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被列为国家石质文物保护一号工程的大足石刻千手观音造像抢救性保护项目正式竣工,历经近8年时间的攻坚修复,曾经面临损毁的千手观音造像终得金身重现,以金碧辉煌的面容正式与世人见面。对于大足石刻千手观音表述正确的是(  )

大足石刻千手观音是人类社会实践的产物 

大足石刻千手观音真实地再现了当时社会的经济、政治状况 

大足石刻千手观音展现了我国民族文化的多样性 

大足石刻千手观音是人类主观意识的产物

A. ①②    B. ②④    C. ③④    D. ①③

 

随着“一带一路”的推进以及“互联网+”“O2O”移动互联网热潮席卷而来,我国文化市场也出现了前所未有的发展局面。这表明我国文化的发展主要得益于

①商业贸易的发展②教育的传播功能③大众传媒的发展④物质载体的变迁

A. ①④    B. ②③    C. ①③    D. ②④

 

甲乙丙丁四位同学到博物馆的档案室进行社会实践活动,他们的任务是为当地新出土的蕨类植物化石归类,但对于这些化石是该归入文化遗产还是自然遗产,四个人有了各自意见。四人的观点中正确的是(  )

甲认为它们是人类保护的化石,应归入文化遗产

乙认为这些化石是纯自然的东西,应归入自然遗产

丙认为这些化石是精神现象的物质载体,应归人文化遗产

丁认为这些化石不是人类实践活动的产物,应归入自然遗产

A. ①③    B. ①②    C. ②④    D. ③④

 

作为中国四大佛教名山之首的五台山以其源远流长的佛教文化、精美绝伦的古建筑艺术和神奇秀丽的自然风光被列入世界遗产名录。联合国教科文组织决定以名录的方式确立世界文化与自然遗产,土要是为了

A. 开发:使世界文化遗产的经济价值最大化

B. 共享:使人们领略东西方文化的不同韵味

C. 研究:使世界文化能逐渐融合以实现趋同

D. 保护:使不同民族优秀文化遗产免遭破坏

 

在我国,大多数少数民族都有自己的民族节日。我们能够根据节日的名称判断出其属于哪个民族,如那达慕大会是蒙古族的节日,泼水节是傣族的节日等。从材料中可以看出(  )

民族节日是民族历史文化的长期积淀 

透过各民族的传统节日,我们可以领略不同民族文化的韵味 

民族节日是民族身份的重要标志 

民族节日是民族物质成果的表现

A. ①②    B. ①③    C. ②④    D. ③④

 

旗袍、源自满族旗人的长袍,后融合了旗袍马甲和文明新装的特点,并结合了西式裙装的配伍形式,被视为20世纪中国女装的典型代表和中西交融的设计典范。材料表明

各民族文化既有个性也有共性              中华文化具有包容性的特征

民族服饰是民族文化的集中表达            不同文化在借鉴吸收中逐渐趋同

A. ①②    B. ①④    C. ②③    D. ③④

 

Dama(大妈)、Tuhao(土豪)等一些新词也在海外媒体或口头交际中成为热点。截至目前,已有245个汉语借词在牛津英语词典中安家落户。从文化生活角度看,这(  )

有利于中华文化走向世界,增强国际影响力

体现文化多样性是人类文明进步的重要动力

说明尊重文化多样性需要认同其它民族文化

表明不同民族文化最终会走向完全融合之路

A. ①②    B. ②③    C. ①④    D. ③④

 

湖北以古琴台为代表的知音文化,以老庄为代表的道家文化”, 以原始农耕祭祀文化为代表的神农文化,以土家族生活习俗为代表的清江文化等,都体现了湖北和谐文化的深厚底蕴,影响深远。这体现了

区域文化各具特色,异彩纷呈    ②中华文化博大精深,源远流长 

不同地域决定不同文化的发展    ④民族文化相互借鉴,融合统一

A. ①②    B. ①③    C. ②④    D. ③④

 

习近平强调,要通过建立增强各族人民的价值认同、情感认同、文化认同、制度认同,来筑牢民族团结的思想根基。实现四个认同要求各族人民在文化上应该

①既要保持各自民族特性,又要增强对中华文化的认同感和归属感

②在相互包容的前提下实现文化统一

③互相吸引和借鉴,共同实现中华文化繁荣

④抵制外来文化的影响,维护民族文化的纯洁性

A. ①③    B. ①④    C. ②③    D. ②④

 

在世界绘画发展史上,中国画以鲜明的面貌,形成了独特的绘画体系。其中最能体现其艺术特质的是中国画的意象思维和意象造型。意象思维是指在创作中所采取的以主观情意为主导的创造性活动和思维方式。在这一过程中,画家要对现实生活客观物象进行深入的观察、体验、分析、研究,选取并凭借那些具体的感性特征的事物,塑造出富有典型意义的艺术形象。到今天,中国画的这一特点仍然突出。材料表明

①中国绘画中的艺术思维具有稳定性

②艺术思维潜移默化地影响人类发展

③中国传统文化具有博大精深的特征

④中华优秀传统思想贯穿中国绘画史

A. ②③    B. ①③    C. ①④    D. ②④

 

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