部恰当的一项是（    ）

A. 讳莫如深    苦心孤诣    大相径庭    妇孺皆知

B. 别有用心    苦心孤诣    截然相反    妇孺皆知

C. 讳莫如深    惨淡经营    截然相反    路人皆知

D. 别有用心    惨淡经营    大相径庭    路人皆知

下列词语中加点的字，读音有错误的一项是（    ）

A.溽暑（rù）    哂笑（shěn)       体恤(xù)      瑕瑜互见（jiàn)

B.舟楫(jí)      神妪（yù)         隽永(juàn)     处心积虑(chù)

C.渔樵(qiáo)    沽取(gū)          滂沱(pāng)     元宵（xiāo）

D.筵席(yán)     殷红(yān)         毗邻（pí）    夜雪初霁(jì)

阅读下面这首宋词，完成题目。

烛影揺红·题安陆浮云楼

廖世美

霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇（注）登览最关情，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮。记当日、朱阑共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。   

催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚。晚霁波声带雨。悄无人、舟横野渡。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。

（注）紫薇：指唐代诗人杜牧，他曾经登临浮云楼赋诗。

1.下列对这首词的理解和赏析，不正确的两项是（    ）

A. “霭霭春空”描写云层低垂、春雨迷蒙的景象；而“画楼森耸凌云渚”表现浮云楼雕栏画栋的美和高耸入云、俯瞰沙渚的气势。

B. “紫薇登览最关情，绝妙夸能赋”两句，既称赞杜牧题浮云楼诗写得绝妙，又隐约道出自己具有登高能赋的才情。

C. “惆怅相思迟暮”上承“关情”，下启追忆，时值日暮，作者登楼伤情，自然产生对杜牧的思念之情，内心备感惆怅。

D. “悄无人、舟横野渡”化用韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，但着一“悄”字，那种落寞孤寂的心境全出。

E. 词作上片和下片的表达方式明显不同，上片写景叙事，下片集中抒情。全词景物切换自然，意境清新，语淡而情切。

2.前人认为上片结尾三句“塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮”是“神来之笔”，请对此做简要赏析。

阅读下面这首词，然后回答问题。

苏幕遮

周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

1.下列对《苏幕遮》的理解不正确的一项是（    ）

A. 上阙前四句写醒后所感所闻所见，抓住时间的特点，看似平常，实则颇具匠心，用笔一丝不苟。

B. “叶上初阳”三句从不同的角度、不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩的形象。

C. 下片前四句是思归。换头两句故作跌宕，由虚转实，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。

D. 这首词主要运用从生活中提练出的词语，准确而生动地表现出荷花的风姿，抒写自己的乡愁，有一种从容淡雅、自然清新的风韵。

2.“水面清圆，一一风荷举”历来为人所称道，试分析其好在哪里。

阅读《虞美人》，完成题目。

虞美人

李煜

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

1.对这首词中语句的理解，有误的一项是（    ）

A. “往事知多少”中的“往事”是指作者在南唐当皇帝的时候发生的事。

B. “小楼昨夜又东风”中的“又东风”点明他归宋后又过了一年。

C. “雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”中“雕栏玉砌”指代南唐故国宫苑；“朱颜改”意思是宫苑中的妃嫔已年老色衰，不能再来帮助主人排遣心中的苦楚。

D. “问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”中的“君”指的是作者自己；“一江春水”写尽了“愁”之深重，于凄恻无奈之中蕴含着幽愤之情。

2.结合全词分折其表现手法。

下列各句中，加点词的解释有误的一项是（    ）

A.梦入芙蓉浦            浦：水边

B.叶上初阳干宿雨        宿雨：昨夜下的雨

C.侵晓窥檐语            侵：侵犯

D.燎沉香，消溽暑        溽暑：潮湿的暑气

对下列句子中加点词语的解释，正确的一项是(    )

A. 春花秋月何时了             了：了结，终止

B. 雕栏玉砌应犹在              犹：如同

C. 只是朱颜改                  只是：口气较轻的转折语

D. 问君能有几多愁              愁：忧虑

下列词语中加点的字，读音全都正确的一项是（    ）

A. 嫔妃(pí)      桎梏(kù)        溽暑（rù)     毁家纾难（shū)

B. 江浦(pǔ)      不堪(kān)        喟叹(kuì）    雕栏玉砌（qì）

C. 鞭笞(chī)     小楫(jí)         龋齿(yǔ)      病入膏肓(huāng)

D. 嗔怪（chēn)   虞姬(Yú)         骠勇（piào)   椎心泣血(zhuī)